为何《唐朝诡事录之西行》是IP续写的「另类」？_风闻

本文来自微信公众号：壹娱观察（ID: yiyuguancha），文/王心怡。

“决然西行，冒险回返。长安之秋，风雨将至。”

从长安出发，再度回到长安，唐诡探案小队一路西行的冒险之旅画上句号，而《唐朝诡事录之西行》（以下简称《唐诡西行》）每一个单元都能带给观众不同的观剧体验。

《降魔变》于毅演技获赞，其饰演的秦孝白成为表情包大户；《仵作之死》让不少网友直呼“封神”；《风雪摩家店》被观众称为“高端局狼人杀”之余，引得不少人纷纷提笔将其“改编”为狼人杀版本；《千重渡》再回志怪元素，结尾处的疑惑在下一单元得以解答；《通天犀》对于令狐朔和宋阿糜人设和故事的讨论，打破了时间的界限，在现在也引起了共鸣；《云鼎醉》猎杀、整容、人口贩卖一条龙，让观众大呼“震惊”“可怕”；《上仙坊的来信》全员“恶人”但又“此案无凶”，引发情理和法理的讨论；而《供养人》以反转反转再反转的故事，让纯善的多宝为这个充满冒险、纷杂的旅程画上了令人感动的句点……

《降魔变》

这也直接反映在热度、市占率和口碑上——开播十天，爱奇艺站内热度破万；根据云合数据显示，《唐诡西行》正片有效播放市占率最高达到35.3%；开播六天，豆瓣开分8.1，如今已经涨至8.5。

对于屡屡陷入续集魔咒的国产剧来说，《唐诡西行》是一个亮眼的“反转”。会员完结后的第二天，《唐朝诡事录》发布了《唐朝诡事录之长安》“繁盛之下”海报，再度引起网友对于“系列宇宙”蛛丝马迹的分析。

但是，《唐诡》团队也有着续集难做的挑战。

“要做第二部的原因是第一部已经形成了一个高峰，取得了一定的商业价值。这也就意味着做第二部的时候，面前已经形成了一座高山，如何跨过这座大山，确实比较难。”《唐诡西行》编剧魏风华对壹娱观察（ID：yiyuguancha）说道：“作为创作者，在写第二部的时候，我没办法复刻第一部，正如写第三部时我不可能复刻第二部。总的来说，我还是希望有一个升级。这种升级，在《唐诡西行》中是更关注底层百姓、女性题材，更关注我们中国历史文化的传承，并且将它们融入到叙事当中，我觉得这些是第二部与第一部相比的变化。”

01 升级：人物落点与文化轴线

封神。

《仵作之死》单元播出后，观众给予了这个故事如上评价。引起观众推崇的是《仵作之死》反转再反转的剧情、对于女性的刻画和关注，以及最后直接将情感和立意升华到高点的《放妻书》。

可以说，仅仅通过第二个单元这个以小小仵作世家为主角的故事，《唐诡西行》就将升级之处展现出来，也就是上面所说的，更关注底层百姓、女性题材和中国历史文化的传承。这些也在随后的单元中数次不断被强化。

《仵作之死》

“不是凭空去这样设定的，因为唐朝人写的唐传奇和唐志怪，其本身底层百姓、女性题材就占很大的比例，所以说《唐诡西行》也是恢复唐传奇写作的一个传统，把唐传奇优良的内容让更多的观众看到。”魏风华分析道。

《唐诡西行》中不再有那么多高官的出现，县令、县丞、县尉成为常出现的官职，而民间、普通百姓也成为案件的主要主角。

《仵作之死》中有默默无闻的仵作世家对于职业的坚守，结尾处春条接受曹惠的传承，也是为女性独立和女性精神的体现；《上仙坊的来信》中，被单元主角李云伤害的女子，自发地组成了一个“复仇者联盟”。

