她爱美的样子真丑_风闻

作者 | 柳飘飘

本文由公众号「柳飘飘了吗」（ID：DSliupiaopiao）原创。

今年的国产剧仍是幽默特效的重灾区。

前有《墨雨云间》的斗琴名场面，吴谨言犹如飞鸟撞上高压电网。

后有《少年白马醉春风》，狂徒男士跟自己打水仗。

但最具喜剧色彩的，莫过于当这特效被安到人脸上。

刚播完的《长相思》，提名过白玉兰最佳美术的特效，做成这样——

还有这个：

OMG！！How dare u？！何其狠毒的居心。

技术甚至不如某音换脸特效，感觉忽然间有只手按着我的脑子在地上摩擦，摩擦完还试图拿我的脑浆去和水泥。

如果，导演解释说这是AI技术的反向宣传，提醒广大同行谨慎使用，那我倒是考虑能接受。

正当《长相思》的换脸让观众觉得歹毒无比时，14年前《狄仁杰之通天帝国》中陈晓变脸李冰冰的片段也冲上热搜。

丝滑转场，毫无违和感，至少观众不会在一张脸上看到明晃晃的PS选定区域。

这一幕碾压AI技术的换脸，实际上是利用了光影和妆造进行转变。

换脸赛道由来已久，在特效技术被普遍应用前，影视作品都是用实打实的妆造技术让演员丑若两人，达到妈不认的效果。

而在那个没科技只有狠活的年代，制作方和演员的诚意有多少——

一个换脸就能看出来。

换脸套路的玩法，亘古不变。

说白了就是前期刻意“丑化”角色，在瞬间的外貌变化下突出人物的长相，追求角色美貌对比而营造出的惊艳感。

这招，内娱已经用烂了，可效果甚微。

咱就从前两天刚提到的《漂亮的李慧珍》下手。

观众还记得热巴在剧里是如何扮丑的吗？

雀斑、黑框眼镜、卷发，说话时有意突出的上牙。

说着不会化妆，内眼线倒是练得很娴熟。

请问这样扮丑的意义在哪？如果这样算丑 ，那请问我算什么，史前猿人吗？

白皙没有毛孔的皮肤，又白又整齐的牙齿，打工人羡慕不来的发量，还有不会因为过劳而逐渐臃肿的身材。

甚至眼镜连镜片都没有，这咋防蓝光。

如果真想营造女主暗沉粗糙的皮肤，不修边幅的造型，不如来看看飘上班时的状态，包符合的。

前期无效扮丑，就导致女主的瞬间变装形同摆设，毫无效果。

即便如此，男二看到女主奇迹暖暖后依旧会目瞪口呆，难以置信。

跟女主混这么久，还看不出来她真实长相，我也是挺难以置信的，要是各位的甲方也这么好糊弄就好了。

还有最近跟热巴怒争顶流之位的鞠婧祎也在剧中试过变脸。

在她主演的《芸汐传》中，按照剧情设定，因为中毒，她面生丑陋疤痕，这疤痕丑得足以让家族蒙羞。

而这疤痕也分外听话，会在角色见众人之时淡化到刚好的形状。

要知道，这图案搁现在热门公园可是抢手货，不排个一时半会都画不了。

结果搁你脸上，你说它丑陋无比。

当然，在见到男主时，这疤就水灵灵地退了。

后续女主因感染毒瘟疫又留下疤痕。

粗看女主疤痕是不是觉得这瘟疫也没多严重，甚至恍惚这是不是美妆博主新想出来的变美小技巧。

但是，这是随机一个路人甲的脸↓

而这已经算能入眼的了，其他大多都恶心得让人吃不下饭。

看见没，连瘟疫都格外偏爱女主的脸，留下的疤痕都能替角色更添一分柔弱。

谈不上的丑，又何来变脸瞬间的惊艳。

当然，这种自欺欺人式的变脸也不止鞠婧祎，还有咱们最爱集邮帅哥的林心如。

《美人心计》里就上演了这么一出，为了考验相亲对象的真心，杜云汐（林心如 饰）特地用胭脂给自己化了丑妆。

用杜云汐舅舅的原话是：要是传出去，还有谁敢来提亲。

即这张脸，不管是谁都得退避三舍。

但是一场晴空万里却突如其来的大雨，冲刷了她脸上的红疹，让她露出了原本的清丽容颜。

而相亲之人已有心仪对象，本来是要跟杜云汐坦白，但是在看到她的姿色后，瞬间心猿意马，抛弃红颜，执意要娶杜云汐为妻。

内娱爱搞玛丽苏我忍了，但是这变丑的妆造能不能走点心，请问这几个红疹起到的作用是？

胭脂不知道用防水的，睫毛膏防水性倒挺好。

