《好东西》，让小妞电影回春了？_风闻

邵艺辉导演继《爱情神话》后的又一力作《好东西》即将院线上映。

轻盈的叙事节奏，温和可爱的质感，犀利的两性话题……

新型“小妞电影”要再创辉煌了吗？

《好东西》好在哪？

电影《好东西》自开启点映以来就好评如潮，6万人观影后打出评分高达9.1分。

电影延续了轻盈入理的风格，依旧保持着对于两性情感细腻入微的观察与当代都市男女生活日常的幽默呈现。

邵艺辉的作品中一直有非常明确的城市质感和当代性。

不仅是聚焦女性视角，更要用有趣、幽默的方式表达出很多当代女性的观点和生活主张。

《爱情神话》中精彩的餐桌戏在《好东西》里也得到了延续。

“我们已经占据了太多性别红利。”

“是的我们都有原罪。”

借男性角色之口用幽默讽刺的方式谈及两性话题，影院里的观众都能在这个瞬间会心一笑。

影片最动人的段落是小叶给茉莉听声音采样。

蒙太奇的视听轻盈而至，明明不是狂风暴雨，只是厨房里洗菜刷碗的声音。

折芹菜是熊猫吃竹子、订木地板是打鼓、煲汤是沸腾的岩浆。

传统女性的承担下的家务劳动，在少女的世界里是飞船、熊猫、火山。

可以看到现代都市女人们的生活态度，可以有玫瑰，也可以有面包。

“如果对这个世界的游戏规则不满意，就自己去制造新的游戏规则。”

宋佳在放映活动上表示“这次是铁梅给所有女性的一封情书。”

《好东西》要来了，“新小妞电影”的时代也要来了吗？

“小妞电影”又被称为“小鸡电影”，它翻译自英美俚语“Chick Flick”,“chick”意为小鸡，在美国俚语中又有“女孩”之意。

这类电影以都市恋情为主题，且一般是以女主角先失落倒霉开始，然后通过自信自立而赢得男士心仪，最如愿的团圆结局。

“新小妞电影”，不止是爱情片，还会深入探讨爱情与生活之间的关系。

影片通过刻画一群漂泊异乡的男女告诉观众：爱情不是生活的全部，但它却能体现我们看待生活的方式。

在女性友谊中获得力量，在力量中把握自己，觉醒、脆弱和相互治愈都是人生的命题。

“新小妞电影”的崛起就成了一种必然。

为什么我们需要“新小妞”？

曾经的小妞电影也有过辉煌的“黄金时代”。

《律政俏佳人》《贱女孩》《公主日记》等影片一经上映，就在当时的市场上叫好又叫座。

穿粉色套装的金发女郎也可以是在法庭上机智果敢的专业律师，甩掉肤浅的男友。

拉上几个女性伙伴，偶像剧的外壳也成了构建小妞电影的新时代模板。

《失恋33天》的风靡，则让小妞电影在国内也呈现井喷式的爆发，捧红了“小妞”白百何，编剧鲍鲸鲸还拿下了金马奖最佳改编剧本。

黄小仙和王小贱怼天怼地的生活态度被当时不少年轻人奉为圭臬。

这些影片中女性角色作为绝对主角，影响着女性的价值观。

这个阶段为女性创作和发声的小妞电影，不仅仅是在银幕上塑造了“新女性”形象，更是推动影视创作对女性表现客观化的追求，初露女性意识。

大屏幕上的“她们”不再局限于“圣母”和“荡妇”之中，而是“勇敢”“励志”“独立”“成长”的代名词。

但是小妞电影也暴露出很多问题。

《28岁未成年》《新娘大作战》《等风来》《喜欢你》《撒娇女人最好命》《月半爱丽丝》《荞麦疯长》……批量生成的小妞电影，票房却每况日下。

观众会厌倦套路化的情节，疲于咋咋呼呼的“傻大妞”主角，意识到电影中滥俗的雌竞有多狭隘。

“happy ending”更像是一锅心灵鸡汤，大家已经不买账了。

缺乏对女性群体的深入探索，大量粗制滥造的奇观爱情叙事。

与其说是表达女性需求，不如说是在编织一种爱情幻象。

这种多元化的发展使得小妞电影原本的受众被分散，其独特性也不再那么突出。

观众不再想看啰里吧嗦的家长里短，转而追求大女主逆袭的复仇爽剧。

“新小妞电影”就是在这样的呼唤声中应运而生。

“新小妞电影”何以立****足？

经过千篇一律的无脑复刻、无病呻吟的矫揉造作、悬浮夸张的极致力量，小妞电影必须进化升级，从而进入一番新天地。

《82年生的金智英》《小妇人》《芭比》等作品的成功告诉我们，女性故事不轻松，不原谅，不爱上任何一个男人，也可以讲好“小妞”故事。

《爱很美味》《爱情神话》回归小妞又不止“小妞”，闺蜜间就算扯头花也不是为了男人，女性在爱情中的坚贞自洁也可以轻飘飘的成为一个“全天下都会犯的错误”。

写好“小妞故事”，拍好“小妞电影”，就是捕捉下那些生活中真实的女人。

那些做不好家务的事业狂，那些左右摇摆的恋爱脑，那些拒绝温良的母亲、妻子和女儿，那些女人本身的故事。

女性在寻求人格独立、对自我的探索过程中的反抗与觉醒，以及跳脱出爱情范围，引发社会对不同女性群体的普遍关注，成了新时代语境里，小妞电影的新的议题。

只有真切的理解和呈现这种深入的过程，创作出来的故事才能与观众产生共情，从而呈现出时代的女性群像。

同时我们要支持更多的女性从业者加入书写自己的故事。

在小妞电影的创作中，活跃着诸多女性作者的身影，电影《穿普拉达的女王》改编自女性作家劳伦·魏丝伯格的同名小说，劳伦同时就是编剧之一；

电影《杜拉拉升职记》改编自女性作家李可的同名小说，国内才女导演徐静蕾担纲执导。

从年初《热辣滚烫》到《出走的决心》再到《好东西》，越来越多女性创作者在用心浇铸女性角色。

在属于小妞电影的时代，影片托举了无数女性，“新小妞电影”既不是噱头也不是评判标准，是一种新的可能，她向更多女性伸出橄榄枝。

我们必须要讲自我价值、家庭责任，讲性与爱、女性如何成长。

需要让“小妞”开口，需要让更多人看见“小妞”。