中世纪德克萨斯如何成为现代建筑的重要发展地带 - 彭博社

德克萨斯理工图书馆的西翼，位于德克萨斯州拉伯克，于1975年完工，由Atcheson、Atkinson、Cartwright和Rorex设计；Stiles、Roberts、Messersmith和Johnson；以及Schmidt、Tisdel和Associates。

摄影师：Ben Koush爱丁堡加德纳新月的乔治亚式公寓

摄影师：elzauer/Moment RF/via Getty Images

整理德克萨斯州最佳现代建筑的调查是一项艰巨的任务。毕竟，这个州以其引人注目的天际线而闻名，由菲利普·约翰逊和I.M.佩伊等人建造，他们闪闪发光的公司大楼被传送到数百万美国家庭中，成为1980年代黄金时段肥皂剧的背景达拉斯。然而，德克萨斯州也有自己安静的弗兰克·劳埃德·赖特风格的美洲风情，像MacKie和Kamrath这样的公司正在发展一种草原学派的Lone Star方言。还有奥尼尔·福特，他独树一帜，从德克萨斯人几个世纪以来建造的普通牧场和住宅中汲取灵感，这一愿景今天仍然激励着建筑师。从哪里开始呢？

在不畏任务的范围的情况下，建筑历史学家凯瑟琳·E·奥罗克（Kathryn E. O’Rourke）和建筑师本·库什（Ben Koush）联手合作，出版了《家，热，金钱，上帝：德克萨斯与现代建筑》（德克萨斯大学出版社，5月7日），这本新书探讨了德克萨斯州中世纪建筑所体现的精神、工业、艺术和风格。

奥罗克详细的历史（包括缺点）和库什的照片（数以百计）将德克萨斯设计的不同线索编织在一起，关注材料、能源、气候和正义。《家，热，金钱，上帝》跨越了从上世纪30年代到80年代的建筑，涵盖了70多个城镇和城市的例子，既广泛又深刻。

奥罗克和库什最近接受了彭博城市实验室的采访，谈论了该州如何成为建筑现代主义的温床。为了更清晰地表达，本次采访已经过编辑和删节。

彭博城市实验室：你能为其他州制作这本书吗？为每个州？还是德克萨斯州的现代主义例子和该州对现代主义的贡献如此之大，以至于德克萨斯州确实值得特别考虑？

凯瑟琳·E·奥罗克： 从一开始，我发现最具挑战性的事情之一是与这个问题抗衡。为什么要用州来界定建筑？这在建筑史上并不是最常规的做法。但我越是努力工作，就越相信是的，这是美国现代主义中一个重要的领域，部分原因是在上世纪30年代到80年代之间创造了大量重要的建筑。这对于德克萨斯州现代主义的发展来说是一个非常重要的时期，因为在许多方面它都是崛起的 —— 在经济上、政治上，显然是石油工业、NASA —— 所有这些对于美国历史，甚至对于世界历史来说都是无可争议的重要事件，它们都发生在这一时刻。

圣菲利普法院，这是休斯顿的一个创新的1940年代公共住房项目，由12家现代主义公司组成的合作建筑师协会设计。摄影师：本·库什**你是如何提出“家，热，金钱，上帝”这些核心主题的？****奥罗克：**本非常慷慨地让我思考如何组织它。我不想做风格，也不想按年代顺序排列，我不希望它成为一本指南。我觉得自己在这个角色中像一个策展人，首先要找出一些主题，这些主题可以让我展现建筑史上的许多问题，但也让我们有机会思考德克萨斯州。你不会在明尼苏达州写关于炎热的内容。

**本，光看你拍摄的照片范围之广，我不得不问：你的车的里程数是多少？****本·库什：**非常高。我很幸运，因为我在德克萨斯州历史委员会的州审查委员会任职了六年。我们审查了全州的国家注册提名。州历史保护官喜欢去一些偏远地区，所以我通过这种方式看到了很多东西。

莱斯大学的一位教授，斯蒂芬·福克斯，一直在领导南德克萨斯和东德克萨斯不同地区的建筑之旅。通过这些活动，我意识到有多少优秀的建筑。所以我开始了一个项目，但并不真正知道最终结果会是什么。德克萨斯州的面积相当于法国 — 东西宽930英里，南北也是一样 — 所以开了很多路。

