对于《日落大道》导演杰米·劳埃德来说,这一切可能都是一个梦 - 彭博社
Chris Rovzar
杰米·劳埃德。
摄影师:凯·D·范在 日落大道 的早期,有一个时刻,安德鲁·劳埃德·韦伯奢华音乐剧的大片制作即将在百老汇的圣詹姆斯剧院开幕,这一刻真的会让你感到震撼。
不,这不是你可能在Instagram上看到的那一幕,剧中的两位明星妮可·谢辛格和汤姆·弗朗西斯,严肃地穿着内衣站在舞台上,浑身是血。也不是谢辛格在燃情的 就像我们从未告别过 中,长时间保持一个音符的那一刻,让你几乎无法呼吸。(尽管那场表演可能会让你站起来鼓掌,如果我在10月12日参加的演出观众的反应可以作为参考的话。)
相反,当这一全新想象的华丽旧好莱坞传奇的所有元素汇聚在一起的瞬间,是当一个巨大的屏幕从天花板上降下。弗朗西斯饰演的落魄编剧乔·吉利斯,正逃离一个制片厂,身后有两个打手紧追不舍。舞者们穿着黑白服装,围绕舞台匆忙移动,每一步都拖着阴郁的雾气。
弗朗西斯一直把相机靠近他的脸,然后在屏幕上以电影般的方式放大——这是整个演出中使用的一个手法。他很快会发现自己在一条特定的街道上,躲在一个特定的车道里。但首先,屏幕切换到文字,宣告:“杰米·劳埃德公司呈现。”就好像你发现自己坐在电影院里。然后,当20人的乐团轰鸣时,标题卡出现:“日落大道。”
这个合奏的 日落大道 围绕着汤姆·弗朗西斯,他的脸投影在他们身后的屏幕上。摄影师:马克·布伦纳突然间,困扰整个演出的那些问题变得清晰。你是在看一部电影吗?一种幻觉?一个梦?一个计划?无论是什么,你都知道你在自信的手中,每一个动作都经过精心计算,以产生尽可能强烈的影响。
导演杰米·劳埃德,43岁,是这部作品的脑子,这部作品在西区演出16周后转到百老汇,并赢得了七个奥利维耶奖,包括弗朗西斯、谢尔辛格和劳埃德的奖项。
他刚刚结束了一系列成功的热门剧,包括百老汇的 玩偶之家,该剧由杰西卡·查斯坦饰演一个被严酷环境困住的家庭主妇,以及 罗密欧与朱丽叶,汤姆·霍兰德(即蜘蛛侠)在西区主演,该剧在几秒钟内售罄。他的 西哈诺·德·贝热拉克,由 X战警的詹姆斯·麦卡沃伊主演,在大西洋两岸赢得了评论界的赞誉。
多年来,劳埃德磨练出一种简约的美学,混合著名和不知名的演员,去除许多戏剧性的虚饰,如华丽的布景、服装甚至颜色。他的目标是将著名作品提炼到其根本的词汇和思想。在 日落之后,他将执导伦敦皇家德鲁里巷剧院的一季莎士比亚剧,其中包括 暴风剧,由西格妮·韦弗主演,以及 无事生非,由汤姆·希德勒斯顿(洛基)和海莉·阿特维尔(美国队长)主演。
在2025年,劳埃德将在百老汇执导塞缪尔·贝克特的荒诞剧 等待戈多 ,与基努·里维斯和亚历克斯·温特合作——这对搭档因在1989年共同主演 比尔与泰德的优秀冒险 而闻名。
在 日落大道百老汇首演的那一周(10月20日),我在圣詹姆斯与劳埃德交谈,了解他对这部作品的看法、他独特的美学以及世界可以从诺玛·德斯蒙德身上学到什么。采访经过编辑以便于长度和清晰度。
是什么让你选择 日落大道**?** 显然,我们的作品主要是对这些经典文本的激进重新评估。我并没有在成长过程中接触这些剧本。我不知道 玩偶之家,例如。但这非常有益,因为这意味着你可以从不同的角度看待事物。我小时候非常喜欢音乐剧。我的父亲是一名卡车司机,他常常在卡车驾驶室里听安德鲁·劳埃德·韦伯的音乐。
