追完《我是刑警》，才知道什么叫真刑侦_风闻

看完剧集才理解了现实中的破案有多难，刑警们付出的又是怎样的心血，或许是《我是刑警》所有观众的共识之一。在真实大案纪实类涉案剧逐渐成为时代的眼泪时，《我是刑警》的出现向外界证明了这一曾经的“顶流类型”的观众基本盘。

从酷云实时收视峰值破4.1%，创下CCTV8黄金档历史新高，以及爱奇艺首部热度破万刑侦大剧的成绩，可以看到《我是刑警》在电视剧端的中老年观众群体和网络端的年轻观众群体中都收获了广泛认同，称得上实至名归的年末爆款。

起初，不少观众以为《我是刑警》仍是一部传统悬疑犯罪剧集，但越往后《我是刑警》的类型定位便越清晰，它是一部由真实刑侦大案串联起来的讲述国内刑侦发展史的行业剧，同时也是一部在老派刑侦剧基础上迭代而成的编年体刑侦史剧。

草蛇灰线，伏脉千里，个体对使命的坚持、群体的进步、时代的变革、刑警精神的传承，在《我是刑警》中都得到了深刻诠释。而剧集中注入的同题材作品中难得一见的人民史观与中式价值内核，则是《我是刑警》通吃全年龄段观众的关键所在。

“再现现实”的编年体刑侦史剧

在《我是刑警》中可以清晰看到国内刑侦系统的一路变革。早年技术不发达时命案的侦破相当困难，既是苦活也是累活，第一案西山矿命案中，刑警们一开始只能反复摸排、大胆推理，最终结合弹道鉴定和尸检等当时为数不多的刑侦手段来锁定犯罪嫌疑人。当时主角秦川初出茅庐，一句“没有任何线索的时候，我们就要发挥想象力”也道出了破案之艰难。

西山矿命案结束后，观众初步嗅到了《我是刑警》身上的复古味，它并非大男主爽剧，主角灵光一现便无往不利，也弱化了近几年悬疑涉案剧跌宕起伏的强情节设计。可以说，《我是刑警》是在纪实性的基础上呈现基层民警的工作现状、还原刑警的破案过程、呈现国内刑侦体系的变革。秦川是一个具体的人物，同时也是一条时间线的代表。

但纪实性并未影响《我是刑警》的戏剧张力，毕竟现实往往比艺术创作更为离奇。在《无证之罪》的李丰田之后，国内悬疑涉案剧中鲜少再有经典反派出圈，但《我是刑警》中跨越溪城、昀城多地作案的张克寒引发了广泛探讨，还与秦川一起登上了抖音角色榜榜单，这离不开剧集基于案件原型对罪犯张克寒狠辣、贪婪一面的精准刻画。

秦川一路成长，国内刑侦技术和刑侦体系也在脚踏实地向前发展，丁丽母女被害案通过对半截指纹的修复锁定凶手、东林案通过大面积筛查DNA查出真凶，都呈现了技术的突破带来的价值。无论是监控的普及、DNA技术的进步、两库的建立，还是刑侦系统的改革、各地方协调配合机制的完善，都是国内刑侦体系一步步成熟的标志。

不过，在荒山枪杀案以及后续的爆炸案中，《我是刑警》也给出了对于技术发展的辩证思考。荒山枪杀案中，警方通过大数据比对迅速抓住了犯罪嫌疑人，这也让不少警员产生了“技术是否可以取代人”的困惑，但接下来线索寥寥无几的爆炸案便展示了新技术的局限所在，也证明了传统办案手段依然是无可取代的，新旧侦查方法合力且因地制宜，才是最好的选择。

在编年体刑侦史剧的定位下，《我是刑警》的思辨维度是相当广泛的。当DNA技术已经在一二线城市广泛使用时，东林县此类欠发达地区却对这一刑侦手段的了解非常有限，这是东林三女童案错过最佳破案时机的原因之一，它既是受经济水平所限制，也牵涉更复杂的办案成本与资源配置等问题，而剧集一一点出了这些客观存在的现实困境。

