“收视女王”特征研究_风闻

作者|谢明宏

编辑|李春晖

乍看到“谭松韵收视女王”这个热搜词条，扑面而来的年代感不亚于看到了“收视造假”——其上一次大规模登上新闻头条，还要追溯到2018年郭靖宇导演炮轰卫视要求自己购买收视率。

而这几年，随着广电渠道式微、有线电视开机率跌破30%、长视频成为更主流的剧集播放平台，电视收视率越来越不被群众关心，自然也就少谈“收视女王”了。很多人心中的收视女王，恐怕还停留在孙俪、海清、刘涛、马伊琍乃至杨幂。

但“收视女王”显然仍是一个相当具有吸引力、值得争一争的名头。眼见谭松韵收视女王了，#杨紫今年三部破万剧#跟着就上了微博热搜。谁才是当今的“收视女王”，看来仍值得我们评议一番。

鉴于当前网播数据体系的混乱，权威的广电官方CVB收视率更方便我们找出“收视女王”。硬糖君总结2022年1月-2024年6月CVB（中国视听大数据）成绩，粗略采用以下算法：

基础分10分。单集收视份额，央视破5%算5分，卫视破2%算3分，每高一个百分比加1分；群像剧不算扛剧实绩，一番女主加权重多3分；有两部及以上爆剧加3分，有央视低于2%、卫视低于1%的扑剧减2分。

据此算法，近三年排名靠前的收视女王分别是：谭松韵（26）、赵丽颖（22）、杨紫（24）、热依扎（32）、周迅（23）、童瑶（21）、海清（28）。

黄金时代的选手仅剩海清还在牌桌上；热依扎靠着两部CCTV8播出的《无所畏惧》《情满九道弯》独占鳌头；紧随其后的正是群众体感扛剧的谭松韵、杨紫、赵丽颖；童瑶靠《心居》《小日子》上榜，周迅则有赖于《小敏家》《不完美受害人》的可观收视洗刷硬糖君认知。

电视端受众更钟爱怎样的长相与戏路，就让我们走近各位“收视女王”。

圆脸更讨喜

和丈母娘喜欢的女婿长相一样，电视端更讨喜的是谭松韵、赵丽颖这样的圆脸。直观印象是苹果肌充盈笑起来好看，娃娃脸显小，眼睛有神，五官比较紧凑，第一眼给人亲和感。

硬糖君曾把谭松韵、鞠婧祎、赵露思等川渝女星归为长江类脸型：短宽为主，部分短而圆，额头宽大，幼态感比较强。用四川方言说就是“小乖小乖”的女孩，不是艳压群芳的大美女，但也有别样的玲珑可爱。

**从戏路上来说，圆脸美女除了无年龄感少攻击性，还特别适合演电视端喜欢的“倔强甜妹”。**谭松韵演《最好的我们》时已经25了，但穿上校服说是高中生一点毛病都没有。

但不知是不是类型依赖了，无论谭松韵演什么戏，片方都会莫名其妙地加一些学生时期画面。早年间还行（分界线是《以家人之名》），这几年也是年龄感上来了，深感谭松韵演大学生出现些许疲态呢！

不少网友认为谭松韵身高虐，长得也不算惊为天人，却能把许凯、宋威龙、张新成、井柏然、林更新迷得七荤八素，简直算是一桩影视悬案。但就硬糖君看，爱上她的霸总们恐怕是智性恋。不喜欢风情万种的职场玫瑰，就爱这一款小巧便携、业务精干、勤恳又倔强的“职场栀子花”。

《你比星光美丽》说好听是养成系，说难听那就是投资人对创业者的骚扰哟！许凯手握充足资金，但就是不投谭松韵的公司，非要看她走投无路后才过瘾。让下属安排谭松韵给自己汇报工作，半小时不够直接示意改成两小时。咋说呢，谭松韵的女主总给人一种很好欺负，但你又不忍她让别人欺负的感觉。

和林更新搭的《请叫我总监》也是如此。林更新本来觉得小谭不咋滴，可是10分钟不见她就已经宣告霸总职业生涯走到尽头。有这么一个把日程表安排得天衣无缝，且提供“任意压榨不反抗”情绪价值的小秘书，还要啥大女主？大女主知道霸总爱喝哪种烘焙程度的咖啡豆吗，知道哪种眼神是骂人哪种又是挑逗吗？

同样是圆脸，赵丽颖的职场要比谭松韵下沉一些。她是《幸福到万家》里开民宿的农村小媳妇儿，是《风吹半夏》里去俄罗斯倒卖钢铁的机会主义者。如果说谭松韵的职场是一种刻板的都市影像，那么赵丽颖的就更充满时代况味和传奇色彩。

和村长论理的倔驴样，让人想起巩俐的《秋菊打官司》。和李光洁合伙搞钱的兵行险着，有《过把瘾就死》的潇洒氛围。生活里都觉得圆脸好说话好拿捏，但在影视剧里，圆脸加点倔，还不把霸总和观众都迷死。

哭戏惹人怜

今天的女主需要怎么哭？肯定不能像琼瑶剧那样单边滑落或歇斯底里，也不能学亦舒搞那套永远体面。你得找到大众的共鸣点，把哭变成一种具有深度体验感的情绪消费。

我们推选的收视女王里，有这么几位是很会哭的。**首先是杨紫，关于她演技的好评里，有超过一半在夸哭戏。**抛开复杂的剧情和人物之间的情感羁绊，杨紫的哭戏是最生活化的。截图时远不如刘雪华、陈德容那样扑簌簌掉珍珠那么绝美，甚至有点丑丑的，但就是能让观众代入。