我会在这些工业区和高速公路上,环游英国,听 埃维塔 和 约瑟夫与梦幻彩衣。 耶稣基督超级明星。
天哪,接下来做 约瑟夫**。**你能想象吗?那简直是我童年的原声带。我真的以为我只会执导音乐剧,结果我却执导了这些戏剧。但我一直非常渴望做更多的音乐剧。我在伦敦做过 刺客,在唐玛尔做过 激情,认识了史蒂夫·桑德海姆。但不知为何 埃维塔总是让我想要探索的东西。
然后我们在2019年在摄政公园露天剧场制作了这个剧。这是我生命中最美好的夏天之一。我们希望它感觉有点像科切拉。将那部音乐剧——与原来的哈尔·普林斯制作、她的白色裙子和金色假发如此相关——重新创造每一个瞬间是如此令人兴奋。
弗朗西斯和合唱团在 *日落大道。*摄影师:杰米·劳埃德公司我常常说,这些剧就像是重置一样,以全新的写作方式来接近它们。如何重新创造这些东西就是其中的乐趣。
在 埃维塔 之后,我想,“我真的想再做一次。”所以我在听 安德鲁·劳埃德·韦伯最佳作品。
**我小时候对那张专辑上瘾。**我现在后悔告诉任何人这是事实,因为听起来太荒谬和自命不凡。但我真的做了一个关于 日落大道 的梦,我能想象出一些在制作中的画面。我想,“来自猫女合唱团的妮可·舍辛格需要扮演诺玛·德斯蒙德。”这可以想象是你脑海中出现的最奇怪的事情。
如果你听过她在YouTube上唱 不要为我哭泣,阿根廷**,那就不奇怪。**那场表演真是不可思议。我在YouTube上深入挖掘她做过的东西。然后我想,“哦,等等,她显然真的会唱。”我喜欢音乐剧唱得无可挑剔;在英国,尤其是有一种趋势,声音往往次于表演。但我觉得两者都可以。这就是这个制作的追求。
**每个人的歌唱都是无可挑剔的。**然而,他们真的能演戏。那个合奏团真是不可思议。汤姆·弗朗西斯唱了一个小时33分钟的音乐。
**他,嗯,25岁吗?**他简直就是个孩子。这太疯狂了。而且显然,他真的能演戏。我想和这些了不起的歌手合作,因为那是音乐剧情感的载体。我们都曾在观众席上,看到有人在唱歌,你会想,“他们能唱到那个音吗?”如果你紧张,就无法真正连接。
而如果你觉得自己在安全的手中,那么你就可以完全投入到这个旅程中。我几年前在萨沃伊酒店见过妮可。她下楼时,戴着一顶大帽子,带着太阳镜,身边有她的经理,还有一个助理,还有一个人正在为社交媒体拍摄。我站在那里,心想,“我在做什么?我永远无法与这个人建立联系。”
我们在排练中所做的一切都是关于完全的信任、完全的合作,并且有一个空间让每个人都可以自由地玩耍,然后深入到本质的东西中去,变得混乱。我在想,“这个人绝对不会经历这个过程。”然而,尽管如此,在那次会议中,我们还是建立了联系。她真是太搞笑了。
于是我联系了她关于诺玛·德斯蒙德的事,她一点也没有感到受宠若惊。她说,“我在明亮的灯光下看起来依然不错。你为什么要给我这个老掉牙的角色?”她根本不明白。我只是说,“不,不,不。你得读剧本。不要看电影。不要看任何原版制作的盗版。只要忘掉关于诺玛·德斯蒙德的任何事情。”
然后她在真正看着它的时候立刻明白了。
