网飞，拍不出中国观众满意的《三体》_风闻

作者 | 丹木

编辑 | 麻吉

3月21日，全球最大付费流媒体平台网飞（Netflix）推出《三体》剧集第一季，引发了海内外观众的激烈讨论。

大量国内读者认为，网飞版《三体》对原著进行了“魔改”，而改编后“美剧化”的故事和人物设定都显得非常粗糙。在海外市场，虽然网飞版《三体》没有因文化差异导致的如潮差评，评论两极分化也依然严重。

由于文化背景差异等因素，许多国内文化IP的出海之路并不顺畅。即便是《三体》这样主要聚焦当代和未来视角，更具“普世性”的科幻作品，在通过“美式思维体系”的表达过程中，仍然呈现出对中式文化内核和人文哲思表达的丢失和走样。

尽管如此，由主流美剧班底打造的《三体》在网飞平台上映，仍是中国文化IP走向国际的一次“里程碑”式的尝试，意味着中国科幻加快融入全球影视产业链，并创造更多商业价值的可能性。

此前，专注于《三体》IP内容开发的三体宇宙（上海）文化发展有限公司曾透露，《三体》是网飞有史以来单集投资最昂贵的剧集。而作为中国甚至全球科幻界顶级IP，《三体》IP联名的体验和消费品市场价值累计已超过20亿元。

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1、网飞开讲“中国故事”

在网飞版《三体》推出前，中国《三体》粉丝对这次影视化改编既有期待，又不乏担忧。

网飞版《三体》编剧，也是美剧《权力的游戏》的编剧。《权力的游戏》改编自著名严肃奇幻作品《冰与火之歌》。《权力的游戏》电视剧后几季推出时，小说尚未完稿，而剧组自行设计的情节，被大量观众批评“烂尾”，认为失去原剧加持后，剧组并不具备讲好故事的能力，剧集只剩下仓促结局，以及为吸引眼球营造的大量视觉特效。

许多《三体》粉丝担心，网飞版《三体》会走上《权力的游戏》的老路，大刀阔斧地删减剧情线索和人物后，仅以视觉效果和宏大场面作为吸引观众的唯一亮点。

电视剧上映后，不少观众发现这种担忧变成了现实。为了把《三体》这个庞大的故事塞进总共8小时左右的剧集中，网飞版《三体》确实对人物进行了大量精简。小说中的大部分角色被删掉，在原著第二部、第三部才出现的罗辑、云天明、章北海、程心在电视剧第一季就已经出现，人物之间的关系也被简化。

除此以外，最令中国观众无法适应的，是中美之间巨大的文化鸿沟。改编后的人物变得更加“美剧化”，不仅由非洲裔扮演罗辑、印度裔扮演章北海，角色被加上了酗酒、滥用药物等恶习，剧情中还增加了大量原著中不存在的恋爱关系。

同时，网飞版《三体》在人物动机的设定上也更加粗糙。由于文化差异，历史场景或许可以被逼真复原，但人物动机却很难被完整表达。

例如，在原著中，叶文洁出于对人性的失望按下了按钮，而剧中则把叶文洁塑造成了一个被复仇念头缠绕的“恋爱脑”，与伊文斯谈起了恋爱，让很多观众难以接受。

科幻爱好者苏西向价值星球表示，自己很早就读过《三体》，也看过多个不同版本的影视作品，尽管网飞版《三体》的特效尚可接受，但在价值观内核上，充满了“美国人的傲慢”：压缩剧情和人物、请美国演员出演都可以接受，但把西方人的生活习惯和价值体系嫁接到中国科幻故事的人物身上，就显得非常生硬、怪异。

