公主的努力，内娱的劫_风闻

作者 | 柳飘飘

本文由公众号「柳飘飘了吗」（ID：DSliupiaopiao）原创。

没想到啊，打工人新年开工第一乐子，是华为二公主给的。

最新播出的缉毒剧《猎冰》中，姚安娜交出了她高调出道x年后的答卷。

文戏：战友牺牲，悲愤交加下逼问毒贩子，她这么演——

武戏，持枪闯毒窝，她这么演——

emmm，怎么不算一种与民同乐呢？

乐子人输出稳定，锐评“吃鸡式演技”。

刻薄一点，我甚至觉得这算一种称赞了，至少承认了这是一种演技。

事实上，二公主的演法可能都不好叫“烂”，因为一个东西烂的前提是，它确实得存在。

她的演技，应该叫“零”。

一如她闯荡娱乐圈三年的成果，就是没有成果。

发歌无水花，参加综艺无水花，演戏无水花。

比起娱乐圈，中国跳水队可能更需要她。

记得刚出道不久时，在一个回应嘲笑声的采访中，她谈及自己勇闯娱乐圈的原因，是希望成为艾玛·沃森那样的人。

而三年过去，她活成了：哎嘛·啥玩楞？

从《猎冰》开始吧。

姚安娜与表演的关系就好似我与姚安娜的关系，（单方面）听说过。

如此水平，加诸二公主的身份，被怀疑带资进组，毫不稀奇。

导演高群书在舆论发酵后出来回应，大意是“姚安娜很朴素，剧组也是。”