谢尔辛格。摄影师:马克·布伦纳**在我看到它的伦敦和这里之间,我觉得她现在做的更多是幽默,更现代的声音和笑话。这是一个选择吗?**也许她在这里更顽皮,但这揭示了她巨大的妄想。她感觉自己是一个前卫的TikTok影响者。
我做戏剧的唯一原因是,因为希望这是了解自己和彼此的一种方式。在日落中,令我震惊的是这种对认可的非凡需求,这种渴望被尊重和爱。事实上,这在每个人类互动中都是存在的。你走进一家熟食店,点一个沙拉,你希望那个人喜欢你。你明白我的意思吗?这就是诺玛·德斯蒙德的经历,这种作为巨星的想法,然后渴望那种认可。当你得不到它时,内心是非常痛苦的。
她为什么要勾引镜头?她为什么要试图与观众交朋友?因为她需要认可。所以即使在幽默中,潜在地,也有一些深深的悲伤。当她在地板上打滚并做劈叉时,这很搞笑,也很令人印象深刻。但同时也像是,“你为什么觉得有必要这样做?”
她也不知道什么是真实的,什么不是。这是在一个废弃的工作室里的梦吗?这是从她身上发出的?这一切都是来自一个破碎的心智吗?还是它实际上正在发生?
**你觉得现在每个人,尤其是孩子们,都受到社交媒体的影响,这种感觉特别强烈吗?**嗯,这很毁灭性,不是吗?我对此感到担忧,因为社交媒体正在利用这种对认可的需求,以至于我们觉得只有当有人喜欢我们的帖子时,我们才被接受。如果没有,那就会受伤。这是危险的。
**你有孩子,对吧?**是的,我有三个孩子。一个在12月满18岁,11岁和7岁。三个男孩。对于我年幼的孩子,他们在伦敦的学校非常严格地禁止社交媒体。我觉得这非常健康。想到人们可能会改变自己的外貌、改变自己的行为、改变自己以取悦他人,这真是令人心碎。
弗朗西斯和谢尔辛格。摄影师:马克·布伦纳**你的“激进重估”的美学是对世界上发生的事情的回应吗?**这种风格是从一个项目演变到另一个项目的。这也与我作为一个人有关,寻找一种宁静和简单。我个人并不拥有很多东西。我是游牧的。我喜欢轻装旅行。
在我的作品中,我正在寻找与音乐的联系,寻找与文字的联系,以及一种诚实、真实和简单,而不是一些人为和表演性的东西。所以也许这只是对信息轰炸、能量轰炸的回应。我们需要找到平静。
但这个制作是极简主义的,但并不是说里面什么都没有。
**有时它是广阔的。**它让观众成为体验的共同创作者。你不需要楼梯和头巾以及大量华丽的布景。这个想法是,他们因为不是所有东西都给他们而更深层次地连接。
每一个选择都是有意的。达到那种简单的程度是非常困难的。你看到舞台布置是多么精确。人们只有在需要移动时才会移动。一切都是对称和精确的。每一个镜头都是现场的。那些在电影中需要几个小时才能布置的镜头,我们每晚都能现场实现。
汤姆·希德勒斯顿和扎维·阿什顿在 *背叛。*摄影师:马克·布伦纳你非常擅长使用最小的动作甚至道具来产生巨大的差异。在 玩偶之家中,是一把椅子,一个圆圈,一扇门。在 背叛**中,是一个孩子的无声出现。然后你也非常擅长那些巨大的时刻。当屏幕在这个节目中降下,带有日落大道的标志时。你在创造那些场景或小瞬间时是从视觉开始的吗?还是说这是一个对话?**在这个情况下,这是对音乐的想象性反应,这就是我喜欢做音乐剧的原因。通常在听歌时,会有图像浮现在脑海中,或者会有需要打动的东西。所以例如,在第二部分有一个时刻,屏幕变红。我从不谈论为什么,因为这对许多人来说意味着许多不同的事情。我知道它为什么这样,但那也是对听音乐的非常直接的反应。那个图像浮现在脑海中。