Wyatt C. Hedrick在1960年为得克萨斯州奥德萨的美国商业银行设计的建筑，融合了Lever House的水平基座和Seagram大厦的垂直塔楼——这些项目在1950年代让纽约大为惊艳。摄影师：Ben Koush在银行大楼的底层角落，Elizabeth Drane Haynsworth的马赛克为Hedrick的设计增添了独特的地方风味。摄影师：Ben Koush**当我想到我家人居住的地方，圣安吉洛——****Koush：**那是我没去过的一个城镇。我没有足够的时间。他们催促我停止拍照，让凯瑟琳完成写书。

达拉斯天际线的明珠Fountain Place，由Henry Cobb、I.M. Pei和合作伙伴、Harry Weese和Associates以及WZMH于1986年设计。摄影师：Ben Koush**我不会记恨你。但我在想在像圣安吉洛这样的小城镇中找到的无数本土现代主义的例子。当你在这些城市和城镇中有许多现代主义风格的加油站、银行大楼和办公园区时，作为摄影师，你如何决定哪些算数？****Koush：**部分原因在于鉴赏力。我已经看过很多，所以现在我很快就能识别出它们，因为过去10年左右我一直在非正式地做这个。我还有Rice大学的Stephen Fox和其他人的大力帮助。我们已经为德克萨斯州的不同地方列出了建筑清单。所以我带着备忘单来。

我花了很多时间在Google街景上看东西，看看它们是否值得一看。这是很多背景信息。有《德克萨斯州的建筑》，第一卷和第二卷。我们查阅了达拉斯、奥斯汀、圣安东尼奥和休斯顿等地的建筑指南，那里有一些事物的记录。这本书真正关注的是有建筑师名字与设计相关联的建筑。纯粹的民间建筑很少，只有少数几个。因为我是一名建筑师，我想支持其他建筑师的工作。我认为那些建筑更好。

凯瑟琳，在这本书中体现出来的一点是你对墨西哥现代主义的了解。你举了西班牙-墨西哥建筑师费利克斯·坎德拉的例子，他开创了这些弯曲、薄壳混凝土结构（双曲抛物面屋顶）的形式。坎德拉与奥尼尔·福特合作，比如1958年的德州仪器超导体大楼**，这只是一个例子。墨西哥对德克萨斯现代主义的影响有多重要？**奥罗克： 德克萨斯并不是每个建筑师都对墨西哥发生的事情感兴趣。但坎德拉是一个很好的例子。他离开墨西哥城去芝加哥后变得举世闻名。他在薄壳混凝土建筑方面的工作受到了美国媒体的广泛关注。这成为太空时代的完美象征。奥尼尔·福特与他合作，众所周知。

唐纳德·巴塞尔姆为西哥伦比亚的一所小学设计了这辆1951年的公共汽车和汽车下车亭。拱形混凝土拱是从西班牙-墨西哥建筑师费利克斯·坎德拉那里借鉴来的技术创新。摄影师：本·库什海恩斯和柯比为拉伯克县法院设计的1950年作品展示了现代古典主义的西南风格。摄影师：本·库什在圣安东尼奥，我们有一些很好的例子，比如N·斯特劳斯·奈法赫，他设计了阿拉米达剧院。他在墨西哥的设计。在这个州的不同地区，情况确实各不相同。早在20世纪20年代 —— 一个我们实际上并不涉及的时期，一个复兴和折衷主义的时代 —— 我们开始看到西班牙殖民复兴风格在一些地方变得流行，尤其是在圣安东尼奥、休斯顿和达拉斯的一些社区，当然还有埃尔帕索。这是一种非常白人化的墨西哥形象，一种浪漫的新殖民主义形象。这是一个潮流。与此同时，一些建筑师和其他一些试图记录墨西哥建筑的人正在进行真正的研究。因此，有一系列市场力量在推动这种影响的产生，但同时也有学术方面的支持。当然，在墨西哥革命之后，有很多人从墨西哥来到德克萨斯州。我们之所以没有深入研究这一点，部分原因是因为焦点放在了受过专业训练的建筑师身上，但实际上有很多知识涌入，特别是来自墨西哥北部的知识，你可以在沿边境地区看到这些知识，那里有一个美妙的边境砖传统。

