热度日冠，口碑全塌，这剧真“迷”_风闻

古装探案喜剧《四方馆》即将迎来收官。云合数据显示，截至2024年9月13日发稿前，《四方馆》位列连续剧热搜榜第四名，正片有效播放时长占有率为7.3％。

同年2月29日，该剧荣获酷云数娱年度影响力盛典“2024年度期待剧集”。

此外，该剧导演为创作出《赘婿》《卿卿日常》等爆火剧的赵启辰，老枪出马，令人期待不已。

然而，在看完该剧后，我却感到略微失望，特别是和爱奇艺同类题材的古装探案剧《唐朝诡事录之西行》（以下简称“唐诡2”）相比，更显示出十足的差距。

事实上，近年以来，国产古装探案剧如雨后春笋般涌现，从《长安十二时辰》到《大宋少年志》，从《颜心记》到《长乐曲》，令人应接不暇。

创作者顺应时代潮流而动，纷纷跟进火爆题材创作，当然没错；优秀的创作者在此基础之上想要进行创新，当然也没错。

但问题是，创新一旦没有拿捏到度，就会被反噬，最终落得一个四不像的下场。

作者 | 毛浩宇

编辑｜小白

排版 | 板牙

本文图片来自网络

《四方馆》改编自陈渐的小说《西域列王纪》，围绕大雍都城长乐设立的特设机构四方馆展开，讲述了元莫、阿术、王昆吾、尉迟华、于得水、安修义等人在四方馆这一方小小天地中各展所长、勇闯四方的欢乐故事。

从类型上来说，《四方馆》有意做出全新的探索，在古装探案和常见的爱情线之外，还有喜剧，甚至还有职场元素。

相比之下，《唐诡2》主要聚焦于古装悬疑式的探案剧，顶多在形式上做出单元剧的拼盘，确实在类型上做得不如《四方馆》丰富。

但实际效果呢？

《四方馆》野心挺大，但实力还是相对薄弱。想要融合如此多的类型元素，最终还是呈现出一种贪多嚼不烂的尴尬局面。

01

该剧以喜剧元素打头，但剧中多为插科打诨的斗嘴式桥段，例如开头第一集描述元莫和阿术相遇的场景，就尴尬得令人脚趾扣地，难以直视。

元莫一开始只是四方馆的外聘编外人员，平时就是无业游民，俗称街溜子。而阿术一开始的身份也是一个外邦来雍的小乞丐，靠偷盗为生。

《四方馆》剧集截图

两人刚一见面，就开始斗嘴。元莫扣留了阿术偷来的过所，阿术心虚，只好以小婢女的身份暂时寄人篱下。

阿术换回女装之后，元莫又开始调侃戏弄。面对阿术讨要回过所的要求，元莫也是明知故问，欲擒故纵。

《四方馆》剧集截图

阿术因此被惹怒，一气之下摔碎了元莫的酒瓶。元莫生气，但不多。两人又随即被卷入一场偷运军械案的惊天阴谋中——他们躲在一个破庙里，面对此时仍然偷奸耍滑的元莫，阿术使出痒痒粉，元莫立即抓耳挠腮，痛苦不已，居然就此屈打成招，老老实实被阿术驯服。

编剧在此前做了如此繁多的铺垫，我们以为会是一场精彩的双方博弈，或是主仆大战，结果只是一场不痛不痒、轻而易举的驯服。

《四方馆》剧集截图

婢女驯服主人这样的反差设定，当然也算是一种创新，它满足了当下人们对于解构、反权威的心理期待。但如此幼稚和生硬的驯服过程，实在令人大跌眼镜。

这样的喜剧元素，在剧中还有许多类似的存在。它们不仅不能给全剧增添轻松的笑料，反而令人觉得尴尬和降智，把观众的智商和审美按在地上摩擦。

《唐诡2》是怎么做的？

同样是介绍男主角的开场，同样是两人爱情线的开头，裴喜君是在帮助卢凌风断案时出场的。

《唐朝诡事录之西行》剧集截图

卢凌风从死者身上找到了一种可疑的膏脂，智力担当裴喜君为其解释并找到线索乌膏，好让卢凌风继续查下去。裴喜君却还兴奋地追问卢，是不是要把乌膏送给她。

结果卢凌风拿到线索扭头就走，毫不留恋。

如此一来，卢凌风的严肃耿直、裴喜君的单纯聪颖便跃然而出，也恰好点出了两人非同寻常的暧昧关系。

每一场戏都有它的价值和作用。反观《四方馆》男女主相遇那一幕，女主角阿术偷盗他人物品被男主角元莫当街逮住调侃，作为观众是能从“偷窃”看出女主角的机灵可爱，又或者是能从元莫的“小声蛐蛐”中看出他的聪明机智呢？

