大红，毁容，退圈，这姐太可惜了_风闻

作者 | 柳飘飘

本文由公众号「柳飘飘了吗」（ID：DSliupiaopiao）原创。

《边水往事》大家都看了吗？

今年无聊的暑期档中唯一突围的选手。

依托于事件发生的地点和盘根错杂的人物关系，共织成一张密不透风的藤编。

斡旋在清一色的男性势力中存在唯一一个女性下线——刘金翠。

她是在藤蔓上摇曳的金色玫瑰，肆意张扬，让人期待与她相见。

一以贯之，今天飘想聊聊这个充满诱惑的女人，和她让人唏嘘的结局。

剧情紧密，咱捡重点的说。

男主沈星（郭麒麟 饰）从小由舅舅带大，长大学了门技术，就去三边坡投奔了承包工程的舅舅。

三边坡，一个茂盛与衰败并存的斑驳之地，治安不比国内。

工程结束，舅舅为了找尾款突然失踪，音讯全无，留下一个烂摊子给沈星。

工友怕老板跑路了，只能逮着沈星要账，但这种地方，想短时间凑到一大笔钱只有一个方法——

借高利贷。

于是，郭麒麟这个看起来人畜无害的肉包子，一夜间成了身负重债，在黑暗地带各方势力缠斗中苦寻舅舅的冤大头。

尤其是意外认识当地的黑市头子猜叔（吴镇宇 饰），并被强制留用当了他的御用同城跑腿后，沈星跟这片罪恶渊薮的联结越来越深。

猜叔日常倒腾各种高价日用品，可乐，纸巾，也送点电子产品（三边坡版过春天）。

同时因为周围的毒贩都受过猜叔爸爸的恩惠，故他有着特殊的地位，犹如各方势力中间的话事人。

给这种人跑腿，可想而知沈星每一趟都是往火坑里跳。

比方有一单，矿主吴海山（王迅 饰）挖到一颗价值不菲的宝石，被各方势力觊觎。

而沈星的工作，就是带着宝石突破重围，去贿赂当地的治安官艾梭，aka保安大队队长。

在这个地方，随便送个外卖都能喜提末日逃杀、官商勾结体验包。

又有一次，他捡到了一只貘，当地象征“接好运”的守护神。

就是这个小登西

于是又被派单送神兽去给军方，看能不能把舅舅给捞出来。

这一单他又开箱了军队暴动、强制充军等各种边境特产，收获颇丰。

总之，随着他跑腿事业的逐步进益，他也越来越深入到三边坡的黑暗中心地带。

前头以物换物的交易已然凶险至极，但此刻才拉开帷幕、以“人”为交易物的生意——

边境新娘。

受地理位置影响，边境国家中有不少光棍娶不到媳妇，于是干脆花钱找中间商去买新娘。

通俗点讲就是：穷父母卖女儿赚彩礼-中间商来领人赚中介费-再按需分配给出钱的买家。

刘金翠就是众多中间商之一，干的是倒腾女性的买卖。

在三边坡，这是一条成熟的产业链，与传统意义上的贩卖人口也略有不同。

首先，受害者的父母事先都是知情并同意的，刘金翠也鲜少用暴力拐带这些女孩。

其次，原生家庭改变不了，这些父母也是希望女儿能找个经济有保障的婆家。

当然，饶是有这么多说法，依旧洗不干净这勾当的罪恶。

刘金翠不使用暴力不代表所有人都是如此。

她之前的上级明哥收集这些新娘时就喜欢采取强制手段，也喜欢“飞鸽”，姑娘跑了后被他找到，就直接进行拐卖，赚得更多。

他是完全意义上地把女性当成了赚钱工具。

刘金翠也是因为看不惯明哥的作风，才自己独立出去了，靠着当地商会会长撑腰，生意逐渐壮大。

而在这篇罪恶深渊，在一众只有利益不在乎人性的势力中，刘金翠便显得尤为特殊。

刘金翠的矛盾在于，她干的就是彻头彻尾的恶行，追求的却是“把生意做规矩点”，颇有点枭雄意味。

怎么个“规矩”法？

在领到人后，她会给这些女孩进行培训。

语言，礼仪，识字，算数。

原家庭没法提供的教育，刘金翠会帮这些女孩补上。

她在用自己的方式，帮这些女性创造更多的选择，希望她们嫁出去后能在新地方开始掌握自己的命运。