乔治·L·达尔（George L. Dahl）在休斯顿为西尔斯（Sears）设计的1950年公交候车亭，是德克萨斯州仅存的几个中世纪交通亭之一。摄影师：本·库什**你能描述一下这个项目受到的摄影影响吗？****库什：**在1960年代，德克萨斯州对摄影文化有着非常高度的认识。那个加尔维斯顿 — 这本书是由埃兹拉·斯托勒（Ezra Stoller）和亨利·卡蒂埃-布雷松（Henri Cartier-Bresson）于1966年拍摄的。他们是被门尼尔家族和美术馆馆长邀请来加尔维斯顿为那本书拍摄照片的。还有19世纪德克萨斯的住宅和19世纪德克萨斯的公共建筑，由托德·韦伯（Todd Webb）完成，他是一位类似于东海岸的罗伯特·弗兰克（Robert Frank）的纪实摄影师，于1962年来到德克萨斯。然后是克洛维斯·海姆萨斯（Clovis Heimsath）于1968年出版的德克萨斯先驱建筑，他拍摄了山区的建筑，方言建筑。他们都在记录那时已经有60-70年历史的建筑 — 就像我今天所做的，记录那些被所在社区认为不时尚的建筑。

在书中，你还提到了 保罗·赫斯特 **对你的影响。你能详细说明一下他的作品给你带来了什么启发吗？**Koush： 保罗·赫斯特是这项工作的第二代。我非常欣赏他的做法，他将城市框定了起来。这也是我从其他摄影师那里学到的，因为他们拍摄的东西并不被视为摄影的常规主题。建筑物破旧不堪，前面停着汽车。它们看起来并不像新的时候那么好看。我试图以一种温和而敏感的方式来看待它们，并尽量挑选出建筑物所具有的最佳特点。有时候我会把自己想象成嘉年华里的算命师。你看着某个人，试图评估他们并理解他们想被告知什么。

菲利普·约翰逊在德克萨斯州的影响巨大。他负责了一些重要项目，比如达拉斯的JFK纪念碑和休斯顿的几座里根时代的摩天大楼。如今人们都知道他怀有反犹太主义信仰，并且在上世纪30年代参与法西斯组织**。约翰逊的作品上挥之不去的阴影是否也笼罩着德克萨斯现代主义？**O’Rourke： 是的。德克萨斯现代主义上有很多阴影，不仅仅是菲利普·约翶逊。如果在德克萨斯，特别是休斯顿和达拉斯，更多地承认约翰逊是一个复杂的人物，那会不会更好呢？我认为是的。对我来说，同样令人困扰的是，我们谈论的这些建筑中有很多是用巨额石油利润建造的，劳动和工作条件极不平等，还有环境破坏，我们对这些财富与建筑表达之间的关系以及其人类后果仍然缺乏批判性。这绝不是为了为菲利普·约翶逊的反犹太主义或他可能做过或说过的其他恶劣事情开脱。他是一个非常引人入胜的赞助案例。我不太愿意过分谴责一个人，尽管显然我们必须谴责他生命中某个时期说过和代表的一些恶劣事情。很多人的衣柜里都有尸骨。

达拉斯大学的布兰尼夫纪念塔，由福特、鲍威尔和卡森于1968年设计。摄影师：本·库什**当我读这本书时，我想到了一个非常弗兰克·劳埃德·赖特风格的麦基和卡姆拉斯在得克萨斯州帕萨迪纳的银行大楼，那座建筑在2019年被拆除。这本书中有多少座建筑已经被拆除了？****库什：**我们挑选的建筑中，有些比较不容易被拆除，比如博物馆。这不是对现代建筑的常规抽样。有美国银行，还有科珀斯克里斯蒂的另一家银行计划被拆除。也许这本书中有一两座房子已经被拆除。但总体来说呢？当我看我的硬盘时，我有大约4万张照片。我想大概一半已经消失或面临被拆除的威胁。**奥罗克：**这本书的一个潜在目标是引起人们对拆除的关注，并为保护现代建筑提出理由。正因为对一些人来说拆除它们似乎如此容易。**库什：**回到上世纪60年代那些19世纪的书籍，他们哀叹维多利亚建筑的毁灭。这是一个永恒的事情，找到那些处于生命周期这个阶段的建筑，它们已经过时，然后尽力阻止它们被完全摧毁。这很令人沮丧。你必须学会放手。你是在制作关于草原上事物的视频的纪录片人之一，你必须接受狮子吃羚羊的事实。