很显然，我们只能看到元莫一个疯疯癫癫的大冤种形象。

他性格如此之好，面对小婢女的刁难和闯祸，非但不生气，还如此欲擒故纵、言听计从，唯一能解释的，就是元莫是个恋爱脑了。

02

再说探案。

同《唐诡2》一样，主角团个个开挂，如同开了天眼，各种玄奇诡案都能一一侦破。

但不同的是，《唐诡2》当中，卢凌风、苏无名查找疑情，起码还会被对手蒙蔽或戏弄，起码还有一丝推理的过程，让观众得以身临其境跟着主角一起烧脑探险。

《四方馆》就不一样了。

例如第三集，讲述大都督窦淳回京述职，四方馆特此设宴款待。在宴席上，属下曹霍献上了返魂香，据说可以一解相思之苦。

《四方馆》剧集截图

正当众人宴宾欢乐之时，忽然，一声惊雷，狂风大作，所有蜡烛全部被吹灭，曹霍进入猎杀时刻，他红着眼睛，大喊着“还我头来”，想要杀死窦淳。阵仗之大，场景之可怕，似乎一场恶战即将爆发。

《四方馆》剧集截图

结果，窦淳三下五除二，一剑反杀了曹霍。

这也就算了，曹霍死后，京兆府法曹参军尉迟华和四方馆西院舍人王昆吾一起审讯嫌疑人，众人纷纷对“鬼魂附体”说确信无疑，还说得有模有样。

《四方馆》剧集截图

元莫却在勘查现场结合阿术提供的龙鳞草的线索，一口断定返魂香有问题。

在他的指点下，众人想出了引蛇出洞的计谋，安排窦淳住在湖心岛上，并设有层层士兵保护，但还是被凶手得了手。

舞姬和随从有重大嫌疑。随从想要极力掩盖真相，元莫等人却来了一番推理，结合各种闪回和画外音，将两人的犯罪动机和过程描述得详细至极，最终令凶手舞姬“破了大防”，表明真相，甚至还和随从一起跪下来祈求元莫“为委家洗冤”。

《四方馆》剧集截图

我们看不到元莫推理的逻辑依据，只能看到他像“机械降神”一样直给的结果，再给出一些闪回性的强行解释，这无异于当众宣布：怎么样，我厉害吧？告诉你，我就是断案如神！

最后一集，谋反的青儿准备安排人刺杀阿术时，忽然一个反转，元莫等人出现，将青儿杀死，助力阿术公主顺利登基。众人站在一起，一个个暗暗助力的使臣出场，又是通过闪回加画外音的手法，为观众解说机智有谋的主角团是如何下一盘大棋的。这样的直给，完全将观众的智商放在地上摩擦。

《四方馆》剧集截图

当探案剧无法享受探案的推理过程，当主角变成一个完全神机妙算的天才，那悬疑就完全失去了必要。观众失去了参与真相破解的过程，发现创作者如此小瞧自己的审美，就会食之无味，草草弃剧。

当然，想要在案件推理上做出创新，也确实是个世界性难题，毕竟古代作案手法有限，不可能处处精到，且过往的佳作已经将探案手法做到了极致，探索空间有限。

于是，《唐诡2》在推理逻辑欠佳的情况下，转而着力于梳理复杂立体的人物形象，使得主角团个个有所擅长，又性格鲜明，至今该剧所创造出的“卢凌风何在？”“是方丈搞的鬼”“费鸡师”等词汇还在评论区广为流传。

反观《四方馆》，人物相对扁平化。元莫装疯卖傻，断案却机智过人；阿术脾气暴躁，老是闯祸；王昆吾、尉迟华则完全是蛮干鲁莽，特别是尉迟华，在前几集中频频出手，坏了主角团的计谋。一直到结尾，这几人的转变也相对有限，人物弧光不够圆满。

03

编剧陈宇在2024年搜狐青幕计划大师课上说，“准确”，是针对工业电影作者最高的评价。

《四方馆》想要在类型上进行创新，初衷是好的，但就是因为“不准确”，导致各个部分失灵，最终形成了整体的崩塌。

看到结尾，我们知道了阿术其实不是婢女，而是焉乐国的公主。作为一个出身卑微的婢女被不断打压，最终重回女王宝座的剧情设定，着实非常具有短剧“爽感”。

《四方馆》剧集截图

但令人疑惑的是，男女主人公的戏份势均力敌，形成了一种主次不分的感觉。

原著《西域列王纪》讲述了贞观三年秋，玄奘踏上西游之路，偷渡大漠边关，进入西域，与“一千零一夜”中大卫魔瓶的终极对决，再现公元七世纪大唐、波斯、突厥的中亚大博弈。

如此漫长的旅途和斗争，《四方馆》在改编的过程中，只选取了一小部分，并改头换面。

但很显然，改编过程呈现出一种“既要又要”的尴尬。男女主的戏份比重的失衡、叙事时空的长度和片长的不匹配，让该剧有些节奏错乱。

当然，该剧也并非全是一无是处。全剧内核可以用一句话来概括，就是：

从前有一位公主，她的父王被人所害，从此流落到邻国的民间，艰难而生。有一天，她遇到了一位王子，在王子的护送下，她重回到了自己的国家，用勇气和智慧铲除奸凶，重新夺回自己的王位。从此，公主和王子幸福地生活在一起。

《四方馆》剧集截图

刻在人类基因里的远古童话，换上了中国古代的皮肤，带上一点现代职场的装饰，重回荧屏，也算是一种小小的文化创新吧。

《四方馆》虽站内热度日冠，却口碑全塌，姑且算个中规中矩的工业流水线作业，距离真正的艺术创新还有一段路。此处空白，就留待主创团队继续探索了。