从未、不懂、不疼，六个字三部剧，杨紫凭此稳坐90花哭戏第一把交椅。《香蜜沉沉烬如霜》里，旭凤问女主可曾爱过她，杨紫的眼睛向下瞥，冷冷地挤出“从未”两个字。一般的女演员处理这段戏，恨不能毁天灭地佛挡杀佛，但杨紫已经在下一个图层，人家揣摩了复仇之后的无尽空虚。对比《长夜烬明》中理直气壮的蚌精白鹿，显然就能分清“太妹的复仇”和“公主的复仇”差别在哪儿。

《长相思》里明明被哥哥玱玹折磨得死去活来，可她偏偏要说“不疼”。杨紫聪明的地方在于，她明白所有剧集里的“虐女主”，本质上都是在“虐观众”，如何建立两者的桥梁才是关键一环。《承欢记》里被傲气的男友家嘲笑弄堂公主，饭桌上从隐忍到发怒，每一个微表情都踩在观众怒点上。

热依扎也很会哭，她并不用坚强去包裹脆弱，而是直白地展现人物被命运摧毁后的无助。《山海情》里的水花，被父亲卖了抵债，想逃跑最后又回到囚笼里。不是一个人的悲剧，而是一个时代一群人的挽歌。后来眼见她把日子越过越好，但我们仍不知道应不应该彻底地为她高兴。

《无所畏惧》里，热依扎从一个失婚被丈夫卷走家产的妇女，变成纵横职场的律师，反复经历着信念的坍塌和重建。还债的经济压力折磨着她的神经，但真正让她夜不能寐的是“丈夫为何背叛”，这让其陷入了无尽的自我怀疑。

杨紫式的破碎是水晶盏哐啷一下碎成无数片，热依扎式的破碎是已经有无数道裂痕了还要坚持盛水装东西。生活还得继续呀，不是你在古偶里黑化吐血就能通关的。

从杨紫、热依扎的热播剧中我们也不难看出，不管互联网再怎么搞政治正确，我们劳动人民就是爱看“虐女主”。当然，旧式连虐四十集不带喘气儿的苦情戏是不中用了，取而代之的是现代剧的先抑后扬灿烂转身、古装剧的越爱越虐极限拉扯。

国剧里从不缺乏糟糕的人生，如何唤醒观众的怜爱是成功的关键。杨紫式的共情效应、热依扎式的生活化，可封为哭门二绝。

熟脸仍能打

2021年的白玉兰视后，热依扎的《山海情》输给了童瑶的《三十而已》。惋惜者大多为拽妃愤懑，觉得《三十而已》这种话题剧没有《山海情》高级。然而这也很能够说明电视端的一些“去精英化”和“去宏大化”趋势，老百姓就爱看点家长里短，咋滴啦？

而童瑶也正是在2020年凭借《三十而已》顾佳一角大火，从海清手里接过了江浙沪女儿、媳妇的接力棒。

《小日子》里的上海姑娘安徽女婿，《心居》里的上海女富婆和贫穷白月光，《三十而已》里努力攀登的江浙沪中产主妇和出轨老公。演多了这些角色，感觉童瑶已经变成“话题脸”了。一看她，就知道家里破事不少。婆婆在外面吐槽她装清高，老公怀疑她和客户有暧昧，而出于自尊和嘴笨，童瑶只好生闷气像大如那样百口莫辩。

而上一代战神海清，走得可是舌战路线。《双面胶》里，海清痛斥婆婆：“我吃口肉你都不让，我买两件衣服你都要给我脸色看。”《心居》里，海清对大姑姐也是火力全开：“你当所有人都宠着你，你就是王母娘娘、玉皇大帝啦！”

不过，这种斗法虽然过瘾，但总归要着急上火，不符合现代人对情绪稳定的追求。新一代媳妇讲究“文斗”，童瑶让老公给婆婆报兴趣班，一下子就把矛盾转移了。

群众对家长里短有多热爱呢，就是哪怕是一看就没什么家庭生活的周迅来也行。周迅的《小敏家》（湖南卫视）是2022年卫视剧收视年亚，仅次于东方卫视的《心居》，还要压赵丽颖的《幸福到万家》、谭松韵的《请叫我总监》一头。除了熟脸在电视端依旧是收视保障，恐怕也有周迅没怎么演过家庭剧的新鲜感。

相比海清、陶虹、宋佳、闫妮，周迅演的妈妈显得更神秘更有文艺气质。当时最禁忌的是嗑周迅和周翊然CP，拜托人家母子只是不熟才会因为裤衩子尴尬，根本不是你们想的那么邪门。

在收视率已经逐渐退出大众口头的年代，谭松韵“收视女王”的加冕也难以兑换出当年的风光。尤其是，收视率这种熟龄观众选择似乎天然就和时尚圈八字不合。新一代的收视女王，少有红毯艳压、时尚感爆棚、商务一骑绝尘的，亲切多一分、星味少一分，也算一种有得有失吧。

毕竟，看电视就等于过日子，评收视女王就像丈母娘找女婿。不要最帅的，只要最有生活感的。