“怀疑他们有没有认真读过小说，完全没有展现出人物的精神内核，只是在靠美剧观众喜欢的元素吸引眼球，特效也并没有比腾讯版好上太多。”苏西说。

巨大的文化差异，导致中国观众很难为网飞版《三体》给出好评。在国外，尽管没有因文化差异导致的如潮差评，但评论两极分化仍然严重。

部分媒体给予了网飞版《三体》好评。例如，《华盛顿邮报》评价《三体》“以同情和微妙的方式，平衡了有缺陷和困惑的科学家的观点和困境。”；《纽约时报》则刊发了一篇影评，称网飞版《三体》是“宇宙级的奇观”，以视觉奇观和令人惊叹的场景，将刘慈欣小说中的硬核科学带上了荧幕。相比而言，之前腾讯版《三体》上映时，《纽约时报》给出的评价仅仅是“忠实于原著的平庸之作”。

而批评者则认为，网飞版《三体》缺乏想象力，像是工厂流水线的产物，没有什么新意。

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新闻媒体Inlander影评人Josh Bell认为，“三体游戏”乏味的虚拟现实场景在前半季中占据主导地位，相对于单集2000万元的预算来说，特效“极其丑陋，令人震惊”，而小说中吸引美国读者的内容在这部剧集中几乎没有展现。

《每日邮报》的编辑则认为，剧情讲解世界观太慢：“两小时后，我们才开始了解这个故事的内容是外星人入侵的威胁”，并批判编剧只是因改编《权力的游戏》碰巧走运而已。

在大众评分方面，海外普通用户给出的评分比豆瓣略高，但仍然略显平庸。

在烂番茄上，该剧首日收获了74%的专业影评人评分和64%的爆米花指数，低于《权力的游戏》始终保持90%以上的指数。而在IMDb上，《三体》收获了7.3分（满分10分）的评分。可以说，这部贴近欧美人观剧习惯的作品只是拿到了及格的成绩，并没有成为爆款。

2、《三体》背后的商业潜力

尽管海内外观众对网飞版《三体》的评价不如预期，但不可否认的是，《三体》仍是近年中国最具价值的IP之一。

最初，《三体》和刘慈欣的其他小说一样，只在一部分科幻小说爱好者中流传。2009年，一位名叫宋春雨的女编剧认为《三体》潜力巨大，和做导演的丈夫张番番以据传10万元的价格买下了《三体》影视版权，但此后影视化过程一直搁置。

然而，刘慈欣和《三体》的命运在2015年突然改变。当年，《三体》获得了世界科幻小说界的最高奖项之一——雨果奖。这一奖项被誉为科幻小说的诺贝尔奖，而刘慈欣成为了第一个获得该奖项的亚洲作者。

刘慈欣在雨果奖获奖感言中提到：“作为一个科幻小说迷，我阅读过很多雨果奖获奖作品……对我来说，雨果奖显得很远，我从没想过自己会跟它产生关系。”

《三体》获奖后，成为各大书店的爆火畅销书，刘慈欣的知名度也大幅提升，被粉丝视为拯救中国科幻的“天选之子”。

《三体》走红后，游族网络创始人林奇在与张番番夫妇就《三体》版权进行多轮拉锯后，最终以1.2亿元人民币的价格买下版权。2018年12月，林奇成立三体宇宙（上海）文化发展公司。

此后，《三体》被开发出了漫画、动画、《我的三体》衍生动画、广播剧、舞台剧等多个文化产品。2020年6月，游族网络还披露子公司“游族互娱”与三体宇宙（上海）签署合同，将开发多款《三体》游戏。虽然林奇在之后意外离世，但《三体》IP辐射下的“三体宇宙”，已经逐渐成型。

2023年初，三体宇宙公司CEO赵骥龙透露，截至2022年底，《三体》IP联名的体验和消费品市场价值累计超过20亿元，未来有计划在影视听、泛文化、互动娱乐和实景娱乐等赛道，每年推出1-2部作品，甚至希望像《哈利波特》等知名IP一样，能够进一步延伸到线下。