在八个单元中，传统文化又化以线索或背景贯穿整个故事——《降魔变》是敦煌壁画最常见的主题之一；《仵作之死》中让独孤羊引起多方人士不怀好意惦记的独孤信多面印，现藏于陕西历史博物馆；《供养人》故事的引子依据敦煌壁画和榆林窟第25窟壁画老人入墓图；多宝立志传播敦煌故事，以及故事最后赛赛续写着小舅舅的愿望，也是为一种文化的传承；而在《仵作之死》中最后独孤羊留给春条的《放妻书》，也是编剧魏风华根据敦煌出土的相关文物，加上自己的改编创作而成。

《供养人》

“敦煌出土了一批这种文献，其中包括很多封的《放妻书》，很多都是唐代的。我就依据那个感觉，重新用自己的语言写了一封，其中有一两句是跟出土的《放妻书》相似，其余大部分都是原创的内容。”魏风华对壹娱观察（ID：yiyuguancha）透露道：“其实剧本的第一稿里是没有这个《放妻书》，我的师父郭靖宇导演在调整和修改第一稿的时候，他觉得需要加上一个这个内容，我就大约用了20分钟写出来了。也没想到这个很短时间内写的东西，收到了不错的效果。”

就连整个《唐诡西行》的设计，也是一条妥妥地文化传承路。

魏风华告诉壹娱观察，第一部唐诡探案小队南下之后，第二部要做什么他当时也想了很久，最后还是决定以地理方位切入，那么就有三个选择：向东、向北和向西。

对影视来说，西部既是一个地理概念，也是一个文学概念，而且西部这两个字一出来，本身就充满一种神秘的色彩，跟这个剧的类型——悬疑、探案、冒险是非常契合的，所以他最后选择了向西。而且唐代的西域，各种元素又非常丰富，因为当时中外的交流，主要是沿着丝绸之路，西边的一些东西进来，长安的一些物质和精神文明往那边输出，这也是选择西行的原因之一。

同时，探案小队西行路线的设计，魏风华也是依据严耕望先生所著的《唐代交通图考》规划的。

“《唐代交通图考》里有很多描绘的特别仔细的地图，我们根据这本书去设定的这些故事发生的地标，比如说《千重渡》单元，就是根据这个地图中的黄河渡口设计的。既然我们的定位是‘悬疑版的西游记’，就应该有一个渡河的故事，也是向《西游记》致敬的一个单元。另外，像寒州的设定其实就是古代的凉州。其实这些故事发生地，是按照地标来设定的，这些地标一定是名城，同时又适合我们这个故事展开。”

伴随着《唐诡西行》的播出，观众们讨论着案件本身，也在纷纷晒出打动自己的台词和情节，他们为了《放妻书》感动，为了其中的女性角色而心生敬佩或怜爱，为了多宝的志向而感叹，同时也在分享着与剧中提到文物的打卡瞬间。

不断出现的“封神”二字评价，让《唐诡西行》完成了有效升级。

02 变化：线性结构下的“斗智斗勇”

宠粉。

似乎从第一个单元《降魔变》开始，这个关键词就一直出现在关于《唐诡西行》的评论中。

“宠粉”的评价源于观众一直呼吁的《灵魂摆渡》演员合体，随着于毅出演《降魔变》篇中的秦孝白而在《唐诡西行》中得以完成，也源于第一部备受好评的《黄梅杀》单元中的角色和演员，在《仵作之死》中完成了“返场”：独孤遐叔摇身一变成为拾阳县县令，而独孤羊妻子春条则与上一部独孤遐叔逝去的妻子轻红长相惊人的相似。

《降魔变》秦孝白

“《仵作之死》的引子来源于《酉阳杂俎》中的一个记载，写的是两个盗墓贼侥幸从木人泥俑的剑下逃生。故事到这里就结束了。但我在想，他们从墓里出来后去了哪里？有可能去找制造木人泥俑的店主算账。同时，第一部时观众很喜欢《黄梅杀》这个案子，我也想把这个单元写一个续集，而且当时这个单元结尾处独孤遐叔去长安应试，等于是一个开放性的结尾，也为这个故事能继续写下去打下了一个基础。”魏风华解析着《仵作之死》的创作过程：“我就想怎么把盗墓贼跟独孤遐叔联系起来，于是就设定了明器店老板独孤羊这个角色。那这个角色也是需要有特质的，当时案头正好有一个文创产品就是独孤信多面印，于是就把独孤羊设定为宝印的持有和传承者。”

