女脱口秀演员不仅要上桌、还要“吃饱”：“性别叙事”出爆款_风闻

作者| Mia

编辑| 李寻欢

脱口秀大年，笑果一分为二，鹅桃两档线上脱口秀《脱口秀和TA的朋友们》《喜剧之王·单口季》（以下简称“《脱友》”“《喜单》”）对垒，更多女性脱口秀演员“上桌”，成为近期引人注目的热点之一。

**从连续不断的相关热搜话题，不难窥得“她视角”的强大话题收割力：**于贞#rapper塌房塌男不塌女#的diss，成为乙游圈与嘻哈圈大战的最出圈注解；#杨笠 这是血肉在疯长的声音##杨笠 不是敢说是不知道这个不能说#为女脱口秀演员捂嘴困境发声；Echo“二姐的故事”虽在线下拿下最低票，却收获了两个热搜；小鹿穿着婚纱讲段子的形象刷屏……

她们的段子涉及职场、情感、催婚、原生家庭、身材焦虑、月经羞耻等当代都市女性的切身体验，且相比过去几年更为尖锐广泛。**“女脱口秀演员群像”引发热议，也推动了节目影响力的破圈。**10月8日，Netflix单口喜剧特别节目《黄阿丽:单身女士》上线，华裔喜剧女王、新晋视后在海内外引发关注。国内脱口秀行业，是否还能找到下一个杨笠？

杨笠成名之后：性别议题爆发ing

从“老人”到“新人”，今年的女喜剧演员们贡献出了大量节目高热名场面。

被罗永浩称作“还在巅峰状态”，被杨天真称作“喜剧女王”，拿下全场最高分的小鹿是今年《喜单》最出圈的脱口秀选手之一、夺冠大热门，“我的婚姻可以失败，婚礼不能失败”“结婚真的很伤感情”等金句广为传播。

山河直击身材焦虑，质疑“旺夫相”的说法：“我头一次听说，能从一个人的脸上看到另一个人的命运。” 颜怡颜悦不再只玩“双胞胎梗”，通过“取名”的议题，提到什么时候会给女性用动词“招娣”。Echo吐槽原生家庭重男轻女“我们一定要特别努力，才能像儿子一样看起来毫不费力”，引发观众广泛共鸣。职场女性鸭绒再登脱口秀舞台，吐槽了相亲经历。

《脱友》的大国手有着哲学硕士标签，为表演加入了哲学深度；《喜单》的史妍进一步开拓“内向”赛道，探讨婚后生活。菜菜引爆的#月经羞耻精彩绝伦八分钟#让表演超越了娱乐性，有了更广泛的现实意义。

五届《脱口秀大会》还没有一个女性“大王”诞生，获得《脱口秀大会》季军的思文曾经表示：“很多工种会有男女的强弱之分，脱口秀是一个比较阳性的能量。”从思文调侃的“睡在上铺的兄弟”，张踩铃调侃的“文化差异”，横跨影视综的李雪琴成为发展最好的选手，到今年，话题尺度明显更勇猛了。两档节目总共集结了27位女脱口秀选手，其中《脱友》中有15名、《喜单》12名，合计将近总选手人数的三分之一，存在感和段子质量都在上升，也丰富了节目内容视角。

**节目之外，女脱口秀演员们也正在更多地发出“自己的声音”。**三月，小鹿、颜怡颜悦、鸟鸟等女喜剧演员做了一档全女阵容的播客，叫《小fool人》。今年三八妇女节，一场名为“三好姐妹”的脱口秀演出专场在上海开演，表演者包括颜怡颜悦、小鹿、鸭绒等。女脱口秀演员步惊云创立了西安的“喜欢脱口秀”厂牌，今年9月中旬开设了《女生不设限》女性专场。

**女脱口秀演员、性别议题的爆发，与脱口秀一二线女性受众的高占比有关。**调研数据显示，在脱口秀观众的画像中，女性观众占比已超越了男性。其中，一、二线城市占比超过6成、18-24岁观众超过7成，本科及以上水平超过6成。这部分人群有着更包容开放的审美，同时有着较强的女性意识觉醒程度、更高的社交媒体活跃度，成为一个个热搜话题背后的推动者。

业内人士介绍，一场脱口秀演出的幕后团队中，女性员工的占比超过70%。行业进一步成熟和细分，才会有更多女性创作者涌现。另外，此前脱口秀行业爆发黑天鹅事件，整个行业审核趋严，性别议题是相对较为安全的“冒犯”“调侃”领域，这也给了女性创作者相对较大的创作空间。