这就是你想到汤姆在街上唱日落大道**的主意吗?**我根本没有为日落大道制定计划。汤姆·弗朗西斯只是站起来,在舞台中央唱得非常出色。然后我想到,“等等。如果你从化妆间开始,绕着后台走。然后也许,就在我们认为你要上台的时候,你走出去,然后在唱歌的时候绕着剧院走。”
我回头一看,视频团队和音响团队都在那儿,他们震惊了。然后每个人都对这个想法感到非常兴奋,因为他们为此付出了很多努力。
**在这个节目中,有很多你,有很多杰米·劳埃德公司。这个名字出现在大屏幕上的标题卡上,也出现在妮可和汤姆在后台碰杯的杯子上。你在一个没有很多品牌名称的领域中是一个大品牌。这是一个目标吗?**并不是故意的。这就像是开玩笑的乐趣。再次玩弄,“我们是在制作这个音乐剧吗?这是电影吗?这是梦吗?”
告诉我关于等待戈多与基努·里维斯和亚历克斯·温特,他们是比尔与泰德的优秀冒险**电影中的共同主演。**这是基努的主意。他有一天早上醒来,突然想到,“我们应该做等待戈多。”然后他打电话给亚历克斯·温特。显然,他们有着几十年的友谊。他们打电话给我,我们在Zoom上见面。我不认识他们,但我非常喜欢他们。
这是我一直想做的一个剧,但我从未找到合适的人来一起做。因为他们的友谊,这个剧显得非常有意义。最终这是一个关于友谊的剧。这种对爱与同情的渴望。
**那个剧本本质上非常简化。看到你会怎么处理它会很有趣。**你能把简化的东西再简化吗?我不知道。它将从演员和创作团队中成长。
杰西卡·查斯坦在 *玩偶之家。*摄影师:杰米·劳埃德公司**你为什么这么喜欢做莎士比亚的作品?**从莎士比亚那里可以学到很多东西,关于人类思想和人类经验的伟大教导。而且这很上瘾,因为你必须去解读它,去解码它。
但我们已经习惯了莎士比亚的作品非常华丽,诗句是重中之重。我们对它应该听起来的样子有一个概念。而与文字连接,诚实而简单地表达,使其变得有意义。
就德鲁里巷而言,安德鲁·劳埃德·韦伯拥有那座剧院。一天,他在演奏一些新音乐。那是非常美丽、令人难以置信的新旋律。他停下来,望着他的钢琴,说:“我一直想在德鲁里巷做莎士比亚。你愿意吗?”
詹姆斯·麦卡沃伊饰演的西拉诺·德·贝尔热拉克。摄影师:马克·布伦纳**这听起来也像是你做的一个梦。**我知道。那真是疯狂。我走过那栋建筑时,脑海中浮现出西古尼·韦弗的名字,我想,“哦,这真奇怪。”于是我给她的经纪人发了邮件,询问她能否在 《暴风剧》 中饰演普洛斯佩罗。 他们说,“不,她已经很久没有演戏了,而且她已经30年没有演莎士比亚的作品。”然后我想,“哦,好吧。这永远不会发生。”那天晚上我上床时想着,“我想知道还有谁可以演普洛斯佩罗?”第二天一早我醒来时收到了邮件,上面写着:“来自西古尼的问候。”
**你认为你的美学在未来会有演变吗?你觉得其中会有颜色吗?**我认为肯定会有颜色。生活中肯定会有不同的能量、颜色和乐趣。现在,我不想分享更多的创伤和消极。我只是觉得我们不需要那样。我认为一点爱、一点同情和一点快乐是好事。