“之后就是展开这个故事，因为我们想展现的不仅仅是一个仵作，而是一个仵作之家，这个仵作家庭实际上就代表了唐代最底层的百姓，于是就肯定会有独孤羊妻子春条这个角色。而第一部《黄梅杀》中轻红这个角色很受欢迎，观众都在呼吁轻红返场，但轻红在第一部中已经死了，所以最后我们设定让同一个演员奚望来演。”

《唐诡西行》与观众完成了一场“双向奔赴”。听取观众意见之外，《唐诡西行》的主创团队也与观众们开展了一场良性的“斗智斗勇”。

比如，第一部时，观众通过片尾字幕和演员选择等，容易比较轻易地猜出每个案件的凶手，到了第二部，知名演员依旧不少，但大多时候他们还真的就仅仅是推动剧情发展的NPC；片尾字幕也十分谨慎，誓不放出一点凶手线索痕迹。

而从剧本创作层面，《唐诡西行》就接受到了第一部播出效果和观众反馈，并做出一定的改变。“第二部的案子相对第一部来说更复杂一些，凶手可能是更难猜一些，第二部在这方面有一个提升。”魏风华对壹娱观察（ID：yiyuguancha）说道。

体现在剧中，则是《仵作之死》中一下子出现了六七个相关嫌疑人，初问都与案件无关，再问都去过凶案现场，雨夜里进进出出的角色，引得观众拿起笔盘起了时间线；《风雪摩家店》上演大唐逆旅版暴风雪山庄，一众高手都各有隐藏身份；《上仙坊的来信》在每个人嘴里“丑女人”的隐藏下，真凶扑朔迷离……大量群像，都有线索或故事，真真假假之下，观众怀疑的目光不缺失地分给每一个角色。

《风雪摩家店》

“猜错了”“平均每天冤枉一个好人”“看《唐诡西行》的观众现在是路过的狗都会怀疑的程度”，成为了弹幕和社交平台常见的评论字眼和调侃的话语。

在与观众“斗智斗勇”，增加悬疑感上，《唐诡西行》拿下一城。

除了凶手更难猜了，《唐诡西行》的另一个大的变化是，从第一部的环形结构变为了线性结构。

在第一部中，第一个单元《长安红茶》的故事从长安开始，而最后一个单元《参天楼》探案小队又再度回到长安，是一个环形结构，案子之间关联不大。

到了第二部，《降魔变》故事从长安开始，随后探案小队一路西行，最后一个单元《供养人》则发生在敦煌，是一个线性结构。

线性叙事就需要有一根线将所有的单元串联起来以防止故事和结构过于松散，于是，在《唐诡西行》中，前一个单元会给后一个单元留勾子，单元与单元之间的联系紧密，是常见的情况。

比如《风雪摩家店》中探案小队获得的舍利子，就与《通天犀》中的舍利子前后呼应；《通天犀》结尾送行的老百姓中有一个冲出来喊冤的哑奴，他在下一个单元《云鼎醉》中是引子和重要角色。

跟随着卢凌风被贬过程和探案小队一路西行的“公路之旅”，观众在《唐诡西行》中完成了难以准确猜出结果的沉浸式冒险。

03 续写：降低观剧门槛，突破人物关系难点

长安。

当《唐诡西行》结尾打出这一地点，《唐朝诡事录》第三部雏形立现。

2022年9月第一部上线，2024年7月第二部上线，大结局第二天官宣第三部海报，《唐诡》系列剧集的开发创作不可谓不高效。

豆瓣8.5，超过第一部的评分，以及站内多次破万的热度值也在说明，在续集创作上，《唐诡西行》摸索出了一条可行的道路。

首先，它降低了观剧门槛。

《唐诡西行》独立成篇，它让没有看过第一部的观众也能毫不费力的快速进入故事、了解人物关系和时代背景。首个单元《降魔变》即起到了交代人物和背景的作用，虽然最终的凶手是上一部的角色，但闪回的表现手法，又能够让观众快速地了解到这一角色的身份和其发生的故事。而从《仵作之死》开始，《唐诡西行》也正式进入了独自成篇的新篇章。

