李子柒手里的漆器，有什么魅力？_风闻

时隔三年，李子柒终于更新视频了！

在复更的第一条视频里，她做的是有几千年历史的漆器。

那么今天，我们就来给大家介绍一下，漆器是什么？

李子柒，带着漆器回归

三年过去，李子柒似乎没有变化。

她发布了一条用“雕漆隐花”的非遗技艺翻新旧衣柜的视频。

她把旧衣柜翻新为漆器送给奶奶，耗时整整几个月。

“麒麟回头，百事不愁”。

开灯后，衣柜上的金麒麟浮现，漆器像星空一样美丽。

不少媒体也指出，漆器视频中“雕花隐漆”的技艺，来自国家级非遗成都漆艺代表性传承人尹利萍老师的传授。

尹利萍也说：“李子柒用自己的方式，让更多人关注到了这项濒临失传的艺术”。

而漆器在我国的历史已经几千年了。

早在商周时期，古人的家具、兵器，就开始使用大漆。尤其是在祭祀方面。

到了春秋战国，楚国人对漆器更是情有独钟，给漆器创造了一个鼎盛的时代。

相比于一些高大、厚重的器物，漆器的小巧精致更容易满足人们日常的审美需求。

直到现在，不少地方依然保留着制作漆器的工艺。

而漆器的制作非常复杂，耗时又耗力。

李子柒在第一次接触生漆时也严重过敏。

它到底有多麻烦？

漆器的制作，有多难？

在古代“漆”，是非常难得的。

从目前的史料来看，中国漆器最早的溯源，是从距今7000多年前的河姆渡朱漆木碗开始。

真正意义上的漆，是从漆树上割取下来的浅灰白色液体树汁。

这种乳液接触空气后会逐渐变为褐色，经过加工后制成大漆涂料。

漆树一般都生长在人迹罕至的原始森林，一棵漆树一年的产量极低。

每割十天需歇十天，每割一年需歇一年，所以有“百里千刀一斤漆”的说法。

更别说，接触生漆很容易过敏了。

生漆的黏附力特别强，沾染在皮肤上，轻则十多天内浑身瘙痒难忍，重则全身肿胀、皮肤溃烂化脓。

而且，漆从原料汁液制成大漆，还需要经过三十多道复杂的工艺。

从制作泥稿，到修蜡、粗磨、精磨、反复上漆、烤漆、磨漆，最后推光，一件精美的漆器制作，至少需要花上几个月，甚至几年的时间。

因为量少，价格昂贵，常常耗“百人之力”，所以漆器被宫廷贵族所好，也就成了特权与财富的象征。

古代漆器展现出的美，也是低调而超脱的。

漆器从使用之初，便体现出一种具有东方意蕴的哲学精神和儒释道的力量。

有中国传统文化、传统审美的精神内核。

从色彩上，黑、红、金、灰、蓝、白，都是较为典雅的色彩。

工艺上会以对称式、放射式、向心式、回旋式、多层式和重叠式等纹样与平雕、深浮雕、浅浮雕、镂雕等技法搭配。

唐代，漆器工艺出现了一些新的技法和风格。

比如“金银平脱”。

它将金银薄片剪成各种图案，粘贴在漆器表面，然后髹漆打磨，使金银图案与漆面平齐，形成华丽的装饰效果。

到了宋代，漆器的审美风格偏向素雅，注重体现材质的自然美。

除此之外，漆器还传播到了日本、朝鲜等地，对中国文化的对外输出起到了很强力的推动作用。

西汉云纹漆盒

既然漆器在中国，发展出了那么多的技巧工艺，为什么还会成为日本的国名名“japan”呢？

中国的漆器，却成了日本国名“JAPAN” ？

中国古代在瓷器生产之前，生活中用到的更多的是漆器，造型古朴奢华，有一种历史沉淀的美。

不过漆器逐渐被瓷器所淘汰。

漆器发展到唐代，经历了一个大挫折。

因为原料昂贵、工艺繁复、工期漫长，漆器受到朝廷的限制，推出“限漆令”，不允许生产和使用漆器，从而抑制各种漆器发展。

除此之外，唐代瓷器迅速发展。瓷器可以达到精美温润、如冰似玉的效果。

高度取代了漆器的使用。

因此，漆器走向海外后，反而在本国没落了。

北宋檀木识文描金盝顶舍利函

一些漆器工艺，莳绘、螺钿、平文、漆绘、密陀绘、箔绘……都是从那时流传到日本的。

日本曾派遣唐使到中国学习漆器工艺与文化。供奉于唐招提寺御景堂的鉴真干漆像更被视为日本国宝。

远渡东洋后，漆器却成为了日本的国宝，就连英文名字都叫做japan。

在奈良时代，日本漆器的飞速发展。

牡丹纹剔红漆盒

漆器曾被作为日本艺术的代表，被送给了那位喜欢买买买的玛丽王后，玛丽王后还专门腾出一间房存放漆器。

日本现代漆器喜爱标榜素材本身。

技法上主要是中国漆器更喜欢立体一点的装饰。

日本发展出了以莳绘为代表的各式画法，整体造型以平面为主。

直到现在，日本也被西方誉为“漆器艺术的国度”。但甚少会有人会记得它曾经来源于中国，在中国也有着辉煌灿烂的历史。

池田晃将  百千羅盤形飾箱

同时，明清时期，中国漆器的美学思想传播到欧洲，并对欧洲的漆器发展产生较大影响。

晚明时期，漆器的装饰风格对西方的洛可可风格产生了深远影响。

洛可可，原本的意思就是贝壳装饰，其实这与中国的螺钿漆器装饰的意思差不多。

法国崔西城堡“中国房间”中的马丁漆柜

但不管怎么说，漆艺还是中国的传统文化之一，漆器在中国的文化历史上也是占据了非常重要的地位。

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