德克萨斯现代主义者喜欢在教堂和寺庙中使用三角形，比如1960年麦基和坎拉斯在韦科建造的罗德夫沙隆会堂。摄影师：本·库什**拆除如何影响您编织关于德克萨斯现代主义叙事的能力？从您的角度看，历史中的中断是什么？****奥罗克：**通过做这个项目，我开始欣赏到保护的斗争在德克萨斯现代主义史中占据了多大的份额。在我自己的职业生涯中，理解保护在建筑史中的重要性是一个漫长的过程。令人兴奋的是，在德克萨斯发生了多少翻新和再利用，这要归功于州级和联邦级的税收抵免计划。我比几年前更加乐观。在某种程度上，这是下一个章节。目前发生的一些最令人兴奋的事情是这些适应性再利用项目，培育已经存在的东西，而不是进行全面清理。**库什：**保护的新前沿之一是成为这些税收抵免的专家。现在你必须像会计师一样，而不是只懂得修建筑的人。

劳埃德、摩根和琼斯设计了休斯顿格林威广场的前三座塔楼，这是早期70年代理性现代主义的中心。摄影师：本·库什**涉及像德克萨斯这样大的主题和现代主义，我想从编辑的角度来处理这个问题肯定是非常困难的。你能描述一些主要挑战吗？为了使这本书变得可行，你不得不搁置哪些事情？****奥罗克：**我觉得我总是试图稍微把休斯敦推到一边，因为我不想只是做一本关于休斯敦的沉重书籍。我非常意识到偏见，因为本生活和工作在休斯敦，而我在休斯敦长大。我们比任何其他城市都更了解它。我们有更多的照片来自那里。如果有更多的时间和空间，我会想要更多的小镇，我会想要更多的泛手柄地区。本提到延长项目，这太棒了，因为现在我们有了东德克萨斯的代表。一开始我们没有；那是一个很大的空白。本去拍了所有这些很棒的照片，我能够更多地打开自己对东德克萨斯的想法。一直都在努力保持平衡，从我作为一个城市人的偏见出发，意识到我对这些小镇了解多么少。在许多层面上，我们尽量进行更多跨州对话似乎非常重要。

威尔顿·贝克特与合伙人设计了1978年达拉斯的蓝色海特酒店和高尔夫球状团聚塔。摄影师：本·库什 （本文是彭博城市实验室系列文章的一部分，探讨了塑造全球城市的标志性住宅设计。 阅读更多系列文章*。通过订阅CityLab每日简报，将下一个故事发送到您的收件箱。）*

当谈到城市住宅时，苏格兰和英格兰之间的边界发生了急剧变化。虽然苏格兰南部邻居的城市在大部分历史上建造了房屋，但城市中的苏格兰人总是倾向于像他们的欧洲大陆邻居一样住在公寓里。

爱丁堡、格拉斯哥和其他苏格兰城市的老住宅街道仍然排满了把公寓一层叠一层的公寓楼，既有富人居住，也有不那么富裕的人居住。虽然这些公寓楼在全国各地都是熟悉的形式，但是在爱丁堡，这种独特的形式得以演变 — 受政治和地理压力的影响，使得爱丁堡的公寓楼成为了理解苏格兰首府历史和精神的载体。

插图：彼得·加姆伦爱丁堡的公寓楼可能不会出现，如果没有这座城市特有的地理条件。爱丁堡的中世纪老城建在一座灭绝的火山陡峭崎岖的山坡上，城堡位于其顶峰。地形和防御墙 — 在一个被英格兰军队反复攻击的城市中，一直被认为是必要的 — 意味着没有太多的扩展空间。

“在边界处发生了很大的变化，”苏格兰历史环境组织的史蒂文·罗布说。“爱丁堡的公寓楼是这座城市的主要建筑单元。”

因此，这座城市起初并没有向外扩展，而是向上发展。贫穷的人可能住在城墙外的低劣小屋里，但是想要靠近苏格兰皇家法庭的贵族和商人，他们必须建造高楼 — 非常高。

爱丁堡的地理位置狭窄，意味着其土地价值长期以来一直是除伦敦外最高的，这导致了以建造多层公寓为主，而不是豪宅，根据罗布的说法。有些建筑建在斜坡上，可能在一侧高达十二层以上。