如果生在这样的地方、接受这样的命运是女性们没得选的，那刘金翠也只能帮她们尽量多把握一点筹码。

希望或许渺茫，但万一绝境能逆转为出路呢？

沈星第一回不懂，言语有点轻蔑地形容“这种生意”。

她立马正色质问：哪种生意？

可见，她对自己是有要求、有原则的。

因为她这种独特性，那些从她这里走出去的女孩，遇到困难第一时间也是想找她帮忙。

比起原生家庭，刘金翠更能成为一个避风港。

当然，这不是在鼓吹这份工作有多光荣，这类似于粪坑里面找石头，说干净也干净不到哪里去，但至少能让人站住脚。

而她为啥非要去当这块“茅坑石”呢？

答案全在她自己的过往里——

刘金翠出现的场景零零散散，这些碎片却拼成了她全部的模样。

从事边境新娘的生意，实际上她也是受害者。

家庭条件艰苦。

年纪小叛逆，辍学私奔，结果被骗被卖。

想跑，腿都快打断了，因为生不出小孩又被转手卖了。

五年了

还是八百

八百，就是她作为性客体的全部价值。

又一个五年，她不用干活，但也仅有一件衣服可以穿，不出门才不需要穿衣服，可想而知她那五年在过怎样的生活。

自由身后，回去找过父母，得知父母这十几年并没有找过她。

有她没她一个样。

原生家庭里得不到存在感，黑户家里得不到尊重感，让她格外喜欢花里胡哨、亮晶晶的衣服，这是她的安全感，也是存在感。

提到刘金翠，男人都喜欢用“提了裤子不认人”来讥讽她。

但这其实是她塑造的包裹，她用极端的方式把主动权掌握在自己手里，这句话通常只会用来形容男性。

当然，也会有人说，她大可以不做这项生意。

她不做，那这些女性遇到的就是明哥这样的中间商，完全的利益置换。

她从受害者变成了加害者，但又有点不一样，因为亲身经历过，所以她更了解这份痛苦。

刘金翠还有个重要的朋友兼下属，芝芝敏。

第一回见她，她在被毛攀（会长的败家侄子）羞辱。

刘金翠宁愿放弃好不容易从会长手里争取来的生意，也要把她换出来。

毛攀行事乖张，被人暗算，奄奄一息之际请求刘金翠打电话叫救护车。

刘金翠沉思了一会后，打给了芝芝敏，邀请她来看恶人的下场，也算出口恶气。

最后一回见她，刘金翠辞掉了芝芝敏，让她回家。

因为最近生意动荡，她扎根太深走不了，芝芝敏不一样，她读过书，可以有更好的未来。

她也舍不得，但是没办法，她宁愿自己承担后果。‍

纵观《边水往事》里所有上桌吃饭的人物，刘金翠的开局可以说是最惨的。

但是她的行事却是最充满人情味的。

猜叔手下不少，涉及利益时，手下的死活也只不过是他置换的筹码。

他有不舍，但是终究比不过利益。

吴海山也有跟了十几年的手下，为了完成他的命令被炸死在矿井里，但吴海山扭头就能提拔别人上位。

会长的侄子是血脉至亲，不也被会长设计致死。

所以在开头，我说刘金翠是这场利益编制的藤蔓上的金色玫瑰。

她的人儿味足以让每个认真了解她的人都被她吸引。

也因此，看到她的结局时，我总觉得不是滋味。

刘金翠是沈星边境历险记中的一个关卡，所以她的退场自然也需要男主的接引。

沈星给她分析局势的动荡——

外来势力介入，把三边坡原本的经济架构重新洗牌，会长也收手了。刘金翠作为二把手，比沈星这个跑腿的更能直接地接触到利益圈层。

现在的架构里已经没有她的位置了，还不如见好就收？

于是，刘金翠决定金盆洗手。

却被一个女孩的父亲寻仇划破脸，只能躺在医院里度日。

End。

其实她金盆洗手，绝不仅仅是被男主说动了这么浅薄。

首先她有自觉，收手是出于自己的理性考量。

其次，剧中其他人物口中的刘金翠，也绝不是个会被轻易把控的人。