目前，虽然《三体》电影和游戏仍处于长期搁置中，但有较大的想象空间。不过，想要通过电影和游戏继续提高《三体》的商业价值，也并不是一件容易的事。

《三体》原著是一部鸿篇巨制，涉及的世界观、人物关系复杂，想要既忠实原著，完美呈现细节，又适应电影、游戏等不同的叙事方式，是一项艰巨任务，而一旦改编不符合粉丝群体的预期，就会像动画版和网飞版《三体》一样遭到粉丝口诛笔伐。

此前，林奇主导的《三体》电影改编已经杀青，但由于林奇对电影拍摄不够满意、特效公司破产等原因，《三体》电影一直没有下文。直到游族网络首席风控官许垚因公司经营矛盾向林奇、赵骥龙等人投毒，导致林奇离世，电影仍未有任何进展。

林奇去世后，游族公司曾经宣称要加紧《三体》游戏的开发，但线性叙事的小说要改编成网状剧情结构的游戏，难度将变得更大。

3、中国文化IP出海，仍有很长路要走

近年来，无论是中国作者、编剧还是观众，都对中国作品的国际化满怀期待，希望更多的优秀作品能够“走出去”，向美剧、韩剧一样实现“文化输出”。

不过，由于中美之间的文化差异等原因，到目前为止，中国很少有出海成功、在海外主流舆论收获大量好评的影视作品。

2012年，网飞上线中国大热剧集《甄嬛传》，将原本76集的电视剧剪成6集，删除了大量支线，只保留了甄嬛的成长经历，并改名《宫中的后妃们》（Empresses In Palace）。

但这部短剧并未在海外市场激起什么大的水花，反而是国内观众将其中略显尴尬、生硬的翻译当成了梗，在各种社交平台上广泛传播。

图源：小红书@糯米丸子糖雪球

《甄嬛传》改编自国内的网络小说，故事以清代宫廷为背景，编剧、导演也都是中国人。对外国观众来说，《甄嬛传》变身为经过大量剪辑并搭配英文字幕、配音的美剧后，在历史文化层面和台词语言表达层面的理解成本依然很大，而缺乏共鸣的故事，也自然难以激起观众的兴趣。

一方面，国剧出海想要获得主流市场的认可不易；另一方面，美国编剧、导演讲述的“中国故事”，也很难被中国观众理解和欣赏。

2020年迪士尼出品的真人电影《花木兰》，由刘亦菲主演，但许多中国观众在看完电影后，认为迪士尼并不了解中国。以电影的服化道为例，一些网友认为电影设计完全没有中国韵味，只是美国人对中国文化的“拙劣想象”。

而此次网飞版《三体》最让中国观众不满的，也是它生硬地把美国人的思维和生活方式，嫁接到了原著中一些明显充满“中国式文化背景”的主角身上。

即便是在国外观众群体中，也有对网飞版《三体》价值观的批评。一些阅读过《三体》小说原著的国外观众认为，网飞的改编没有体现中国特有的思想内涵和人文主义，他们更想看到有中国特色的影视改编。

但制造一部既能反映中国文化特色和价值观，又能够被全球观众认可的影视作品并不容易。

2016年，由张艺谋执导，中国电影股份有限公司、乐视影业、传奇影业、环球影业联合出品的电影《长城》在贺岁档上映。尽管演员阵容豪华，服化道力求中西融合，最初也有孵化IP的想法，但最终“中国拯救世界”的宏愿并未能实现。

由于好莱坞投资方的施压，张艺谋放弃了最初的构想，《长城》变成了中国文化元素和好莱坞“打怪兽”套路电影的缝合体，投资收益率和口碑都不理想。此后，便极少有人进行此类尝试。

比起欧美，中国的影视行业特别是电影工业起步较晚，想要从接受西方文化输入变成文化输出，仍有很长一段路要走。

无论翻译、改编、合作拍摄成功与否，中国影视行业和作品的影响力正在逐渐提高。这个从无到有、从弱到强的过程，需要的是不断探索、尝试和交流、磨合。也许，在未来的几年，甚至十几年后，中国也会诞生像韩剧《王国》《黑暗荣耀》一样在网飞上收获高口碑的电影作品。