与此同时，关于聚焦性别议题、选题是否狭窄单一的争议，也逐渐爆发，在马伊琍对唐香玉的评价中，表现尤为明显。在唐香玉再次就催婚话题进行精彩输出之后，马伊琍表示“我想在座可能更希望看到的是，你是怎样走出这个困境的”。随后马伊琍在微博B站等平台遭遇了大规模审判，网友称这是208W的“何不食肉糜症”，批评她既不懂脱口秀，也不了解唐香玉。

唐香玉在微博上表示“我最想呐喊出来的并不是催婚”，杨笠则对女脱口秀演员予以声援，“每个人的创作，都是由他的生活经验构成的，当你要回避你的生活经验时，你是没办法创作的。我能擅长一个赛道，已经很优秀了，难道我非得完美？……我们以后，就讲这个了，如果你觉得冒犯的话，你就去看点别的呗。”

如果说“话语即权力”，女脱口秀演员们正在努力争取更大的话语权，如漆漆所说“我的前辈争取到了上桌自由，我要争取上桌吃饱”，张慧说的“我们强势女人不要命”。在她们的创作里能够看到的是，用喜剧的形式解构过往生活经验里有普遍性的悲剧，唤起反思和关注，正是脱口秀这门语言艺术的意义和魅力。

女性主义是影视综爆款密码吗？

无可否认的是，当下，越来越多影视综艺作品正在将女性主义视为密码，“大女人”人设也成为艺人公众形象IP的热门关键词。

《不够善良的我们》《她和她的她》《俗女养成记》中的女性视角表达，成为高分台剧出圈秘诀，韩国《海妖的呼唤》等“全女+生存”节目好评颇多，去年的全球票房冠军属于《芭比》，不少热度来自社交媒体传播讨论二创、观众自来水，在男女话语权仍然有别的语境下，女性主义题材注定先声夺人。

《我的姐姐》聚焦“重男轻女”话题而成为黑马；《你好，李焕英！》之后再出票房爆款《热辣滚烫》，贾玲代言lululemon，被视为“大女人”代表；近期《出走的决心》以豆瓣8.9分揽下年度国产片最高分，重新塑造了有主体性的老年女性，《祝你幸福！》集合离婚冷静期、失独等多个热门话题，《半熟男女》标注“纯爱战士勿看”，塑造了荧屏上少见的在性道德方面有瑕疵的“恶女、不完美女性”，以及近期女脱口秀演员集体上桌，有效平衡娱乐性与社会议题输出，不难看出女性议题是永恒的热门选题。

**此外，性别议题虽然是话题度富矿，但同时也会面临一定程度的风险。**其间尺度拿捏是难点，从脱口秀现场来看，将自身过往、女性视角体验作为“地狱笑话”输出，也较难能得到全场最大公约数的高分，直击痛点的内容可能会面临男性用户的“破防”抵制，不痛不痒的输出难以讨好女性用户，可能被质疑“伪女性主义”，婚恋等更可能成为女粉脱粉、翻车的敏感区域。

放眼综艺市场，当年第一季“浪姐”引发了观众对中女力量的关注和讨论，此后每一季都在尝试立意拔高，但渐渐陷入综N代的审美疲劳、创新困境。

此前“全女综”如火如荼，如《爱唱歌的大学生·女生季》《燃烧的月亮》《女子推理社》等等，其中不少综艺在官宣之初不乏讨论度，最后却是渐渐无甚声量，当“女性力量”成为一个空洞的标签，把原先的套路模板生硬套用在“全女嘉宾”身上，没有做更落地贴合的设计，综艺失去了本身的娱乐性，也没有在深度方面进行挖掘，也就失去了传播度。

在性别议题踩雷的包括且不限于《我本是高山》引发的舆论风波，以及爱奇艺悦享会上“张冠李戴”引起轩然大波的《楠丁格尔先生》。

被推上风口浪尖的杨笠，俨然正在成为“筛选机制”与“性别对立的符号”，凡是与杨笠进行商业合作的品牌均可能面临男性用户抵制的风险，以女性用户为主体的品牌可能相对更适合合作。如舍得酒业、与其合作的英特尔、宝洁等都曾有类似遭遇。

面临质疑的还有小鹿，有网友认为“小鹿今年拿的是张踩铃的剧本”。同为中外CP，张踩铃与外籍老公“大胖媳妇”的故事，“小鹿与Thomas”的故事，被放在一起比较却风评不同，在严格的审视下，小鹿被部分网友贴上了“娇妻视角”、“冷脸洗内裤”的标签。

“她综艺”“她电影”“她剧集”的确还有许多潜力有待挖掘，但也面临着许多难题。真诚与否，观众在第一时间便会感知。