这些中世纪摩天大楼，多层狭窄的楼层上覆盖着石山墙，通常从拱形拱廊向上升起，面向街道，最初是多功能建筑。它们可能在底层设有商店，而较暗、天花板较低且难以进入的阁楼层通常被出租为公寓。富有的业主则居住在中间楼层的大型公寓中，有时装饰豪华。一个“close”或入口通向公共楼梯，有时是外部的。

中世纪的公寓楼，现已拆除，悬浮在爱丁堡的老托尔布斯上方。插图：duncan1890/Digital Vision Vectors via Getty Images政治压力导致这些建筑不再被用作豪华住所。当苏格兰的詹姆斯六世于1603年成为英格兰的詹姆斯一世时，王室法庭搬到了伦敦，爱丁堡老城的命运急转直下，因为许多最富有的苏格兰人随着政治影响力向南移动。

苏格兰在1707年《联合法案》后与英格兰合并，苏格兰议会被解散，老城的地位进一步下滑。它因昏暗肮脏而臭名昭著，没有下水道，垃圾被简单地倾倒在狭窄的街道上。加上木炭烟和煤烟以及北部直接位于老城岩石北面的Nor Loch的停滞水域，爱丁堡很快就赢得了“Auld Reekie”或“老臭鬼”的绰号。

城市启蒙

旧城的公寓楼似乎并不是未来城市建设的典范，但正当它们慢慢陷入衰败时，一种现代化的经典公寓类型正在18世纪城市复兴的过程中出现。

苏格兰启蒙运动随着大西洋贸易（包括奴隶贸易）和工业化的兴起带来了文化活力的复苏，比如在快速扩张的城市中进行亚麻生产。不断增长的专业和商业阶层渴望理性的居住环境 —— 而这样的空间被发现在旧城的北部，现在由于挖掘和排水诺洛克（今天被城市主要火车站和一个公共花园所占据）而可以用于建设。

随着旧城的公寓楼逐渐接近倒塌，它们被留给了穷人，而富人则扩展到了一片辉煌的古典街道和广场网格中，这个计划始于1767年，然后在19世纪初进行了几次扩展。虽然19世纪的贫民窟清理中许多旧城建筑被拆除，但这些宏伟的街道仍然基本完好。

在爱丁堡旧城的维多利亚街上，有底层店铺的公寓楼。摄影师：Jose Miguel Sanchez/iStockphoto在某种程度上，新城是一种建筑上的英格兰化，是对两十年前雅各宾起义后对威斯敏斯特皇冠的忠诚宣言；它的宽阔东西向街道大多是英式的宏伟联排别墅。但在爱丁堡，这样的房子只有有限的富裕潜在居民，所以没有花园的南北向街道和角落街区成为了另一种东西的家园 —— 砂岩正面后面是新型公寓楼。

你可以进入共享的、类似联排别墅的前门，然后发现宏伟的大型公寓。它们的规模相当大，前面的起居室和餐厅比等价的英国联排别墅要大，后面可能有四间卧室和小厨房，其中一些可能有床角（类似橱柜空间，只能放床而不能放其他东西），当家中有客人时可以暂时使用。

走廊很宽，可能还有一个单独的“必经通道”用于放置便携式厕所，在没有管道和浴室的年代。然而，在公寓楼里，与独立联排别墅相反，家庭佣人通常每天从贫穷的地方来，而不是住在家里。虽然有用来召唤佣人的铃铛可能会让人觉得家里有佣人住，但这些铃声是传到厨房而不是一套佣人房。

一些公寓楼，被昵称为“双层上层公寓”，在下层提供单层公寓，但在上层提供两层的复式公寓，内部通过像高架房屋一样宏伟的楼梯连接。因此，一个统一的外观实际上可能会让位于建筑内部意想不到的多样化的家庭，从一楼到另一楼的大小和优雅程度有显著差异。除了向空间隔离的转变，新城标志着不同阶层之间的公寓生活类型在19世纪和20世纪持续下去。

永不消失的形式

中产阶级公寓继续在爱丁堡新扩建的地区大量建造，特别是在老城以南。外观上，这些公寓发生了很大变化，从新古典主义向浪漫主义和民族主义 苏格兰男爵 风格发展，并经常包括新的昂贵的斜面飘窗。

