“公式相声”是鼓励原创还是束缚了原创？_风闻

■ 本期特邀嘉宾****■****

■李宏烨****■****

各位《四味毒叔》的观众朋友们，大家好。我是“公式相声”李宏烨，我现在又来了。很多人说，你不是说你们不是公式相声吗？没办法呀，大家都叫公式相声，我就只能入乡随俗了。今天是个大日子，要跟大家做个坦白。自从大家认识我之后，很多人就说你在交大读书时间太长了，刚从象牙塔出来一定要遭受一下社会的毒打。我当时还不信，这回经历了这几年，我觉得确实是遭受了社会的毒打。

今天给大家做一篇“毒”后感，很多人可能误以为我是上海交大的老师，因为在节目中看到我给大家讲课。其实上海交大是开了那种社团兴趣课，也占两个学分。我从2013年开始，连续七年，直到疫情之前，都在给他们学生讲社团课，所以我经常在课堂上给大家讲一些相声理论方面的内容。所以大家误以为我是交大的老师，其实不是，我博士毕业之后就自己创业了。

但是借各位的吉言，我最近终于当上了大学的老师，在海南科技职业大学兼职教授知识产权课。作为一名知识产权课老师，最重要的不是给大家教什么，而是自己也可以进修一下知识产权理论。这几年，我的搭档郭国中律师，他就是一个著名的知识产权律师，跟我一起做了很多知识产权的普法节目，所以我也是耳濡目染爱上了知识产权。

在我看来，我在交大待了这么多年，也算是知识产权的践行者和呐喊者。我们当年之所以要做公式相声、相声的理论，最初就是为了鼓励大家原创。我当年写了一些节目，费尽了很多的努力上台，还有各种各样的排练，最后上台的效果还是不是很好。我就在想，如果不是像我这么热爱原创的人，其他的那些交大学生他们写出一些不错的相声，上台之后发现没人笑，他们还会继续原创吗？会不会耳朵中就有一个声音告诉他，你要不要去抄一下那些老段子或者网络笑话？这样更容易笑一些。

一旦有这种想法滋生，很快他就再也不想原创了。所以我就在想，如果我能有一套方法，让任何一个新写出来的相声，经过我的简单加工和调整，就能上台获得一定的效果，那么可能就会继续鼓励他心中原创的火苗，能写出更多的节目，这样的话中国不就有更多的原创相声了吗？

有人说，有那么多相声有什么用？你别忘了，这里是上海交大，都是一些全国最优秀的一些理工科的学生，那么他们一旦有了原创的理念，他们将来在工作岗位上，无论是做芯片、加工机床，还是做材料，他们会更多地想着自主原创、自主开发。这对我们中国科技的进步也是一个不可忽视的一股力量，所以我觉得做这件事情还是很有意义的。

后来，我也开始有点怀疑了，我做这些到底是支持原创还是在毁掉原创呢？其实在我们最早写相声的时候，我们都要经过很多次的打磨，但是效果也一般。但当我拥有了《相声的有限元》这套公式之后，我再写相声就非常简单，而且很容易地三下五除二就能让观众现场笑得不错。很多我们相声协会的新演员都是通过这种方式，在舞台上获得了很火爆的反响。可是就是因为这样，就得到这些东西太容易了，所以他们反而不如我们当年那么热爱。

给大家讲一个刻骨铭心的例子，在2019年上海交大的军训晚会，每年都有军训晚会，从2014年开始就是在新体育馆来举行，体育馆比那个演出场地还大，有四千个座位，当然一届学生差不多有四千多人，所以呢就是满满当当地坐了四千多人的观众，在现场，很大的演出。

在演出当天的下午一点钟，我收到了我们相声协会的成员给我打了电话，说大李，你能不能过来帮个忙？我们这个节目呢今天晚上演出，但是现在最后一次审节目的时候，被节目组的导演给刷掉了，不让我们上了。我们也准备了很久，我当时一想这是大事，我得过去帮忙。如果你们是一个相声公式的资深掌握者，你会不会去帮忙呢？

我最初的目的不就是要鼓励他们原创吗？所以我就去了。我去了之后，听了他们一遍相声，觉得这个节目确实非常散，而且每一个包袱都没挖出来。而且可能他们也是异想天开了，所以这个节目被刷掉一点都不奇怪，确实不是一个好节目。我就打电话给我们的交大的团委书记，是我学弟，我说武老师，这个节目我来管，我保证节目肯定会爆笑。

