《半熟男女》炸裂但不精彩：都市爱情剧的创作思路正在改变_风闻

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自9月19日柠萌新剧《半熟男女》开播以来，这类强调剧集内容杜绝纯爱和浪漫、展现成年人爱情的词条，频繁登上热搜。

事实上，《半数男女》最大的卖点就是“没有善男信女，只有饮食男女”，在情感塑造上区别于其他都市爱情剧，没有完美的人设，只有情感瑕疵甚至是道德瑕疵的成年人，用一句话来概括：还是太全面了。

长相平凡的律所小秘书何知南一边有交往七年的高富帅男友高鹏，一边又与名校才子瞿一芃擦出了爱情的火花，她享受着在两个男人之间游走、被追捧的快感。在遭到瞿一芃的断崖式分手之后，又回头追求旧爱高鹏，对劈腿毫不避讳。

长相帅气的名校才子瞿一芃在外是金融精英的人设，实际上是一心只想“嫁入”豪门的凤凰男，一边有相恋四年的律师女友韩苏，一边勾引以为是富家千金的何知南，同时又对何知南身边真正的白富美暗暗示好，得知何知南并不是真千金之后，迅速冷暴力分手。

而帅气多金的高鹏一边与何知南异地恋，一边对其他追求者来者不拒；何知南的闺蜜孙涵涵年轻貌美，她的目标非常明确就是拿下优质精英男，不惜一切代价向上爬跨越阶层……

整部剧的人物关系和情感乱成了一锅粥，官方打出的标签“纯爱勿入”倒也没错，没有完美的好人、没有完美的爱情，就如同《半熟男女》的原小说《这里没有善男信女》，确实如此。

而在“全员恶人”的设定之下，观众的评价也走向了两个方向。

一方面，对角色和情感的塑造确实足够“人性化”，将都市男女在物欲裹挟下的精明算计、利弊权衡展现得淋漓尽致，看到了真实的、现实的成年人。

但另一方面，通过出轨、劈腿、左拥右抱这类带有道德瑕疵的行为来展现成年人的情感，是否存在三观不正、过于极端的问题。

由《半熟男女》引发的关于成年人爱情的讨论，能够看到当下都市爱情剧创作思路正在发生变化。

给影视剧中的女性松绑

《半熟男女》根据豆瓣高分小说《这里没有善男信女》改编，原作的简介中写着：成人的世界里，不过是在诱惑、自私、权衡之下的，那么一点点真心。

事实上，原小说明确表示这是一本“反乌托邦爱情故事”，展现了每个人处在“半熟”的成长阶段内心的阴暗面，比起真爱更多的是塑造物欲世界中复杂的人性，已经为整个故事定调。这也注定《半熟男女》不是过往剧集市场流行的纯爱“双洁”内容，并不符合主流的价值观，甚至在某种意义上可以说作品塑造的是“坏人”。

但这种区别于其他影视剧中主角的“坏”，恰恰是在给都市爱情剧中的主角，尤其是给女性主角“松绑”。

根据豆瓣影视数据观察小组榜上有名统计，2023年都市爱情剧酷云热播期破千万的共有19部，其中有11部改编自晋江热门言情小说。通过对题材内容的观察就会发现，这19部都市爱情剧的关键词是“纯爱”，塑造甜蜜的、近乎梦幻的真爱。

而在这些都市爱情剧所展现的真爱中，无论是破镜重圆也好，暗恋成真也好，彼此救赎也好，不同的情感模式之下，对女主角的塑造太过模版化和理想化，她们的情感底色大多是真诚、善良、美好，在爱情中是百分百的“纯粹”，完美的人设下绝对的正面人物。

在这类都市爱情剧的塑造之下，女性角色似乎失去了自私、欲望、心计这些所谓的人性的“阴暗面”，被不自觉套上了新时代的“道德枷锁”，对于女性角色的塑造脱离了现实主义的色彩。

事实上，在充满物欲色彩的都市世界中，女性并非是一个完美的标杆，她们也拥有真实且复杂的人性，自私、拜金、工于心计、欲望这些普世意义下的“缺陷”也存在于女性的人性之中，影视剧应该允许女性存在不完美。

而“三观不正”的《半熟男女》在很大程度上女性角色松绑了，客观展现而非批判女性在情感中的不同状态，劈腿、出轨、拜金……这些道德瑕疵都是当代都市饮食男女正常的人性与欲望，实际上给了女性角色乃至都市爱情更大的创作空间。

面对当下剧集市场已经“甜不动”的观众，都市爱情剧更凸显现实人性、在道德上给女性松绑的创作思路的变化，为这一类型剧带来了新的生机。

《半熟男女》虽然从思想上给都市爱情剧松绑，具有一定的创新意义，但从具体数据反馈来看，已经播出近半的《半熟男女》云合市占率仍未突破两位数，反映招商情况的中插广告也已经为零，市场讨论度与播出数据呈现出两极分化的状态，这意味着都市爱情剧的创新仅靠思想的松绑是行不通的。

自由度提升意味着创作难度增大

由《半熟男女》衍生出的“成年人的爱情”“性同意”“炸裂感情观”等话题确实掀起了极高的讨论度，具有一定的现实意义，也受到了当下不再青睐纯爱内容的观众和市场的关注。

但问题在于，当都市爱情剧的创作思路发生变化，更聚焦现实的人性，对角色的创作脱离了理想化和模板化，伴随着创作自由度提升而来的，是创作难度的进一步加大。

简单来说，单纯写好人很容易，单纯写坏人也很容易，但创作真实的、现实的人是很难的，复杂的人性之下，对角色的塑造要求更高了。

以《半熟男女》男主角瞿一芃为例，他虽然是自私自利的凤凰男，一心只想攀附富家千金，但并不是一个彻头彻尾的坏人，他同时也是名校毕业的学霸才子，长相帅气、温柔体贴，满足了何知南对于好男友的标准和定义，在他身上能够看到人的多面性，是一个非常现实的男性。

但落实到剧情中，对于瞿一芃的塑造停留在设定上，只能看到他高度利己主义的各种算计，以及攀附白富美想要吃绝户的丑陋嘴脸，并没有真正体现出这一角色的个人魅力，让观众很难相信他能够获得剧中的女性角色的青睐。

而同一作者的另一部小说《装腔启示录》改编的同名剧集，男主角许子诠同样是海王，但他在剧中展现的审美、品味、情商让人物设定更有信服力，明知道他是渣男，但观众还是会忍不住爱上他。

事实上，导致《半熟男女》市场反馈不佳的问题就出在对人物的塑造上，剧集内容想要传达的主题与意义，无法通过角色的演绎呈现给观众，人物一旦失去了魅力就很难感染到观众，剧情的精彩程度大打折扣。

从市场对《半熟男女》的反馈可以观见，都市爱情剧想要重回爆款行业，仅仅依靠思想的松绑是完全不够的，如何将人物塑造得立体且鲜活，让观众看到角色作为一个现实人物的闪光点，真正让人物内容与剧集主题、思想做到“配套”。

比如《玫瑰的故事》中人人都爱黄亦玫的玛丽苏设定足够有信服力，除了刘亦菲本人的颜值之外，黄亦玫在剧中展现的热烈、自由、浪漫、敢爱敢恨都能够体现出她的个人魅力，起码在《玫瑰的故事》这个故事中，角色的呈现和剧集内容是相匹配的。

不要让具象化的内容表达拖了思想的后腿，都市爱情剧还拥有更大的发挥空间。