《地狱厨房》评论：艾丽西亚·凯斯的音乐成长记 - 《华尔街日报》

克里斯·李与玛莱娅·乔伊·穆恩图片来源：琼·马库斯纽约

**“这女孩燃起来了”，**音乐剧《地狱厨房》中，合唱团在欢腾的高潮时刻唱响这句歌词。这部新剧取材自R&B唱作人艾丽西亚·凯斯的作品集。歌曲颂扬了这位17岁女主角（以年轻时的凯斯为原型）的人生转折点。但歌词同样适用于玛莱娅·乔伊·穆恩——她饰演核心角色阿里（即凯斯剧中化身）时迸发的耀眼光芒，为全剧注入了炽热的灵魂，其嗓音蕴含的震撼爆发力几乎可与凯斯本尊的顶级歌喉比肩。

尽管《地狱厨房》在音乐上令人沉醉（演员与小型乐团以令人心跳加速的激情演绎配乐），这部以凯斯成长地纽约社区命名的音乐剧在戏剧性上稍显单薄。克里斯托弗·迪亚兹（普利策奖入围作品《查德·神祇的华丽登场》作者）撰写的剧本沿袭了套路化叙事，即便情节紧贴凯斯的真实经历。

阿里感觉自己像童话公主般被困在曼哈顿广场公寓里——她通过大量独白解释道，这栋楼是为艺术家提供的廉租房。她与打两份工维持生计的母亲泽西（肖莎娜·比恩饰）同住。

由出色的宾女士饰演的泽西，角色设定中既有严厉又带同情，虽略显刻板。当她想到阿里即将重蹈自己的覆辙时，内心充满痛苦；在一个从过去爆发的场景中，我们看到泽西被钢琴手兼歌手戴维斯（布兰登·维克多·迪克森饰，嗓音圆润而迷人）的魅力所迷惑。她很快怀孕，但这段关系破裂，戴维斯没有参与阿里的成长。

《地狱厨房》剧组照片：琼·马库斯泽西担心缺乏管教的阿里会遭遇类似情况。由于母亲缺席——她们唯一共处的时间是每天半小时的晚餐，泽西带着悲伤的固执坚持这一点——阿里很容易对纳克（克里斯·李饰，将敏感巧妙地包裹在务实的外表下）产生强烈的迷恋，纳克和朋友们在街上敲打临时鼓具。在一个令人耳目一新的转折中，阿里是这段关系中的主动者，她几乎是在追求他，最终尽管他不情愿，还是赢得了他的心；他嘲笑她天真地认为他是个“暴徒”，而实际上他是一名全职油漆工。

故事的核心是随时准备反抗的女儿与过度保护的母亲之间的斗争，阿里的性觉醒加剧了这种对立。年轻情侣与泽西之间形成的三角冲突很容易预测。

幸运的是，故事情节还包括一个引人注目的次要情节，当阿里遇见由凯西亚·刘易斯以华丽权威和优雅饰演的丽莎·简小姐时。丽莎·简是一位才华横溢的钢琴家，最终以与泽西相似的严厉态度——但来自另一源头更易接受——坚持要求阿里发展她与生俱来的音乐天赋。

人们或许期待迪亚兹先生的书能展现更多微妙之处，书中包含许多旁白，阿里通过这些向我们解释她的感受。听到莉莎·简的演奏时，她告诉我们：“我感受到了传统与文化，也许是有生以来第一次，我感觉自己属于某种比我更宏大的存在。我感觉自己有了意义。”而莉莎·简则被塑造成近乎圣徒的形象，更多是精神而非肉体，她传递着神谕般的知识：“你在这里，是因为你祖先的声音召唤了你。”

但音乐让我们能够超越那些陈词滥调、虔诚说教和戏剧性的转折——尽管这个转折将演出推向了一个煽情却令人满足的高潮。凯斯女士的歌曲从未让人觉得像是从Spotify播放列表中随意选取的。它们是音乐上精妙的创作，通常以古典为基础，钢琴旋律为骨架，既能取悦R&B爱好者，也能打动音乐剧迷。除少数例外，这些歌曲与剧情结合得异常紧密。

更重要的是，这些歌曲在导演迈克尔·格雷夫和杰出的编舞家卡米尔·A·布朗的精心编排下，以始终不减的热情呈现。（布朗女士的舞蹈充满爆发力却又设计精巧，将城市居民转化为一种复合角色。）宾女士证明了自己擅长白人灵魂乐演唱；饰演戴维斯的迪克森先生为这个刻画单薄的角色注入了一丝复杂的生活气息，戴维斯是泽西找来帮助阿里调整方向的人；而饰演莉莎·简的刘易斯女士则以动人的美感演绎了她的歌曲（包括一首略显应景的、反映黑人在当局手中遭遇的作品）。

最重要的是，Moon女士为这部音乐剧提供了一个情感上引人入胜的核心。尽管Ali的评论有时让我们与剧情保持距离，但Moon女士出色的表演甚至让这些段落也变得受欢迎——仿佛观众就是她书写生活的日记本。她是一位天赋异禀的歌手，能够以柔和的音调轻吟Ali那些更具反思性的歌曲，同时也能释放出强有力的嗓音，表达Ali日益增长、最终爆发的自我表达需求，以及她在世界中寻找自己位置的渴望。

Isherwood先生是《Journal》的戏剧评论家。

本文刊登于2023年11月24日的印刷版，标题为《Alicia Keys的音乐剧成长记》。