《永夜星河》高开低走，国产剧陷于烂尾之殇_风闻
眸娱-1小时前
不出意外，《永夜星河》还是没能逃过烂尾的结局。
早在《永夜星河》势头正盛之时，眸娱在《“宝宝仙侠”《永夜星河》，会成为恒星引力的救赎吗？》这篇文章中就已经预测过，“王一栩+白锦锦”的搭配极大可能存在高开低走、后期乏力的问题，很难冲击《苍兰诀》的爆款成绩。
随着11月17日《永夜星河》开启大结局超前点映，#王一栩白锦锦各领十巴掌#、#王一栩 爱奇艺卧底#、**#王一栩我要打死你#**等多个词条登上微博热搜，就已经充分反映了观众对于大结局的不满程度。
真金白银花钱观看超前点映之后，眸娱其实能够理解观众的愤怒，因为这是一个非常模糊的结局。整个穿书故事由凌妙妙在现实生活中的同学浮舟创作，因为暗恋凌妙妙，他为她写下了这个故事，在手术之前许愿巧合推动妙妙进入书中世界完成攻略任务，最后真相被揭开，慕子期告诉妙妙他就是浮舟。
“HE派”认为浮舟和慕子期就是同一个人，他创造了这个奇幻世界，与凌妙妙一起进入书中经历种种故事，最终彼此相爱得到救赎。“BE派”则认为浮舟创作了慕子期的设定，以及那句“我就是浮舟”，等同于抹杀了慕子期作为独立个体的存在，即便最终能在现实中圆满，也不是慕子期与凌妙妙，而是浮舟与凌妙妙。至于“OE派”是纯粹没看懂以及不愿意接受这个结局。
《永夜星河》给出了一个从任意角度解读都成立的结局，但相对应的难免引起了各方的争论，成功做到了让所有人都不满意，而关于“烂尾”的论调一直存在，原本呈现出上涨趋势的豆瓣评分也开始回落。
相较于从头烂到尾，《永夜星河》的高开低走显得格外遗憾，而这并不是2024年第一部被评价为“烂尾”的剧集，甚至往前翻一翻，“烂尾”一直是国产剧的“心腹大患”。
一直被骂却一直不改，为什么影视行业就是拍不好一整部剧？难道观众就只配看半部好戏？
国产剧的“烂尾危机”
不用往前追溯，仅仅是2024年，“烂尾”危机就持续围绕着国产剧。
年初热播的青春校园剧《鸣龙少年》，金牌教师带领问题学生重拾初心，前期沈耀、李燃、程雨杉学生之间的故事张力满满，豆瓣开分高达8分，但一年逆袭“青北”的悬浮剧情、强塞感情戏，致使#鸣龙少年 癫剧#登上微博热搜，目前豆瓣评分跌落至7.1。
诈骗题材新意满满、被预定为悬疑赛道年度黑马的《新生》，前期宣传的全员恶人、不谈感情只谈钱，最后却走向了伟光正的大结局，仅仅只有10集的小体量剧都逃不过“惊天大烂尾”。
暑期档爆款《墨雨云间》以女性复仇开局，随着剧情推进却陷入“虐女”争议，最终强行全员be，制作方被迫拍摄番外来平息观众怒火；肩负着爆款期待的《长相思2》被评为“史诗级烂尾”，尤其是相柳战死、玱玹同意夭璟在一起的结局导致主角团人物设定集体崩塌……
现在的烂尾已经不仅仅局限在悬疑、穿书、复仇这类公认的人物关系复杂、创作难度较大的题材，就连常规的青春剧、爱情剧、现代剧都出现了“虎头蛇尾”的情况，各个类型赛道都逃不过“烂尾魔咒”。
一类是由剧中角色引起的剧情崩坏，最典型的就是人设颠覆，常常表现在角色做出了一些不符合性格设定的行为。