您能不能帮我求个情？让这个节目能够继续留在节目单上，别被刷掉。因为时间到演出当天了，武老师很信任我，就答应了。我就花了一个小时，就一个小时从头到尾把这个节目都改了一遍，每改几句让他们练一下，也问问他们的意见。有些包袱他们可能真的很有创意，我就不调整了，就相当于也是鼓励他们。我们就调整了一个小时，你们可以先看一看录像，现场演出效果是这样的。

当然看了录像可能不能展示这个节目的全貌，一共十六分钟的节目观众笑了接近一百二十次，毫无疑问是交大历史上军训晚会相声最火爆的一段。哎呀，好成功，我是真是自吹自擂。话还没说完，在那次晚会中还有一个小品，这个小品也是由十几个交大学生一块原创的，写得非常辛苦，也十六分钟。他们还特意挖墙脚，把我们相声协会演出最好的一个演员挖去当男一号，这个演得也非常用心。我听他们后来说，说他们这个节目不光是剧本是自己写的，甚至里面的道具都是自己亲手制作的，熬了好几个通宵。

在现场我也听了这个节目，十六分钟节目大概一共笑了有十二次，别忘了我们的相声笑了一百二十次。这样两个节目在同一个晚会上，你们觉得同学们的观感是怎样的？但是我心里真的非常不是滋味，我在想我做这些努力不就是为了鼓励学生们原创吗？虽然小品和相声是不同的种类，不同的门科，但它们不都是为了让大家笑吗？

可是就因为我的存在，一个辛辛苦苦创作很久的节目，现场的效果，你要说一个学生演出十六分钟，让观众笑了十二次，也不小的笑声，已经很火爆了。但是在我们的相声面前却不值一提、相形见绌。由于他们的导演和我们的一个演员是室友，我听我们的演员说，一个月他们两个都再没说过话，可见这个他们内心是多么痛苦。

我在想，当年如果我们辛辛苦苦做了一个月的相声，在我们的同场演出有一个小品比我们多笑了十倍的次数，我还会继续坚持原创吗？我还会继续坚持这个相声公式吗？其实早在几年之前就已经有这样的趋势了，有的演员就是过来排练，第二天就演出了，还没背下他的台词，他反而反问我们，你们为什么没有把它修改好再给我？

你们都修改好，我不就只花几分钟背完了，我就能上台了吗？什么都没干的人反而来埋怨我们。2018年，我们演出相声剧《我不是柯西》，整台相声剧演出效果非常好，我想看过的人应该都清楚。但是他们一共只排练了三天，请注意，这是上海交大的三天，不是社会剧团的三天。

上海交大的相声排练是从晚上八点半才开始的，十一点熄灯，也就是说最多也就两个半小时时间排练，只排练了三天，现场就有这样的效果。所以我那时候突然间开始疑问，我做这些是不是个错误？我本来是为了鼓励原创而设计的这些方法、经验。难道最后却变成了原创的一个重要的阻碍吗？所以那是我在相声协会这么多年最痛苦的一天，所以从那以后我就下定决心，我就跟上海交大的相声协会割离了，现在相声协会到底有什么人，他们有什么节目？我也不知道了。

我觉得是金子总会发光的，如果他们中真的有热爱相声，喜欢给大家带来欢乐的人，他们一定能坚持下去，或者找到我，或者用自己的方法探索出新的节目。但如果他们真的不想原创的话，我也没有必要强人所难。因为我们交大的相声这几十年已经足够优秀了，我会在我的余生中把这些节目更多地给大家奉献，让你们看一看，这些普通的交大学生，一些热爱欢乐的人，他们是怎么坚持到今天，做出这么多欢笑，给这么多给同学们带来这么多震撼的演出的。

当然了，我觉得知识产权确实非常重要，我相信在我教知识产权课的这段时间，我学会更多的知识产权。比如说，很多人都在讨论我抄袭网上的评论，这到底算不算侵犯知识产权？像这些比较有争议的话题，我通过我的学习和探讨，最终会给大家一个更好的答复。最后还是欢迎大家多关注我的公式相声作品，最近我做了一个公式相声解说栏目叫《那一笑行》，希望大家多关注，从这个节目中能够更好地了解我是怎么样去创造出这么多欢乐的，谢谢大家。