《斯派姆洛特》剧评：亚瑟王和他的椰子重返百老汇——《华尔街日报》

克里斯托弗·菲茨杰拉德与詹姆斯·门罗·伊格哈特摄影：马修·墨菲与埃文·齐默尔曼《火腿骑士》首演时真有这么好笑吗？

观看这部由新锐导演兼编舞乔什·罗兹（现已声名鹊起）执导的百老汇复排音乐剧时，这个念头在我满心欢愉的间隙不断蹦跳。起初我觉得复排为时过早——才2009年结束近四年驻演的剧目，这么快就重演？

但短短几分钟后，所有顾虑都被欢愉击溃。这部作品如冬日将至时迸发的夏日阳光，来得恰逢其时。当世界日益黯淡，谁能抗拒两小时令人捧腹的荒诞狂欢？这场充满童趣又妙趣横生的传奇戏谑提醒我们：中世纪的人们或许和现代人一样滑稽可笑——且嗜血成性。

罗兹先生集结了一群出色的演员，他们用夸张表演掀起飓风般的笑浪，载歌载舞演绎着埃里克·艾德尔（编剧/作词/作曲）与约翰·杜普雷兹（作曲）根据1975年电影《蒙提·派森与圣杯》松散改编的亚瑟王传奇——一个故意装傻充愣的故事。

曾凭《阿拉丁》精灵一角斩获托尼奖的詹姆斯·门罗·伊格哈特，将亚瑟王塑造成一个滑稽可笑的自大狂，他那浑厚的男中音始终保持着夸张的庄严感。 他的演唱同样妙趣横生，完美融入了亚瑟那种高高在上的道德优越感。

在唯一的女性角色——湖中仙女的扮演中，莱斯利·罗德里格斯·克里策终于获得了与她才华相称的百老汇重要角色。她拥有能施展烟花般绚丽、媲美玛丽亚·凯莉高音的嗓音，以及无与伦比的低俗喜剧感，每次登台都将演出氛围推向高潮。可惜戏份太少，正如仙女本人在第二幕那首妙趣横生的独唱中抱怨的：“我的戏份都去哪儿了？”

莱斯利·罗德里格斯·克里策（中）图片来源：马修·墨菲与埃文·齐默尔曼不过，能听到克里策女士以一本正经的滑稽姿态演唱剧中最好笑的曲子——那首戏仿安德鲁·劳埃德·韦伯风格的《就是这样的歌》，随后又看她穿着70年代雪儿风格（鲍勃·麦基可以起诉了）的羽毛亮片连体衣嬉闹，我们对她的感激已远超戏份不足的遗憾。

何况这部作品群星璀璨，全程毫无冷场。克里斯托弗·菲茨杰拉德将亚瑟王忠仆帕西的角色演绎得活色生香，他一边用两个半椰子壳敲击出马蹄声，一边蹦跳着给糊涂主人制造骑马的幻觉。菲茨杰拉德先生还激情领唱了蒙提·派森电影《布莱恩的一生》中最著名的歌曲《永远看向生活光明面》，甚至当亚瑟王哀叹自己孤身一人时（尽管可怜的帕西始终坚定站在他身旁），为这个角色注入了令人心酸的孤寂感。

迈克尔·乌里饰演的罗宾爵士加入圆桌骑士并非为了战斗——噫！——而是为了“盛装打扮”和“跳舞”。乌里先生塑造的罗宾是个令人捧战的颤抖懦夫，但当骑士们奉命（说来话长）筹办百老汇演出时，他瞬间焕发出欢腾活力。

《火腿骑士》演员阵容图片来源：马修·墨菲与埃文·齐默尔曼尼克·沃克饰演的（丹尼斯）加拉哈德爵士同样精彩，他被湖中仙女蛊惑后毅然离开“无政府工团主义公社”，瞬间改换优雅口音抛弃激进思想。而《周六夜现场》 alumni 塔兰·基拉姆完美演绎了困惑的兰斯洛特爵士——他冲去解救落难少女，却发现“她”竟是男儿身。别担心，这位“非少女”的赫伯特王子（伊桑·斯莱特饰演的呆萌角色）会引导他释放内心的同志骑士。

歌词和剧本进行了适度更新，加入了当下热梗，包括对《妙女郎》主演丽娅·米雪儿的调侃，当然还有泰勒·斯威夫特与特拉维斯·凯尔西。这些改编毫不生硬，完全契合全剧的疯狂基调。

这部最初在华盛顿肯尼迪中心亮相的作品，让导演罗兹跻身顶级音乐剧导演之列。他长期担任编舞的经验成为显著优势，那些活力四射的滑稽舞蹈——包括骑士们的疯狂踢踏舞和啦啦队表演——为全剧增添了无穷乐趣。

除了内啡肽带来的快感外，还有一个额外的好处：你可以跳过一天的腹部训练。普拉提，再见！持续两个半小时几乎不间断的大笑所消耗的能量，对任何松弛的腹部都是一种补药。

伊舍伍德先生是《华尔街日报》的戏剧评论家。

本文刊登于2023年11月17日的印刷版，标题为《亚瑟王和他的椰子》。