变“回锅肉”专场的《歌手2024》，是不是高开低走了？_风闻

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《歌手2024》播出已经过半，似乎出现了高开低走的不妙趋势。

6月26日，《歌手》节目组官宣第八期节目的补位歌手为谭维维，曾主动“请战”的她再次回到了《歌手》舞台，实力歌手加入节目按理说是件好事，却意外并未受到观众的欢迎。

自从谭维维宣布加入《歌手》之后，有关“回锅肉”的言论甚嚣尘上，邀请嘉宾虽然是节目组一直以来的难题，但歌手频繁“回锅”也很难让观众看到诚意。

“回锅肉”当道、歌手咖位一降再降，关于嘉宾的选择频频引起争议，随之而来的是节目讨论度、出圈程度的持续走低，最新一期收视率仅有0.7067%，创下了除首期外收视新低，直播收视一度被《奔跑吧》超过，卫视第一的位置恐怕都有些难保了。

不能否认，仅从目前的情况来看，《歌手》确实出现了高开低走的趋势，但这绝不能只归咎于嘉宾选择的问题，更关键的原因在于《歌手》似乎已经偏离了一档音综的本质。

《歌手2024》变回锅肉专场

事实上，观众的不满并是针对谭维维本人，更多的是对《歌手》节目组。

“回锅肉”的定义是已经上过《歌手》系列节目，今年再次登上《歌手2024》舞台的歌手，谭维维并不是第一个。

从首位补位歌手孙楠开始，到冲榜赛的袁娅维、尚雯婕、黄霄雲，再到最新一期的补位歌手谭维维，目前已经有五位曾经参加过《歌手》的嘉宾回归舞台，几乎要沦为“回锅肉”专场。

其实客观来说，五位“回锅肉”歌手都是大众公认的实力派唱将，非常符合节目调性，但问题在于，一方面他们已经参加过《歌手》系列节目，另一方面这几位歌手也频繁在其他音综上露脸，对于观众而言存在新鲜感严重不足的问题。

节目组也并非没有意识到这个问题，在开播之初还信誓旦旦地保证不会请已经上过节目的歌手，但就目前的情况来看，或许真的如导演洪啸所说实在是请不到人了。

作为一档已经坚持到第九季的老牌音综，节目本身已经很难再给观众带来新鲜感了，《歌手2024》能够成为暑期档爆款综艺，要归功于真实新颖的直播形式，新鲜感是综N代的终极解法。但嘉宾的频繁“回锅”又在很大程度上消解了直播形式带来的新鲜感，再次落入了俗套。

相比于实力派“回锅肉”，观众更想看到的是在实力之外有更多新意的歌手，比如前期的袭榜歌手亚当·兰伯特、揭榜歌手黄宣和张钰琪，新鲜的面孔和高水平的竞演让观众耳目一新，带来了相当高的话题度。

退一步说，如果一定要请“回锅肉”，一些参加过节目但并未过多展现出自身实力的歌手观感会更好一些，目前观众提名的陈洁仪、苏运莹、李佳薇等，虽然都是“回锅肉”，但实力和神秘感兼有。

另外，《歌手》系列节目主打专业实力歌手之间的同台比拼，嘉宾的选择以Live演唱实力为主，但无论是首发的汪苏泷，还是后期加入的Fine乐团、张远，都是非常优秀的创作型歌手，距离大众认知中的“实力唱将”存在一定的差距。

歌手选择上的争议除了“回锅肉”之外，就是实力和咖位的问题，导致节目被网友调侃“从格莱美现场变成了草莓音乐节”，这实际上也代表着《歌手》这档音综的核心定位已经逐渐跑偏了。