此外，《我是刑警》也在细枝末节中隐藏着更多大时代脉络下的宏观思考，如西山矿命案与刑警叶茂生遇害案发生后，秦川与恩师武英德关于社会治安的对话，便交待了当时禁枪这一大事件的时代背景，而西山矿命案、张克寒案、清江杀人案等，也都深入剖析了90年代“法外狂徒”猖獗的根源。

整体而言，作为一部讲述国内刑侦发展史的纪实性剧集，作为一部聚焦刑警行业的职业剧，《我是刑警》是非常成功的，它的成功源于一定程度上去戏剧化后的朴实底色，也源于它在多个维度的纵深思考。不过它并非一部纯复古型剧集，毕竟只有在今日，我们才能以回望的姿态去面面俱到地展示国内刑侦体系的一路变革。

中式群像与中式内核

可以说，《我的刑警》称得上过去几年群像规模最为庞大且跨度最为广泛的刑侦涉案剧。剧集前半段主要聚焦秦川的个人成长史，从在西山矿命案侦破中初步崭露头角，到在张克寒案中历经挫折、愤怒、迷茫，到最终坚定信念彻底蜕变，秦川的个人成长线血肉饱满。但是，《我是刑警》的故事发展全程都建立在中式群像视角与中式价值内核之上。

丁丽母女被害案留下的唯一证据是半枚模糊的指纹，刑侦专家曹忠恕利用图像分析技术找到了七个特征点，为案件侦破提供了关键线索；抓捕张克寒的过程中，数百位技术人员日夜查看监控视频，最终始终坚持不懈的小邓在公交车上发现了张克寒的行踪；爆炸案几近停滞时，民警们日复一日大规模搜山，这才找出了摩托车遥控器这一决定案情走向的物证。

从第一案西山矿命案开始，《我是刑警》便在通过群像塑造强调集体力量，强调每个案件的侦破都是无数人齐心协力的结果这一核心观点。而集体力量中既包含一线民警、刑侦专家、技术人员、法医等等，也包含了广泛的人民群众，西山矿命案和张克寒案中，刑警都发动了乡镇、街道、社区人员的参与，群众举报也在这两案中发挥了重要作用。

基于此我们可以说，《我的刑警》能通吃中老年和年轻观众群体，离不开它的中式群像视角与中式价值内核，这与电影领域《流浪地球》的成功有着相似之处。展开来讲，无论是《我是刑警》中的人海战术还是《流浪地球》中的饱和式救援，本质上都是中式价值观的直观体现，也是《我是刑警》区别于美式悬疑与日式悬疑的亮点所在。

在后半程疑难积案与恶性大案的破获阶段，《我是刑警》的群像视角更为立体，清江杀人案、东林三女童案、良城案三大案某种程度上都可以视作多线并行下的另类单元剧。当秦川一路从职场新人成长为能肩负起刑侦行业变革的资深刑警后，《我是刑警》开始弱化秦川的戏份，转而将舞台交给了三大案中的杨雄、陶维志、范守良三位基层民警。

三大案的告破确实主要仰赖刑侦技术的进步，但同样离不开三位基层民警的坚持。在性质最为恶劣的良城案中，范守良追凶二十八年，以至忧虑成疾，但即便患病他依然心系着良城案；东林三女童案中，陶维志为了真相翻山越岭，几年时间行路十万多公里；清江杀人案中，杨雄为调查真相放弃晋升机会留守清江，只为有朝一日能为受害者沉冤昭雪。

三位基层民警中，《我是刑警》对陶维志的塑造最为大胆。缺乏天赋、执拗、认死理等都是陶维志身上的缺点，一般来说，此类角色对观众来说称不上讨喜，但《我是刑警》通过对陶维志身上踏实稳重、死磕到底、韧性十足等品质的细腻刻画，让观众理解了如陶维志一样的基层民警的可贵。天赋异禀的天才终究是少数，但肯踏破铁鞋的人终会收获回报。