敷衍的“丑化”，考验的就是对手演员的演技。

建议粉丝下次把自家哥哥对着两张区别不大的脸还能表演出惊艳、惊喜的神情拿来安利，可信性还大点。

如果说林心如、鞠婧祎是自欺欺人式的变丑，那接下来韩雪就是连自欺这一步都懒得进行。

在她主演的《聊斋志异之胭脂》中，她扮演了一位脸上有丑陋胎记的厨师胭脂。

请问，丑陋的胎记在哪？

哦，原来在额头上，还有个刘海遮着呀。

你不说，我还以为是韩雪刚趴着午睡完，压出的印子。

这样的容貌上门提亲的要么年过四旬，要么鳏夫带四娃。

也算印证了男人的普信是由古到今的。

而且胭脂还是知道用刘海遮挡的，既如此又何必自嘲“京城第一丑人”。

难道，这又是什么新型的以退为进的炫耀方式？

24岁的韩雪，你听着，以后不要在拍戏前趴着午睡了。

韩雪老师：我不ding，我不ding。

当然也有借口说，年代久远，妆造水平低巴拉巴拉。

但是对标同组演员扮演的石妖，简洁明了。而不是在额头粘一块石头就自称石妖。

既然妆造能力可以达到这种程度，那为何在韩雪身上却体现不了呢？

归根到底还不是因为不敢真正扮丑。

诸如此类还有许多，随便在脸上雕个花，就自嘲丑得不行，乃至吓跑路人。

这变脸力度甚至比不上李维嘉在百变大咖秀上的造型。

倘若女演员真敢扮丑，又何须刷新观众对丑的标准。

前后无二的长相，又何来变脸时的惊艳。

敢情这还考验了观众的演技，互动剧？

即便如此，对比之下，女明星也已经算“敬业”了。毕竟咱内娱的另外半边天更省事。

还记得影视剧中一般如何用对比来凸显男性角色长相惊艳的吗？

唯靠重要道具——面具，连扮丑那一步都省了，直接上面具，再加点演员的自信，一张艳惊四座的脸就诞生了。

他们似乎觉得变脸的惊艳是靠戴、摘面具这套动作营造出来的。

只要动作到位，人人都是平平无奇古天乐。

去年《一念关山》中刘宇宁的变脸就曾遭到热议。

时隔半年再看我还是想说：我要报工伤！戴回去！！快戴回去！！

我甚至都不知道他摘面具前气势昂扬，胸有成竹是为了表现什么？

多看几遍就会觉得不光是脸，就连演技，前者都能轻松碾压他。

如果真想营销自己长相不凡，大可不必用如此自毁的方式。

还有飘今年吐槽过的《惜花芷》，刚出场时胡一天的造型就很不适配。

没想到后面还特地用摘面具这招来凸显长相。

且不说这像不像原著里的男主顾宴惜，这像不像胡一天自己都很难说。

这甚至是官方账号发出来的宣传视频，您自己看看好看吗？

好，我承认您帅了，您把面具带上行不行。

《斛珠夫人》里陈伟霆饰演的方诸倒是听话，时刻戴着面具。

可当他摘下面具后，少女的期待、心神荡漾，这小女孩是演出来七八分了，那请问美男在哪？

是这个留着鲶鱼须，朝我翻白眼的人吗？

按理说陈伟霆的颜值不至如此啊。

只能说陈伟霆，这圈子不适合你，挤不进去不要靠这种形式主义来弥补。

还有咱靠着在《锦绣未央》中戴面具小小出圈一波的金瀚。

摘下面具后是这样。

停，请倒放。

这下终于知道为啥只有戴着面具才出圈了。

这估计也就能解释，为何日后金瀚有勇气接演《君九龄》中的绝世美男了。

在全景式人文探索节目《登场了！洛阳》中，罗一舟饰演了一位善舞的西域王子。

而这段本应该表演出的是，看到西域王子跳舞，一旁的众人移不开眼，纷纷被惊艳到。

但是我却仿佛看到了郭敬明在做伸展运动，这不是为难群众演员吗？

他也很形象地诠释了以上所有类型：摘面具丑男。

当然，还不止他们，内娱几乎所有爱演绝色容颜能让众人震惊的男角，都爱用这招。

既然扮不了丑，观众自会期待面具下有一张俊秀的脸，谁曾想所谓变脸，变到最后，变的竟是观众的脸色。

变脸这块，对于男演员，形式已经简化很多，只靠一张面具，其余全靠同行演员表演。

但是摘下面具，让众人惊讶的瞬间惊艳应该是被面具遮住长相时的犹抱琵琶和演员自身的长相之间形成的反差，而非摘面具这个动作。

