《边水往事》拉垮演技，差点毁掉爆款悬疑？_风闻

近几年，影视剧在各个题材中不鲜有诚意佳作冒头。

古装仙侠、现实主义、青春励志、悬疑推理等正多维度地向上生长着。

但这些高分神作中难免也出现了一些小瑕疵……

是观众们吹毛求疵，还是真的美中不足？

《边水往事》

拉胯的语言和演技？

《边水往事》，从一个普通人的视角出发，慢慢的展露出世界的黑暗。

全剧围绕着“利益至上”的核心脉络发展，全员智商在线。

剧里的细节也刻画的非常到位，比如不同的人讲着不同的语言，混着各地的方言。

有网友认为，郭麒麟的表演很糟糕，扛不住其他戏骨的互动。

他的嬉皮笑脸直接瓦解掉了电视剧的严肃和沉闷，让人感觉像在闹着玩一样。

除此之外，那些不讲“勃磨语”和西南方言的演员在戏里面也显得格格不入。

辛浩江饰演的毛攀和宋家腾饰演的岩白眉，这两个角色的语言很容易让观众跳戏，产生游离感。

辛浩江甚至被观众评价为最想换掉的演员。

加之他们表演生涩，口碑直接下滑。

《孤舟》

配音拉低演员演技？

陈都灵的气质给她饰演的角色增加了特别多的韵味。

在评弹的时候，陈都灵选择了配音，尽管配音老师技艺高超，很有专业水平，但就是和陈都灵不搭。

当镜头闪过陈都灵的脸时，观众只有出戏的感觉。以致于弹幕上都是网友们的吐槽。

《庆余年》

叶轻眉毁了观众想象？

整部剧中对男主范闲母亲叶轻眉的刻画可谓是不留余力。

但在剧版中，少女时期的叶轻眉在神庙前的露面将无数观众心中的那个“叶轻眉”外貌具象化。

简单的几个镜头过于直白以至于打破观众心中想象，甚至是封锁了这位传奇人物的形象魅力。

或许留白的处理会是更好的选择！

从其人物底色上来看，叶轻眉被打上“大女主”的幌子却被剥夺了“大女主”的意义。

叶轻眉的伟大形象在第二季中仍旧是在各个阶层的掌权男性角色口中被观众窥见。观众只能在长公主李云睿的视角下从“恨”和“疯”中体会角色衍生出的纠葛。

叶轻眉的塑造也就不可避免地趋于单薄。

《繁花》

听烦了洗脑BGM？

伴随着流行金曲hit song，旋律慷慨激昂富有故事感，画面呈现效果在王家卫的镜头下渲染力成倍递增。

但是在繁花中可以说是唯一的小瑕疵，可能也就出了背景音乐使用的节奏上。

BGM在电视剧几十分钟的呈现上显得过分煞有介事，剧情走向与高调的音乐时常横冲直撞。

反复地配合着风风火火的人声与喧嚣，或许会让观众产生一定的听觉疲劳。

《南来北往》

坏女人一定没有好下场？

半辈子注重体面精致的“一枝花”，用尽全力活出漂亮样子的咬牙都是组成姚玉玲的重要人性特质。

剧情结尾安排中年姚玉玲以灰头土脸卖烧烤的落魄形象偶遇生活顺遂的牛大力。

通过贬低惩罚的形式表现姚玉玲放弃老实人的“坏”，仿佛是为了印证姚玉玲这样贪图人生的女人就不会也不该有好下场。

这种“打脸”式的表达，自然激起了观众对姚玉玲此番人生安排的惋惜和不满。

《繁城之下》

窝囊废主角，扶不起的阿斗？

本剧的主角，一个普普通通的小捕快曲三更，随着剧情的发展却几乎没有任何长进。

观众从剧集之初认识曲三更，一直到最后看到的却还是那个全方位平庸呆板的衙役。

越来越多观众已经无法忍受对主角的“扶贫”，期待看到成长主线中角色的历练与蜕变。

而《繁城之下》作为悬疑推理剧，几乎所有的侦破都是靠剧情产生新的线索，而失去了由剧中角色代入式的沉浸探案的主心骨。

《乔家的儿女》

为什么非要洗白渣男**？**

戚成钢这一角色的“渣男本质”在剧情发展中期就被反复的出轨行径被暴露无遗。

可这一角色在离婚后却一反常态的展现出对女儿的上心、能干，对乔四美的讨好、本分。

最后呈现出一种在离婚后幡然醒悟的反差，这无形中的“洗白”也是一种虚假的“大团圆”。

不论是乔四美还是屏幕前的观众都不再需要这样的“浪子回头”了。

《苍兰决》

偷换概念，剧情有逻辑大BUG

**“我爱苍生，也爱一人”**的宣言使《苍兰决》在那个夏天赢得了太多的掌声，我们终于看到偶像剧中丢失已久“苍生”的概念被召回。

这也是《苍兰决》胜于其他古装偶像剧的核心概念。

全局最终将两族矛盾指向大反派“太岁”，但在仙月两组携手共灭太岁之后呢？

剧情以灭一人掩盖太平的方式恐怕是一次偷换概念。

从结局的呈现上看月族虽不必再面临战争，但与仙族之间仍旧存在着赤裸裸的环境、资源、生存条件方面的诸多不平等，两族之争并不会因为灭太岁而达成真正的解决。

《大宋少年志2》

刻意的CP感，好塑料

作为口碑之作的续集，成功案例的制胜元素在第二部中被强行排列组合，反而疑似成为了要素过多的堆砌。

其中最严重的当属主角团内cp的深度捆绑。

官配cp副cp兄弟cp这些在第一季中能赢得观众喜爱并引发大量二创，**是出于剧情间必然又自然的联系与情谊，**让路人也能大呼一声“嗑到了！”。

但在第二季中这些刻板模式被贯穿在每一次行动，每一项配合甚至每一句台词中，反而加深了影视剧中cp的“营业感”，失去了作为大宋少年志主角团情感联结的精髓。

《卿卿日常》

纸上谈兵的女性主义

作为着重女性群像的古装轻喜剧，《卿卿日常》中的一个小高潮便是女主角李薇等人合开酒楼。我们的确能看到“姐妹团”花费了不少心思，她们研究出了新式的菜品和经营模式……

但在展现完这些后又不可避免地揭示背后终究还是有权势的少主们起决定性作用。

剧情主旨借着宣扬女性互助，女性成长的主题，但却习惯性地用更偷懒的方式加强了女性主角作为少主妻子的附属地位。

作为观众，我们仍然期待看到在剧情中通过角色的个人行为与选择，来展现出更多的女性力量与成长。