高开低走已现端倪

关于嘉宾选择上的困难，观众早就有了心理预期，真正让外界猝不及防、产生高开低走争议的是随着节目的推进，暴露出了更多赛制和内容上的问题。

竞技类音综的最重要的标签是**“竞技”和“音综”**，这两大关键词决定着节目是否好看，《歌手2024》的问题就在于此。

一方面，《歌手2024》竞演赛制逐渐混乱，补位、袭榜、揭榜、张榜、冲榜这些不同的说法、玩法让观众一头雾水。

补位歌手基本都是大牌实力派唱将，可以直接参与节目表演排位；袭榜歌手更像是国际歌手的solo秀，只挑战歌手不参与排名；揭榜、冲榜更多的是新生代歌手，对已有的排位发起冲击……相对来说，前几季节目中的踢馆、补位、突围这些直白的表达方式更便于观众理解。

各种“X榜”只能说是表达方式不同，节目目前最大的问题是没有对竞演赛制的规则进行明确，揭榜赛、冲榜赛、张榜赛随意交叉进行，导致节目的竞演体系复杂且混乱。

而随着谭维维的加入，竞演赛制又出现了新bug。谭维维是以补位歌手的名义加入节目，但问题在于，由于第七期节目的冲榜歌手张远和黄霄雲都未挑战成功，这也意味着没有歌手淘汰，目前节目本身就有七位歌手，那么谭维维要来补谁的位？

一系列丰富而混乱的赛制造成了《歌手2024》似“流水席”，歌手嘉宾来来去去，音乐竞技的魅力并没有被完全体现出来。

另一方面，节目已经播出了七期，依旧存在“爆梗不爆曲”的问题。

毋庸置疑，《歌手2024》的话题度和讨论度都是现象级的，但作为一档音综，在音乐内容方面却是欠缺的，七期节目、数十首歌曲，却依旧没有一首出圈的大热单曲诞生。

根据QQ音乐数据，《歌手2024》播出至今没有一首百万单曲，收藏量最高的两首歌是来自汪苏泷的《雨天雨天》和《你在，不在》，且收藏量均未破50万。对比隔壁汪苏泷参加的另一档音综《天赐的声音5》，虽然在话题度上被《歌手》碾压，却诞生了《在加纳共和国离婚》《若月亮没来》等多首百万收藏单曲。

直播live确实为《歌手2024》带来了炒作话题的有效方式，但也导致观众和市场的注意力局限在了节目形式上，对于音乐本身的关注度是不够的。从话题层面来看，《歌手2024》是当之无愧的爆款综艺，但从音乐内容来看，并没有达到爆曲的程度。

《歌手2024》作为一档竞技音乐综艺，在竞技性和音乐性上存在一定的欠缺，虽然不妨碍《歌手2024》依旧是当下音综市场最火热的节目，但难以延续开播时的热度也是显而易见的。

音综需要回归音乐本质

在综艺市场持续遇冷的当下，《歌手2024》其实给观众和市场带来了非常大的惊喜。

从节目官宣以来，微博双榜热搜超过2000个，微博爆词多达40个，全网传播量破千亿，一度吸走了全部的市场注意力，已经可以提前预定2024年度爆款综艺。

具有开创性和话题性的全程直播Live确实是盘活综N代《歌手2024》的最优解，但音综想要经久不衰，保持着旺盛的生命力，在行业辐射出更大的影响力，还是要回归到音乐本身。

目前为止，《歌手2024》依旧处在爆梗阶段，通过爆梗吸引看乐子的网友来维持节目热度，但热梗存在一定的时效性，随着热度的消退必然会带走一部分观众，导致节目出现了高开低走的趋势。

事实上，回归音乐的本质、传递音乐的价值和意义，才是音综积累核心受众、维持市场关注度的有效方式，《我是歌手》前三季之所以能够成为内娱综艺史上的经典，与一个又一个“神仙打架”的舞台密不可分。

《歌手2024》行至半程，受市场环境和节目本身影响，确实出现了一些问题，无爆曲导致节目沦陷于“有热度无热单”的困境、请人难导致节目成了“回锅肉”专场、“断眉”意外无法参赛导致节目续不上热度……但也并非“无药可救”。

对竞演赛制进行明确、对歌手选曲进一步把控，在注重话题度的同时兼顾音乐性，很大程度上能够缓解节目目前存在的问题，我们也期待《歌手2024》后续能够通过赛制和内容的调整，重回“高开”阶段。