就像不是所有霸总都非得带心爱的女孩去美特斯邦威才能证明他是霸总一样。

以上只是典型，因敷衍式变脸而减少预期效果的绝非只有他们。

要知道真正的帅哥美女是不从吝啬扮丑，所以当然也有不少演员愿意为了对比效果而特意扮丑，从而增强观众的视觉效果。

这是倪妮在《天盛长歌》中的扮相，满脸痦子龇个黄牙乐，一改以往形象。

贴合剧情，想用变丑吓退缠人的爱慕者。

还有这个不说，谁能认得出来是苗圃。在《樱桃》里饰演了一位智力障碍却充满母爱的母亲。

再直接一点《丑女无敌》中的林无敌，出场就惊呆众人，至今给我留下深刻印象。

虽然对演员而言，不少人对演员的印象会被林无敌这个造型给框定好了。

但是，对角色而言，这造型的说服力不比满脸只有雀斑强得多。

而演员李欣汝在林无敌之前的角色是《宝莲灯前传》中的嫦娥仙子，巧笑嫣然，美目盼兮。

任谁都不会把这两个形象结合在一起，但是对比之后，这带给观众的冲击力远比在脸上雕花强。

除此以外，金庸也酷爱写变脸这招。

《倚天屠龙记》中的黛绮丝露真容，丑婆婆秒变绝色，原著如是写：

“智慧王冷笑一声，站起身来，左手一探，已揭下了金花婆婆顶上满头白发，露出乌丝如云。金花婆婆头一侧，向左避让，智慧王右手倏出，竟在她脸上揭下了一层面皮下来。

“张无忌等看得清楚，智慧王所揭下的乃是一张人皮面具，刹那之间，金花婆婆变成了一个肤如凝脂、杏眼桃腮的美艳妇人，容光照人，端丽难言。”

2003版

2019版

这种经典桥段，影视化当然不会放过。

但是阅读原文就能发现，沿用至今的变脸，一直追求的是变脸前后的外貌对比。

就好比03版，变化过程快准狠，强化瞬间的视觉效果。

而翻拍的19版，更侧重撕这个过程，效果仿佛晚安面膜的中插广告。

而内娱男星少有的扮丑形象也出奇的统一，高饱和度的腮红，夸张艳丽的口红，再加一颗夸张的媒婆痣，就敢自诩敬业，剩下就是千篇一律的摘面具、摘面纱的稠男。

反倒是帅哥云集的港娱全都能舍得包袱，不遗余力地塑造角色。

郭富城

古天乐

黎明

如果依旧是假把式，搞点形式主义，这电影能拍吗？

当然可以，但是拍出来效果谁来买单？

想到巩俐在《唐伯虎点秋香》中的表现。

前脚刚因为《秋菊打官司》成为中国内地首位威尼斯影后，后脚就参与周星驰电影做无厘头表演。

当时的巩俐并不能接受，因为放不下身段加上学院派的表演方式，所以最后呈现出来的样子在众人中尤为明显。

而这戏剧化的情节已经是周星驰改编弱化后的版本，巩俐不愿意做的招式反倒成就了郑佩佩的华夫人。

夸张的经典桥段“面目全非脚”，巩俐也选择用替身，而非亲自上阵。

虽然这部电影现在已经成为经典，但是提及“秋香”，巩俐依旧是后悔的。

让她谈及最喜欢的角色时，她毫不犹豫说出了“秋香”，她也自知演得最不好。

但是已经变成了一种无法弥补的遗憾。

巩俐遗憾的不光是错过了一个好角色，更是可惜，自己如此专业的演员，竟也会为了形象而不肯尽全力。

其实她的困难主要是表演方式上的不适应，巩俐可从来不是怕扮丑的人。

饶是如此，多年来她还是没停过反省。

自我检讨？这怕是内娱许多演员想都不曾想过的方向。

人性其实便是如此，越是紧紧抓着什么东西不放，越证明这人除此之外一无所有，甚至所谓抓住的东西也是幻想。

2003年，演员查理兹·塞隆出演由真人故事改编的犯罪电影《女魔头》，因对人物原型可怕的还原度而技惊四座。

左：电影 右：真人

而她在大众印象里更熟悉的模样，是香水广告里美艳不可方物的金发女郎。

没人能否定她的美貌，更没人能否定她因这部电影拿下的包括奥斯卡、金球在内的十数个影后。

在这个圈子里唯一能被否定的，是有些人糟糕透顶的业务能力和专业精神。

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