人物塑造是故事构建的基础，也可以说是整部剧的亮点和记忆点，薛芳菲敢爱敢恨的性格推动着她的复仇行为，这也是《墨雨云间》整部剧最大的爽点，但最后她却轻而易举原谅的伤害姜梨的人；《一念关山》的女主任如意前期是独立自强的大女主，在她身上能够看到现代女性的清醒、强大、冷静，但与男主坠入爱河后却变成了恋爱脑，最后竟然以身殉情，人物性格严重割裂是导致剧情崩坏的主因。
另一类是故事情节走向难以自圆其说，导致剧情前后调性不统一。
《迎风的青春》前半段是群像青春剧，父母、孩子之间相处轻松活泼，后期大量情节围绕着主角团救赎罪犯之女展开，大结局主角团死的死、走的走，坐过牢的女二却取而代之拥有了女主父母的爱，女主角成为了被夺走气运的女孩，剧情彻底崩坏。
《新生》前七集都可以说是相当精彩，时间管理大师费可的诈骗情节一环扣一环，最后大反转强行洗白费可，前期埋的不少伏笔都没有填上。
无论是人设崩塌还是情节走向崩坏，都反映出了当下国产剧很难从一而终塑造一个好故事，但前期剧情的精彩意味着创作者其实存在一定的水准，那么为什么偏偏后期就不行了？
国产剧为何难逃烂尾？
毫无疑问，“烂尾”肯定是剧本出了问题，但根结并不在编剧一人。
作为剧本的创作者，编剧实际上在整个剧集制作流程中并没有太大的话语权，只是为投资方服务的乙方，主要任务就是让甲方满意，制片公司和视频平台才是最终拍板的人。
就在最近发生的知名导演高群书开撕制片方一事，由他组局邀请编剧赵冬苓完成新项目，资方嫌剧本太老要求整改，不同意更改剧本的高群书在不知情的情况下被踢出了剧组。
赵冬苓是创作过《红高粱》《安居》等优秀作品的知名编剧，高群书也执导过《东京审判》《风声》等多部优秀影视作品，他担任编剧的电影《神探亨特张》拿下过多项专业大奖，在创作方面有着相当丰富的经验，但依旧没有太大的话语权。
在业内有一定地位的编剧尚且如此，一些普通创作者的处境更加艰难。同样是近期发生的《隐秘的角落》编剧维权四年依然得不到署名，编剧周末在创作剧集《凤求凰》中途退出项目组，后来导演不满意新剧本又邀请她继续创作，总共只写了12集的她却背上了“烂片”的锅。
随着视频平台崛起并掌握剧集市场的“生杀大权”，剧集创作需要满足平台的需求，也就是提升用户留存率与会员转化率，如何才能够留住观众，成为了剧集创作的第一出发点。
而短视频时代的到来无限压缩了观众的注意力和耐心，微短剧成为行业风口已经证明了观众越来越习惯这种快节奏、强冲击和多重反转的视频内容，观众观剧习惯的变化推动着长视频内容创作的变化，“六分钟法则”开始适用于长视频。
“六分钟法则”是根据网络大电影衍生出来的一种创作模式，即在非会员试看的六分钟内留住观众，当长视频以最短时间内留住观众为创作出发点，创作者们往往会将大量的矛盾、冲突、亮点放置在前几集， 实现“爆点前置”，这在很大程度上会导致整部戏的节奏出现混乱，比如水剧情、填不上坑等种种致使剧情崩坏的情况，“烂尾”也成了常态。
据编剧蒙淇淇透露，一些编剧团队里最厉害的编剧只会负责前六集或者是前十集，用来过会、拉投资用，后面的内容则会由水平一般的编剧负责，厉害的编剧则会立马去负责另一个项目。
本质上来看，“烂尾”的主要原因还是要归结为影视工业化体系存在一定的缺陷，编剧没有话语权、以平台需求为创作出发点、剧本审核机制不够完善，国产剧陷入“虎头蛇尾”的困境，无法创作出一个完整的好故事，而现阶段国产剧工业化创作的流程也很难得到完善。