呃，确实很难服众。

来源|微博@他回精神病院了

毕竟单看张颂文的大毒枭人设，很难让人不去联想这是借着《狂飙》东风为二公主抬轿。

直到我真看了剧，才觉得导演说的可能是真的。

首先，时间线上《猎冰》的确是在《狂飙》火前就拍了。

其次，这剧，它是真的朴（cu）素（cao）啊。

捉襟见肘到甚至粗制滥造的状态，充斥在剧情的每一个角落。

好比一上场的抓捕戏。

战前：民风彪悍贩毒村，敌众我寡背水一战；

战中：群警围剿一个毒枭，唯一打辅助的是一个老太，技能是泼水；

战后：脚破了网袜也不能破。

看出来了，是真穷。

“没钱修改剧本”这句也非常可信。

毕竟“缉毒警察（毫无交代地）乔装混进毒匪窝点并明目张胆打电话通知队友地址且临走之前还领了日结”这种欧皇剧情，不是一般人能写得出的。

至于“选中姚安娜是因为喜欢非科班演员”嘛，剧中也的确处处体现。

几乎所有群演与配角，都展现出一种现背台词的僵硬与初次演戏的生涩，可称之为年会小品式演技。

注：他在发火

除了张颂文，全员NPC。

也是在这种水准下，姚安娜的演技即便配不上一句“同行衬托”，但就蛮合群的。

可问题就来了——

这种无资金，无流量（拍时张颂文未火），无本子的三无作品。

二公主为什么要选？

这就要聊到姚安娜这几年的职业规划了。

你会发现，她在选本上是真没什么“公主病”。

为数不多的三部主演作，都是不同意义上的低成本小众片。

一部是小破站自制的现实主义科幻短剧《明日生存指南》；

一部是入围戛纳的文艺短片《海边升起一座悬崖》；

再来，便是《猎冰》。

而几部待播剧中，脸熟的不少，但都称不上大咖，看团队构成显然也并非什么流量戏，实力派居多，姚在其中也都是配角。

归拢一下，不难看出姚姐的选本逻辑——

一是导演水准基本不差，可她并不会占他们真正重要的坑。

短片、短剧那些不提了，哪怕是《风声》导演高群书，姚安娜在《猎冰》中对标的也显然不是周迅、李冰冰。

二则，姚做主演的戏，基本是（知名度意义上的）全素人配置，而真有“明星”的，姚往往作配。

仅在这点，姚安娜其实表现得蛮规矩。

而真谦逊也好、摆姿态也罢，总归她还没拿出观众最厌恶的资源咖嘴脸。

所以网上也总有人为她辩白几句，觉得一个富二代能这样就不错了。

图源|微博@长安乔木在微博

Emmmmm，就，部分理解吧。

姚安娜或许有不走捷径的态度，但这些话终究很难让人看顺眼。

因为她走不走捷径，其实并不取决于其主观态度。

她的捷径，是原装自带的。

更直白来讲，若无出身，哪怕更冷门、更低成本的作品，凭她的资质都是不够格的。

姚安娜其实还是那个姚安娜，你要夸她，就必须得带上“一个富二代”的前提，才能得出“这样已经不错了”的结论。

而当你的捷径是DNA，那“找苦吃”的姿态并不会显得你更亲民，反而让人觉得别扭。

这不就是既要又要？

咱普通人当不了公主，所以只能努力当劳模。

而这俩title，她都要。

她也的确很爱强调“我和大家都一样，是一个毫无天赋的普通人。”