故事越到最后，《我是刑警》的群像底色便越悲情越壮烈，在群像中观众看到的是一位又一位真实鲜活的普通刑警的不易与强大，他们因无法破案而愧疚，在梦中都难以忘记受害者的身影，他们也在无法确保一定可以破案的情况下依然坚持不懈负重前行。对普通警员的纵深刻画，无疑让《我是刑警》的内核高度再上了一个台阶。

代际传承与涉案剧传承

除了呈现刑侦发展史与真实刑警群像，《我是刑警》的第三个叙事重心在刑警精神的传承之上，这是剧集中的隐线，也代表着剧集内核价值的外延。刑侦体系的发展革新、刑警群像的深入塑造、刑警精神的代际传承在叙事上相辅相成，也让观众一步步了解了刑侦、理解了刑侦，或许借助影视剧这一载体，警魂的薪火相传也将从剧内延伸向剧外。

秦川初出茅庐时，他的才干和天赋被刑事技术专家曹忠恕与刑侦专家武英德看重，他们后来都成为了秦川的伯乐以及他成长过程中的关键引路人，这是两代刑警的首次接力。在张克寒案中，秦川因为昀城方面稽查不力大发雷霆，但武英德一句“有容乃大”便说服并点拨了秦川，也是经历过张克寒一案后，秦川才真正成为一个成熟的管理者和领导者。

而秦川、曹忠恕、叶茂生等又在潜移默化中成为了儿女秦海正、曹阳、叶海平从警的引路人，至此从90年代到20年代，老中青三代刑警的接力正式完成。剧中重点塑造的叶海平这一角色，成长弧线是非常清晰的，西山矿命案侦破后，叶海平父亲叶茂生雪夜遇害，但凶手却因证据链不完整未被执行死刑，从此为父亲伸张正义便成了叶海平的从警目标。

但真正从警后，叶海平才在一次次实践中对刑警这一职业有了深刻认知，从最初因私仇入行到结尾处与当年的凶手牛玉国一定程度上和解，叶海平的形象得到了升华。结尾处的和解，代表的不一定是部分人解读的“原谅”，它更多意味着叶海平对执念的释怀、对内心创伤的直视、对法律程序正义的认同与敬畏，以及她作为新一代刑警的成长。

可以看到，老中青三代刑警的接力也是围绕国内刑侦发展史展开的，刑侦技术突破促成了办案手段的多元化，但同时科技的发展也让犯罪形式变得更为复杂，所以相比老一代刑警，新一代刑警变得愈发术业有专攻，叶海平意识到心理测试在案件侦破中的重要作用后，果断选择了在这一领域深造，而秦海正选择从事电诈方向的工作。

在群像视角下，《我是刑警》中的刑警精神传承并未仅围绕秦川展开，清江杀人案、良城案都为两代刑警的接力留出了充足的叙事空间。叶海平为了父亲从警，而清江基层刑警顾文龙则是为了被害的同学从警，从童年时期质问杨雄“你们警察为何破不了案”，到成为刑警后与杨雄一起为同学洗清冤案，顾文龙同样在诠释传承。

良城案中，范守良患上阿尔兹海默症后，他一手带出来的徒弟宋绪接过了师父的衣钵，最终协助秦川揭开了良城案的真相，未负师父二十八年的守望。家祭无忘告乃翁，虽然范守良未能等到真相大白的一天便与世长辞，但徒弟宋绪在他墓前烧掉的那纸结案书，成为了良城案不圆满中的圆满。

回顾涉案题材剧集的发展历程，从早年以《犯罪升级》为代表的真实大案纪实类到以《重案六组》为代表的以真实案件为原型的剧情类，再到近几年流行的悬疑烧脑类与社会派悬疑，悬疑涉案剧几度变迁，而《我是刑警》更像是真实大案纪实类、以真实案件为原型的剧情类、年代剧融合之下的新产物，某种程度上，它也代表着涉案题材迭代与传承。