《墨雨云间》重现黑莲花，男频女频谁更爽？_风闻

作者 | 雨过炊烟          编辑 | 先声编辑部

拳打《庆余年2》，脚踩《狐妖小红娘》，《墨雨云间》刚一上线，就成为了六月的黑马剧集，喜提“爽剧王炸”称号。

这部剧不仅在3天内在优酷站内热度过万，还坐稳灯塔市占率榜首，截至发稿前，实时市占率高达30.55%。网友锐评：“谁会不爱一心搞事业，完全不谈感情的黑莲花大女主啊？”

作为一部女频爽剧，《墨雨云间》走假死复仇路线，女主薛芳菲为渣男前夫哥沈玉容倾尽所有，最终却被陷害出轨、还被活埋，差点命丧九泉。为了找回公道，薛芳菲义无反顾地踏上了复仇之路，结果却面临着与多方势力缠斗的挑战，一路升级打怪的复仇过程，令观众肾上腺素飙升。

《庆余年2》刚刚收官，《墨雨云间》就接棒上线，可以看出平台在剧集排播方面的考量，错开与爆款男频剧的正面冲突，更易黑马杀出。不过，男频剧、女频剧缠斗多年，整体来看，仍然是女频剧爆款居多，比如甜宠、仙侠、宫斗、都市等类型剧更符合女性的情感投射。

01 《墨雨云间》做对了什么？

地狱开局的一手烂牌如何打成王炸？《墨雨云间》里的薛芳菲做到了。

被前夫哥活埋后，薛芳菲意外被中书令千金姜梨所救，但姜梨却为了给她送食物被贞女堂管事活活打死。女主亦因此承担着着两个人的复仇任务：一方面要报复渣男前夫，挖出幕后势力。另一方面，则要顶着姜梨的身份，替姜梨讨回失去的一切，双重挑战亦叠加了双倍爽感。

从准备复仇的那天起，薛芳菲就在操控着整盘棋局，并在成为姜梨后，扮猪吃老虎。在叙事节奏上，《墨雨云间》**完全向短剧靠拢，剧情干脆利落，毫不拖沓，仿佛直接开了二倍速。**弹幕网友调侃道：“姜梨用十年时间都没有逃脱的贞女堂，薛芳菲半集就做到了。”

回到姜家后，薛芳菲更是大杀四方，平均每两集就能收拾一个对手。先是在及笄里上抢了姜若瑶的风头，又借助祖母之手收拾了继母派来的两个丫鬟，后来更是在明义堂上一举夺魁，获得了皇上赏赐，在皇宫中，薛芳菲还设计姜玉娥，导致她失贞后被毁容……桩桩件件，着实太过解气。

在剧情层面，《墨雨云间》逐步升级，由自家宅斗渐渐过度到朝堂政斗，极具层次感，不知女主接下来又将如何报复前夫哥。与其他披着大女主外壳却往往过度依赖男主相助的大女主剧不同，《墨雨云间》中的薛芳菲复仇几乎全凭一己之力，即便是男主帮忙找来神医，薛芳菲首先也用男主的命做赌注。这部剧目前已经播出了13集，但女主完全没有被感情线困扰，“女子不要轻露爱意，否则第一局就输了”的台词堪称人间清醒。

然而，《墨雨云间》毕竟是爽剧，同样难以避免一些逻辑bug。比如贞女堂戒备森严，姜梨外出都能被抓，薛芳菲却轻易闯入。而且薛芳菲心思无比缜密，竟然对前夫一家毫不设防……这些问题也导致剧集评分不算太高，开分6.9分，后续还能否上涨，有待观察。

近年来，女频剧发生了翻天覆地的变化。

以“于正剧”为例，早期爆款是以《宫》、《美人心计》为代表的玛丽苏女频剧，女主往往陷入与男主、男二之间的感情戏份无法自拔，但甜宠盛行的年代，这类剧集也是观众的下饭神剧，爆款频出。从《陆贞传奇》开始，大女主的独立意识正在觉醒，这一点从陆贞和高湛经常因为爱情和事业的问题吵架就能看出，高湛想让陆贞早日嫁给自己，过安稳人生，但陆贞却坚持靠自己的努力不断升官，清醒程度可见一斑。

不过，于正后来又绕回了玛丽苏的路子，“于正剧”同样渐渐失灵，《宫锁连城》、《半妖倾城》等剧着实一言难尽，直到《延禧攻略》的出现，于正才算打了一场翻身仗。与过往的玛丽苏不同，《延禧攻略》女主魏璎珞一出场就是黑莲花，“我魏璎珞天生脾气爆，不好惹”奠定了爽剧基调，魏璎珞从小宫女成为令懿皇贵妃的过程符合观众对于励志女性的期待。

而《墨雨云间》同样延续了这种精神内核，最近几年播出的女频剧中，女性角色越来越清醒独立，坚持自我，不为任何人做出妥协与牺牲，这也是爆款更为偏爱女频剧的主要原因。

据云合数据显示，2023全网剧集有效播放量Top10中，女频剧共有8部。原因不难理解，女频剧中，女性角色往往更为丰富立体，男频剧中则偏向工具人属性，不符合女性对于剧集的期待。