以自己学芭蕾为例，称需付出他人多一倍的时间，才能追赶得上。

几部冷门片的导演也纷纷为她的努力盖戳，夸她不用替身，态度刻苦又认真。

你不能说这不叫努力，但这种努力对于普通人而言终究刺眼。

毕竟投胎，怎么不算一种天赋呢？

姚安娜不明白的是，努力与努力，真是不一样的。

精英人士与普通人的努力，最大区别在于，他们的努力，没有阻力。

姚安娜她只需要告诉周围的人，她想做，便有全套团队与设备奉上，而她要做的就是实现她的传奇。

“一天练舞15小时”，这种努力本身就是特权。

蛮有意思的是，《猎冰》的警察线因为是匆忙后加的，赵友男这一角色的许多离谱剧情，倒是悄悄暗合了姚安娜本人。

姚氏追梦be like：顺着大脚印子寻到提前安排好的关键npc，轻松解锁下一步剧情。

也be like：没有任何证据与经验，纯靠“我就是觉得”的蛮干获得成就。

更be like这两句让我怀疑编剧夹带私货的台词：

老缉毒警察：领导派你们两个年轻警察来，一定有什么过人之处吧。

姚安娜：年轻警察来缉毒一线，就非得有什么过人之处吗？

我：

试想，一般人哪来这底气？

廉航里坐头等舱，贫民窟里住别墅，这种努力法，凡人学不来。

不过公道地说，也并非毫无代价。

过度平滑的人生，最大的代价就是空茫的人格。

没有真切的生活经验，选再苦再累的角色，也不过只能交出游戏建模一样僵硬表面的演技。

想来也算一种有些讽刺的公平。

没有阻力，倒是成了姚安娜追梦路上最大的阻力。

还有一个代价。

想想还蛮妙的，这个代价我上一次提，是聊杨洋。

这俩貌似毫不相干，但又有两个相似之处：底子蛮正气，但姿态是高昂的、端着的。

杨洋不赘述了，姚安娜作为民族企业之女，再加上个性比较憨直，表现出来就是行走的人间正气。

而这种人格，往往在周围很难听到真话。

社会点儿的人自然会给足面子，而耿直的人又会于心不忍。

也就让这风马牛不相及的二人终殊途同归：努力努力白努力。

就看两部主演戏的导演谈论姚安娜，查重率没有100%也有98%。

什么“不想给她上表演课”啦，什么“不加修饰”啦。

倒不是我完全不信两位导演的说法。

就是，导演可能真是喜欢非科班演员，但要说用姚安娜是因为她非科班……

那各位导演看看我呢？我比姚安娜训练痕迹还少。

爱用非科班的导演，无非图两样，一则是未经训练塑型的天赋，要一块璞玉的灵。

另一种，则是图纪实感，干脆连表演都不要，都来真的。

好比《何以为家》中，包括主演赞恩在内的许多演员，都是真实的叙利亚难民。

高群书大量用素人群演，大概也是这么个逻辑。

可二公主，她具备上述哪一点？

她的木然几乎是写在脸上，而这恰是演戏的大忌。

没有感受，何来反应？没有共情，何来展示？

把姚安娜当下的境遇形容成一个叛逆公主逃出城堡，带着皇冠到人间体验生活，程度或许过了，但意思的确是这么个意思。

《悲情三角》

多大概率能遇上一份真心相待？

不好说。

我并非在恶意揣测导演，内容创作不易，谁不想有个自带话题的人物，这与他们真心想教导姚安娜也不矛盾。

只是对姚安娜而言，她并不需要这份人人称道的“质朴”。

她需要的，是先承认自己确实拥有常人所不能及的公主人生。

不知道大家记不记得，当年签约时，姚安娜被安排的路子是“破格公主”。

这个人设确定的过程，当初还被诟病。

姚安娜从质疑“公主”不妥，到接受公司说法“破格”才是重点，只花了不到十秒钟。

纪录片中，她也无数次强调想做自己想做的，打破常规，追求不被安排的人生。

可破格的前提是，你得先有“格”。

纵观姚安娜三年的出道选择，用东一榔头西一斧头来形容毫不为过。

发过两次歌，第一次的《Back Fire》，好不好听另论，但显然是要走流量明星的路子，韩流味甚浓。

而后的《ART》，我把部分歌词po上给大家品鉴一下。

一些大而空+一些无病呻吟+一些口水词。

再然后，同芒果台开始合作，参加了两部王牌综艺《向往的生活》与《中餐厅》，通通都是干活综，主打一个平民公主的人设。

姚安娜在其中倒是勤勤恳恳，却也只有勤勤恳恳，空洞的人格是何炅黄磊宁静黄晓明这些老咖都带不动的程度。

而到了2023年，她抛下曾经的好资源，又试图走一条在默默无闻小破剧里耕耘的路子。

可戏种跨度之大，从科幻到文艺，从爱情到爱国，让人感觉不像在正经修炼演技，更像是玩什么换装游戏。

这不叫修炼，这叫集邮、打卡，是有钱有闲阶级玩得起的收藏癖。

在线表演“找自我”

说到底，姚安娜从头到尾坚持的，只是“破”这个动作。

可破的是什么，破完后求的又是什么，她不知道，公司不知道但装知道。

所以我说，姚安娜还是那个姚安娜。

她的叛逆是追求叛逆本身，而非认清了自己的生活，而真的要颠覆什么。

所以她再努力，总给人一种肆意妄为的不适。

“破”的形式有千百种，你可以不想跳芭蕾想跳女团舞，你也可以不想搞科技而想玩演技，但你不能上一秒还在流量明星高调出道，下一秒沉淀人生霸占草根演员们的资源。

像高群书这种拥有口碑作却又喜欢素人演员的导演，是多少人唯一搏出位的机会。

斗胆一猜，《猎冰》若没有姚安娜，张颂文光环带来的福利，大约会给到那位一票尴尬演技中鹤立鸡群的餐厅小妹。

短短几场与张颂文的对戏，尹天仇和柳飘飘的暧昧氛围拉满。

但如今，目光都属于姚氏吃鸡演技。

把整个娱乐圈到处破了一遍，你通往自我的道路，是不是有点儿太多了？

姚安娜成为不了艾玛·沃森，我甚至怀疑她是不是真想成为艾玛·沃森。

毕竟艾玛从来都不属于“破格”的范畴，反倒更符合精英教育的逻辑。

从赫敏，到读牛津、布朗，再到女权发声者，其实不太像我们内娱认知的“明星”，更应称为名流。

真要谈“破格”，非科班出身，从辍学妹一路演小妞、超英电影，一直到奥斯卡影后的艾玛·斯通，才算是榜样。

从唱跳资源咖到努力派演员，姚安娜的事业线，也是她心中自我欲望与精英惯性的斗争。

目前看来，谁都没打赢谁。

她的人格依旧模糊，一面不承认自己是公主，自称普通人，又一面说着自己要破了名媛标签。

她的努力仍在内娱肆虐，成为越来越多观众刻入本能的恐惧。

这种因人生过于顺直单一而造成的迷茫，想表示理解，但又实在共情不下去。

让我想起《白莲花度假村》里那个永远空虚的贵妇Tanya。

一会在按摩阿姨处找到精神寄托，便信誓旦旦要投资她独立做生意。

等按摩阿姨放下对有钱人的成见开始真心期待，她转脸却说自己不能“拿钱砸人”，对自己的精神状态不利。

你能说她有什么错吗？投资与否本就是她的权力。

一如二公主闯娱乐圈，也是她的自由。

钱是原罪吗？

我不知道。

我知道的只是，这世上的一些人只需要尽情地困扰，就足以玩坏另一些人的人生。

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