老观众快速跟上、新观众无阻隔感，以单元形式呈现的《唐诡西行》对各阶段进入的观众都挺友好。

其次，虽然降低了门槛，但在形成系列化，与前作形成关联上，《唐诡西行》也没有忽视布局。

比如上述提到的《仵作之死》中独孤遐叔的返场以及春条与轻红相同演员的设置；《云鼎醉》中书铺老板向卢凌风推荐的《沙斯传》和后一卷卢凌风和苏无名联手诛杀沙斯、惩恶扬善的故事，也是第一部出现的内容；以及贯穿第二部的不断有黑衣人刺杀卢凌风和苏无名的暗线等等，都与第一部形成了连接，而让《唐诡》的IP属性更强。

《云鼎醉》

这样细节处的小巧思或许存在另一个弊端，即没看过第一部的观众可能并不能体会到这样细微处连接的心照不宣的乐趣。

对此，魏风华对壹娱观察（ID：yiyuguancha）表示：“确实有这种可能，但观众如果能够看到《云鼎醉》这一单元，说明他可能一直连着看的，这时如果他体会不到或者有疑问，他真的会回过头去看第一部。这个可能从反向上有一个推动，对第一部的热度的提升也是有一个好处。因为《沙斯传》这样的细节跟主体的探案关系不大，所以不会影响到该单元案的往前推进。”

在细节处完成连接，调节探案气氛和剧情节奏，又不对主线剧情产生太大影响，《唐诡西行》的关联巧妙而有乐趣。

但实际上，《唐诡西行》在创作时也面临着续作难写的难点。除了上述提到的第一部珠玉在前，之于《唐诡西行》来说，另一个难点在于人物关系如何继续书写。

通过第一部，唐诡探案小队已完成集结，卢凌风与苏无名已从对立、到相知，再到如今对彼此绝对的信任；卢凌风与喜君、苏无名与樱桃的感情线已经明朗，人物关系变化下的火花，在第二部似乎并没有多少着墨空间。

唐诡探案小队

魏风华也认为这是创作第二季时面临的最难的问题之一。“怎么进一步推动人物关系的变化，怎么设定他们之间的内部矛盾，其实在写作中一直都困扰着我。最后还是决定依托他们的出身、成长环境和性格这三个要素进行构建，因为这些往往是没办法去改变的。卢凌风出身高门士族，苏无名出身相对底层一些，所以决定了他们的成长环境也不一样。”

魏风华举例说明道，剧中云鼎的设定是葡萄酒之乡，是丝绸之路上的一个重镇，这里的一个规定是不实行夜禁，但是唐代是实行夜禁的。作为云鼎县尉的卢凌风要对治安负责，同时出身高门士族也让他更讲求秩序感，因此，他主张恢复夜禁。而出身底层的苏无名则更了解百姓的生存和生活状态，对工商业的发展也有切身体验，因此他认为可以不实行夜禁。观点的不同势必会引起二人的争执。但是案子侦破后，卢凌风收获了很多，又转过头来支持苏无名的观点，“这个可能就是人物进一步的细微的变化，这也是成长的一部分。”

角色的变化和性格的多面性也在剧中细微处得以体现。比如面对喜君对于秦孝白的推崇，卢凌风对喜君说话的口气带着醋意；面对着目击老者对于志怪描述时，卢凌风的打断等等，也让不少观众发出了“莽撞”的评价。对此，魏风华也呼吁大家沉浸下来去看前因后果，去理解角色的逻辑。

《唐朝诡事录之西行》喜君

揭露了魔王，勘破了泥俑，击败了弗述，打退了破蜇，放归了巨犀，打破了长生醉，揭开了死而复生的真相，展现了人性的纯真，如今《唐诡西行》已经完结，催更却一直未缺席。

据魏风华透露，《唐诡》第三部目前剧本创作即将完成，整部大概有十个单元，将以长安为依托，不再是如前两部一样的公路模式，而是深入到长安的坊间探破志怪迷案。相比第二部怪兽元素会有所减少，但诡异程度会有所提升。

长安将至，唐诡IP的续写能力还在继续释放潜能。