里面，然而，他们延续了新城市建立的标准内部布局，前面是客厅和餐厅，后面是小厨房和床角。卧室的数量各不相同，但精美的维多利亚装饰 —— 通常是用石膏线条和天花板花朵来挂灯 —— 成为标准，浴室和厕所也成为建筑内部的标配（尽管在更加朴素的建筑中，厕所仍然可以在公寓之间共用）。

爱丁堡的工人阶级公寓，相比之下，要朴素得多，外立面平坦，没有窗户。随着晚维多利亚时期对工人阶级住房舒适性的期望提高，它们仍然朝着几个实验性方向发展，有时直接受到旧城的先例启发。1893年的旧城贫民窟城市卫生改善计划是其中一个推动因素。意识到该地区作为一个没有光线的贫民窟的声誉，许多老式公寓被拆除，只有少数几栋高楼今天仍然屹立。老建筑中的一些仍然保留至今。

在社会改革者和世界领先的城市规划师帕特里克·盖德斯的领导下，爱丁堡实施了一种开创性的方法，“保守手术”，旨在保留旧城最具历史意义的元素。更加破旧的建筑被拆除，有时它们的遗址被留作花园。幸存下来的公寓得到升级，成为现代住宅。

爱丁堡布伦茨菲尔德区老城以南的公寓楼街道的航拍视角。摄影师：georgeclerk/E+ via Getty Images在城市的其他地方，工人阶级的公寓楼正在演变成更明亮、更通风的形式，如“殖民地公寓” — 两层建筑，类似小屋式的排屋，但分为上下两层公寓，通过外部楼梯进入。其他创新包括在传统外观的公寓楼后面增加第二个入口，以实现更好的交叉通风。

这些成功并没有改变批评者的看法，包括英国国家政府在内，他们认为1919年的《住房法》试图遏制整个英国的公寓楼，因为人口密度被认为是不健康的。然而，爱丁堡却背离了这一趋势，在市建筑师埃贝内泽·麦克雷（Ebenezer MacRae）任职期间（1925-1946年），新建了1.2万套公寓式住宅，他称横跨英格兰城市的高层住宅为“疾病”，认为“爱丁堡不太可能接受这种形式”。

麦克雷认可的公寓设计通常有三层公寓，前后窗户 — 使它们比前任更低更通风 — 以及传统启发的外观，包括石板屋顶、砂岩立面、山墙和粗抹面墙。这种类型变得根深蒂固，以至于战后公寓式建筑继续进行 — 即使爱丁堡转向现代主义 — 在老城边缘建造了一些精美的1950年代和60年代的公寓楼，部分采用混凝土，部分采用石材，同时与该地区较老的建筑风格协调一致。

依然受欢迎

如今，这些房屋备受追捧，价格也越来越昂贵。宽敞的新城区公寓已经从中产阶级转变为上层阶级的居住地，而一些更朴素的、曾经是工人阶级公寓的区域已经进行了中产化改造。它们之所以受欢迎是可以理解的 — 尤其是因为它们的砂岩外墙，这在石头丰富的苏格兰很常见，给了它们一种容易获得的宏伟感，通常以砖砌为主的英格兰城市需要更多努力才能达到这种效果。

通过在每栋建筑中堆叠六至八个公寓，这些公寓还提供了令人钦佩的密度 — 爱丁堡的维多利亚式公寓区仍然是这座城市人口最密集的地方最密集的地方 — 但仍保持了一种宽敞和有序感。客厅格外宽敞，天花板通常足够高，以容纳厨房的晾衣架，可以从天花板上吊下来。它们的厨房床角还为它们提供了一些额外空间，可以用作存储空间，改建为用餐厨房，供客人使用，或者作为为了维持生计而保留的非正式（和非法）卧室。

也许它们唯一显著的缺点 — 在新冠封锁期间显而易见 — 是它们缺乏私人的户外空间。虽然一些公寓分配给每户一小块花园，但共用的后院通常是空荡荡的，作为晾晒衣物而不是休闲的实用空间。

新房在英国昂贵的城市中心现在变得越来越稀有，高层建筑越来越多地局限于财富谱两端，这意味着在某种程度上，密集、人性化的爱丁堡公寓为整个不列颠群岛提供了现代低至中层公寓楼的形式。尽管高层建筑仍然是英国昂贵城市中心新公寓的常态，但爱丁堡公寓仍然是低层公寓楼的典范。