02 观众想看什么样的女性角色？

其实，无论是男频剧还是女频剧，都很难塑造女性角色。

男频剧里，女性戏份较轻，很多出场角色无关紧要。女频剧里，女主很多时候都在依赖男主出谋划策，完全看不到自己的主体性。

诚然，男频剧试图将女性塑造得有血有肉，比如《庆余年》第一部出现了阴险毒辣的长公主李云睿，心机深沉的柳姨娘，老谋深算的北齐太后等。但第二部完全弱化了女性角色的看点，长公主戏份过少，柳姨娘改邪归正，北齐太后并未出现着实让观众大跌眼镜。

女频剧也正在加大力度强化女主的事业脑，但爱情至上的弊病犹在。究其原因，很多剧集仍然由男权思维在主导，无论多么厉害的女性，最终都要为爱情服务。

以《一念关山》为例，女主任如意刚一出场又美又飒，武力值爆表的她却仍然坚持要生一个孩子，最终还为了替男主报仇而死，这部剧亦因此由爽剧沦为了癫剧。甜宠剧更是女频剧的重灾区，央视网曾经痛批：“有的甜宠剧能不能别太性缘脑”，比如《人间烟火》中的许沁对豪华大餐无动于衷，却被男主宋焰的一碗白粥感动得痛哭流涕。

随着女性观众审美风向的改变，爱情渐渐不再成为女频剧中必然的选择，曾经的单一大女主叙事也趋于多元化。

比如年初大爆的《繁花》，就同时塑造了玲子、汪小姐和李李三位性格截然不同的女主，展现了女性顽强的生命力与奋斗欲。

近期的爆款剧《我的阿勒泰》同样没有将爱情作为必修课。李文秀在巴太和作家梦之间，更倾向于后者，而张凤侠对于爱情更是一种淡然处之的态度。

这些剧集的出现，证明了每一位女性都可以独美，而能否成功塑造女性角色，是剧集能否出圈的关键之一。毕竟，只有先创作出符合观众预期的女主，才能合理推进后续剧情。

03 男频VS女频，谁更能打动观众？

女频剧层出不穷的同时，男频剧同样正在崛起。

接下来，文娱先声就通过人物设定、爽感设定、剧情主线三个维度，对比一下男频剧和女频剧的不同。

从人物设定来看，男女主毋庸置疑都是双商在线的人物，但出身和技能却天差地别。

男频剧中，男主都是天选之子，比如《庆余年》里的范闲，初入京都就有六个父亲罩着，生父皇帝、养父范建、教父陈萍萍、师父费介、叔父五竹、岳父林若甫，这就意味着无论他闯了什么祸，都有人替他收拾残局，他也在这种条件下得以随心所欲。同时，范闲自身各项技能叠满，霸道真气加身，武功九品，会背古诗，能写《红楼梦》，还懂医术、擅长经商，这些技能足以让他出尽风头。

而在女频剧中，女主往往出身不高，各种技能需要在后期摸索，只要稍有差错，便能陷入万劫不复之地。比如《陆贞传奇》里，陆贞是商贾之女，虽然是嫡女，但父亲被继母杀死；初入宫时，她只懂得烧制瓷器，后来渐渐掌握了经商之道与为官之道。《延禧攻略》中，魏璎珞则是平民出身，因为擅长刺绣进宫，卷入后宫争斗后才学会了读书作画、制作冰鉴、医术、魔术等技能。

从爽感来看，男女主自身技能与背景的天差地别，营造出了截然不同的一路开挂模式。

男频剧中，观众与男主始终处于一种遥相对望的状态，并在男主身上看见了依靠外力的打脸方式，直呼太爽。比如《庆余年》里，范闲每次被陷害，陈萍萍、林若甫等人轮番上阵解围。《我叫赵甲第》里，赵甲第被女友嫌弃家贫，巨富的奶奶立马站出来撑腰，瞬间碾压女友家境。

女频剧中，观众则很容易与女主的经历共情共鸣，并带着参与感，期待女主依靠自己的力量翻身。比如《延禧攻略》里，魏璎珞被贬到辛者库刷恭桶，干最脏最累的活时，观众一直想看魏璎珞如何靠自己逃出困境。《墨雨云间》里，薛芳菲在姜家被各种刁难时，她也能靠自己逐一化解。

从剧情主线来看，男频剧和女频剧都倾向于塑造主角成长，但男主的成长有人保驾护航，更为顺遂，女主往往孤军奋战，坎坷许多。感情方面，女频剧爱情线往往大于事业线，即便是《甄嬛传》，女主甄嬛都难以逃脱与皇上和果郡王之间爱来爱去的戏码。男频剧爱情线只是陪衬，男主完全不需要为感情的事操心，就像范闲与林婉儿定下婚约，但对付她母亲时，丝毫没有考虑过林婉儿的感受。

除此之外，无论是男频剧和女频剧，作为陪衬的男女主在人物成长方面几乎都是静止的。

男频剧中，女主工具人属性较强，《赘婿》中，女主苏檀儿即便被设定成了聪明伶俐的形象，但作用只是为了衬托男主宁毅更加厉害。女频剧中，男主出场便是完美形象，负责助力女主一路升级，比如《梦华录》中，开茶馆的女主赵盼儿动辄需要男主顾千帆帮忙。

从某种意义上讲，单一扁平的男女主让人物缺失了不少看点，这也造成了男频剧和女频剧各自的局限性。归根结底，无论是男频剧还是女频剧，只有精准戳中观众情绪，才能更具爆款属性。

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