“亦舒女郎”卷土重来，性张力在哪里？_风闻

亦舒的小说又双叒叕被改编了。

继《我的前半生》《喜宝》《流金岁月》《承欢记》之后，这次被影视化的是《玫瑰的故事》。

为什么影视改编格外青睐亦舒的作品？亦舒笔下的女郎究竟有何核心魅力？

“亦舒女郎”卷土重来？

近几年，亦舒成了大陆时装剧的最大IP供应商，时不时就有爆款剧出圈。

《玫瑰的故事》靠刘亦菲的美貌营销未播先火，播了更火，上线以来热搜不断，创下收视记录。

前段时间的《承欢记》虽然改编得不尽如人意，但靠着母女关系、“弄堂公主”走出舒适区、从依附家庭到自我独立等热门话题，也收获了很高的播放量和讨论度。

再往前数，《流金岁月》靠刘诗诗和倪妮的双女主阵容赚足了眼球。

作为一部不错的时装剧，它收获了不俗的热度和流量，成为2021年的现象级热剧。

2020年，根据亦舒小说改编的电影《喜宝》扑街惨烈、烂得一塌糊涂。

但即使如此，背靠情感大师的名声，《喜宝》也能在宣传时自带热度，收割一波讨论度，最终获得超1亿的票房。

2017年的《我的前半生》，播出之后收获了“现象级”的关注和热度，金橡树奖、白玉兰奖拿到手软。

马伊琍和雷佳音成了最大受益者，袁泉和吴越也因此进军亦舒女郎市场。

据说今年六月，亦舒的小说《独身女人》即将开机，由唐嫣和赵又廷主演，有望成为都市剧新天花板。

在亦舒笔下的故事里，虽然男男女女都有戏份，但在读者和观众心目中，亦舒的主角永远是女人。

美丽的女人，潇洒的女人，伤心也不会太久的女人，总有优秀男性倾慕的女人，永远清醒的女人。

“亦舒女郎”也正是亦舒作品的核心魅力所在。

“亦舒女郎”是一群什么样的人？

她们外表美丽，常能凭借绝世美貌在世上大杀四方，无论是爱情还是财富都手到擒来。

不止外表美，“亦舒女郎”们还强调“姿态好看”。

亦舒笔下都市女郎，满足了许多女孩对于职业女性的全部幻想。

她们秀外慧中、姿态冷静，工作时穿合身的套装，休闲时穿白衬衣卡其裤。

她们体面优雅，经济独立，“失恋事小，失业事大”，永远“不打伸手牌”。

她们锋利、大胆、聪慧、自我，很清楚自己想要什么，永远根据自己的内心做出选择，而不是基于外界，基于别人的看法。 

小说中玫瑰知道周士辉有妻子，但依然跟周士辉出来玩，面对哥哥的质问，她的回答是，“我不是破坏他们家庭的罪人，远在周士辉的眼光落在我身上之时，他们的婚姻已经破裂”。

《喜宝》中喜宝说，“我不介意出卖我的青春。青春不卖也是会过的。”“我觉得太快活，我只不过是一个廉价的年轻女人，金钱随时可以给我带来快乐。”

这些话虽然争议颇多，但确实是一种真实、坦率的自我正视。

因为鲜活、独特，亦舒女郎们独有一种性张力，让人被吸引，忍不住想要靠近。      

为何亦舒热衷于书写这样的女性？

“亦舒女郎”的性张力在哪？

亦舒女郎的形象，是90年代TVB剧集职业女性的样子，也有与如今职业女性的形象有一定重叠。

因为80、90年代刚好是香港经济腾飞的时代，女性职业崛起，高知高薪的职业女性开始扎堆出现。

而且随着改革开放和经济发展，人们开始渐渐意识到有情不能饮水饱，想要追求精神自由的恋爱，必须先在经济上保持独立。

于是，亦舒强调女孩们要勤奋工作、记得积蓄。

不过，当时的作家还是把重爱情在生命中的分量看得很重。

所以在亦舒的作品里，总对爱情呈现出矛盾的态度。

在部分作品里，她将爱情看作是人生的游戏，觉得爱情脆弱易逝，还有一部分作品，她会给女性安排一个妥帖的男性作为归宿。

比如在《我的前半生》原著里，唐晶最终嫁到国外，做了富贵闲人。 

亦舒女郎身上，也都有亦舒自己的影子。

她曾说：人生短短数十载，最要紧是满足自己，不是讨好他人。”