死对头明哥评价她：

那个贱人什么事情做不出来

这何尝不算一种敬畏。

还有一回，刘金翠因为侮辱老外进了警察局。

单看这事儿或许不好理解。

前片中有俩敢当街打人的小伙，警察都不怕，却独独畏惧手无寸铁的外国人。

可见这群人再心狠手辣，也知土著惹不得。

但，偏偏刘金翠敢惹。

人人都讥笑她，但人人也承认她有手段有能力。

她从烂泥堆里爬出来后，就不会再畏惧所有人，同理，她不会再把主动权交给任何人。

沈星把控不了刘金翠。

与她丰沛、茁壮的生命力相比，这仓促、凄厉的下线方式，便显得尤为唐突。

下线前，刘金翠贡献了一段无对白的“默片”——

这是一个已经出嫁后逃回家里的女孩。

父亲站在门口招呼刘金翠，她顿了一会儿才进屋。

从肢体语言上，父亲显然比刘金翠更急着继续交易。

进屋后，她剜了女孩一眼‌，因为女孩害自己赔了十几万，随即又打量了屋内陈设，故作不耐烦地将追加的钱递给父亲。

父亲未接，并非不爱钱，只是不好意思当着女儿面收。

在刘金翠把钱拍在桌上后，父亲仔细地数了数。

随后看向女儿，女儿哭着用眼神哀求，父亲下定决心背过头去。

刘金翠的侧影，都要多一点悲伤和无奈。

这场戏唯一的旁白是女孩的哭泣。

女孩什么时候不哭的？

直到刘金翠跟她讲明，她的价值就是这个家的财产。

这个父亲，就是对刘金翠行凶的人。

这不是爱，也不是愧疚，他只是无法埋怨自己，于是挥刀向了别人。

那么刘金翠在最后一刻呈现了什么？

是男主“救风尘”的英雄主义？

是天道好轮回的因果报应？

是女性无法摆脱的悲剧性？

我倾向于认为，她什么都没呈现。

恰如沈星的话中所暗示的，这里已经没有她的位置了，所以她是时候被放逐出这个故事。

她的生命力和主动权在最后一刻被强制回收，甚至她的面目都被剥夺。

这是一个颇具象征意味的情节，内含着无数类似角色的命运，甚至对位着女性被工具化的现实。

在这一刻，她单薄地完全不似一个资深玩家，反而像是刚踏入新手村、迎接第一次血槽归零的小白。

然后，刘金翠就消失在了江湖之中，一丝涟漪都没激起。

多么唏嘘。

风头正盛的刘金翠，其实隐约会让我想到《巾帼英雄之义海豪情》中那个亦正亦邪的九姑娘。

她凶狠，霸道，毒辣，但又有着自己的处事原则与道义。

在板荡的年代必须有人做恶事，她又只信得过自己，索性全部揽到自己身上。

自小痛恨鸦片，但为了掌握主动权，不惜背上汉奸的骂名。

面上不近人情，对弱者毫无怜悯之心。

实则是为了掩人耳目，救更多的人逃离战火。

伟大的演员海伦·米伦曾分享过自己判断女性角色质量的一个方法——

直接看角色的最后一场戏，看她的离场对作品有没有影响力。

戏份之类的并不重要，只要一个人物在离场后还能留下影响，那她必然不会是一个功能性的角色。

这个人物就这样消失了

就像这个场景没存在过一样

人物出现在这个场景中

可实际上这个角色什么都没有做

这是一个信号

表明这不是一个好的角色

甚至不值得阅读剩下的部分

而九姑娘最动人的点，在于她有一种不受任何人操纵的绝对自主性。

这是她的江湖，因此没有人能够命令她离场。

相较之下，刘金翠是叫人可惜的，她的开局是那么引人注目，鲜活到能压过一众主角。

但她的收场却又如此功能化，好像马戏团中那些猛兽，被短暂地放出来释放一下威风，再被关回笼中，撤出舞台。

没有人关心一头表演结束的狮子去了哪里，哪怕它是一头狮子。

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