因此，亦舒从来都是为自己而活，不在乎他人的看法。

她17岁闪婚，18岁生下儿子，19岁与丈夫关系破裂离婚。，不认自己的亲儿子。随后又抢闺蜜男友，导致闺密的家庭分崩离析，兜兜转转，最后才找到自己的人生归属。

从七十年代起，流行言情小说圈就有“台湾有琼瑶，香港有亦舒”的说法。

此前多年，琼瑶小说一直不断被影视化，有过许多经典作品，可近几年，内娱影视化开始偏爱亦舒。

为何会有这样的转变？

之前改编琼瑶，

现在偏爱亦舒？

时代风向和价值观的变化，是最主要的原因。

在二十多年前，琼瑶比亦舒更适合当时的女性。

八九十年代的大陆正处于民风初开的阶段，大家开始自由恋爱、勇敢求爱，觉得爱情高于一切，琼瑶的作品刚好符合当时女性的心理诉求。

在琼瑶的小说里，有纤细的、忧郁的、调皮的、倔强的女主角，儒雅、潇洒、温柔、体贴的男主角；有中国古典文学的诗意浪漫和莎士比亚式的戏剧感；有排比式文艺腔和极具冲突的情节；有极其理想化、跨越阶级、社会偏见、甚至伦常礼教，至死不渝的爱情。

而亦舒创作最旺盛的时期是上世纪70、80年代，风靡大陆则是90年代的事情。

在琼瑶风靡的时代，“可以没有爱、但必须有钱”的价值观或许不被待见，但如今看来，却是刚好。

亦舒作品中最常见的职场里光鲜亮丽的独立女性叙事，也正好是当下最有热度的话题。

几十年间，观众口味也有了很大转变。如今，相较琼瑶，亦舒更能够取悦大众。

虽然在亦舒写作的时代还没有“大女主”这一说，但“亦舒女郎”们却都是实实在在的大女主。

她们经济独立、精神独立、有很强的自我意识，更贴近现代女性渴望中的生活状态和心理特征。

20世纪90年代，亦舒作品在大陆的热销，为她赢得了大批忠实拥趸，也悄然影响了一代女性对爱情和婚姻的思考。

如今，又赶上了女性意识觉醒的时代，于是出现了影视剧的IP改编热潮。

亦舒的作品之所以历久弥新，还因为她的审美在今天看来也依然不俗。

“亦舒女郎”追求松弛感，老钱风，要活得漂亮，穿得好看，放现在来看，穿搭很有“轻奢风”“时髦知识分子风”的味道。

白领女性总是白衬衫配卡其裤，优雅干练。夏日一身细麻或真丝，冬天换上开司米披肩，装扮简约清爽，具有高级感。

在《玫瑰的故事》里，刘亦菲有很多衬衫look，都来自于Fabrique。

其他亦舒女郎，也对Fabrique情有独钟。

大道至简，能把稀松平常的衣服，穿出自己的风格、自己的味道，才最考验个人的审美品味和穿搭功力。

携手全球300+优秀设计师的多元品牌，Fabrique相信时尚的长期主义，致力于为现代女性打造独特设计的完整衣橱。

如果你是第一次听说 Fabrique，你或许会认为它是一个设计师品牌，但更准确的理解是“多风格的全球设计师限量时装”：它不局限于单一设计师风格，表达的是设计师的群像和作品。

Fabrique 最大的特点是“由设计师驱动”：这意味着品牌的每件单品，实际上都是“设计师联名款”。

在这些服装的设计细节中，我们可以找到亦舒女郎们追求的姿态：利落、有型、善于沟通、始终优雅，始终有自己的味道。

亦舒笔下的女郎们永远清醒、永远姿态好看。

但愿作为亦舒的读者和观众的女孩们，也都能在自己的人生道路上优雅前行。