柯比所言——《华尔街日报》

本周白宫记者会上，美国国家安全委员会战略沟通协调员约翰·柯比正在发言。图片来源：Anna Moneymaker/Getty Images美国人或许认为白宫简报室是国家级的模糊表态和双关语总部。但有时负责与媒体对话的政府官员，确实能通过有力的沟通提升公共讨论质量。

鉴于当前时代的道德困惑，国家安全委员会发言人约翰·柯比选择在周四站上发言台可谓恰逢其时。当时他回应了媒体关于哈马斯控制的加沙卫生部所发布声明的提问。以下节选自官方文字记录：

柯比先生：还记得医院遇袭事件吗？加沙卫生部当时发布什么数据？约500人遇难？他们在袭击发生后一小时内就抛出500这个数字…该卫生部还声称是以色列空袭所致，我们已确认这与事实不符。

现在我们还发现实际伤亡数字远低于此。根本未达到500人…但仍有数百人遇难，这同样令人痛心。这是暴行，是悲剧。我们显然都与受影响家庭及亲友同感哀恸。

但这些数字并不可靠。它们就是不可靠。

我不需要教你们如何工作，但如果要报道加沙的伤亡数字，坦率地说，我建议不要采用由一个恐怖组织管理的机构提供的数字。

问：…所以，总统除了表示不信任这些数字外，还进一步说无辜者会死亡，这是战争的代价。你也这么说过。

柯比先生：确实如此。

问：是的。你不觉得这很冷漠吗？对此有很多严厉的批评。例如，美国-伊斯兰关系委员会表示深感不安，并呼吁总统道歉。

总统会道歉吗？

柯比先生：不会。

问：他后悔说这样的话吗——

柯比先生：不会。

问：——像那样？…

柯比先生：残酷的是哈马斯把人当作人盾。残酷的是劫持数百名人质，让家庭焦虑、等待、担忧，不知道亲人在哪里。残酷的是突袭一个音乐节，屠杀一群只想享受下午时光的年轻人。我可以一直说下去。这才是残酷。这才是残酷。

诚实地面对平民伤亡的事实，并承认可能会有更多伤亡，这是诚实，因为这就是战争。它是残酷的。它是丑陋的…这并不意味着我们轻视任何一例伤亡。每一例伤亡本身都是一场悲剧，每一例我们都应尽力避免。

正因如此，我们正与以色列方面保持密切沟通，竭尽所能协助他们降低无辜平民在冲突中面临的危险。如果哈马斯允许民众撤离——不把他们藏匿在房屋和医院下方的地道里，并让想离开的人能够撤出加沙，局势将大为缓解。我们知道有数千人正等待离开加沙…而哈马斯正在阻挠他们。这才是真正的残酷。

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总统迎来竞争者

或许民主党在2024年大选中并非只能选择乔·拜登。随着潜在候选人争取各州初选提名资格的截止时间临近，至少有一位实力强劲的竞争者决定响应众多民主党选民"不希望拜登连任"的呼声。

《华尔街日报》记者肯·托马斯与约翰·麦考密克周一报道：

据知情人士透露，明尼苏达州众议员迪恩·菲利普斯正准备正式宣布以民主党候选人身份挑战拜登总统，这位54岁的议员将自己定位为80岁现任总统的"新一代替代者"，尽管胜算渺茫。

其中一位消息人士称，在数月来持续呼吁民主党同仁挑战拜登后，菲利普斯已向家乡支持者表示，计划于周五在新罕布什尔州康科德市宣布参选。该州初选提名截止期限将在其宣布后数小时到来。

今天是周五，菲利普斯先生正式成为候选人。但民主党选民虽希望有拜登之外的选择，这并不意味着菲利普斯能获得党内高层的热情接纳。托马斯和麦考密克先生周一报道称：

中间派民主党组织"第三条道路"副主席马特·贝内特表示：“他最多只能通过替共和党攻击拜登来造成伤害，这就是我们对他极度反感的原因。“他说如果菲利普斯参选总统，“明尼苏达州的民主党人会想把他扔进密西西比河”，他在该州"将再无政治前途”。

本专栏建议民主党大佬们别把菲利普斯扔进密西西比河甚至波托马克河——明年十一月大选时，他们或许还用得上他。

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想象力的球体

《华尔街日报》的凯尔·史密斯最近描述了他参观Sphere球体场馆的体验，这似乎是座前所未有的场馆：

耗资23亿美元建造的这座庞然巨物毗邻拉斯维加斯大道，通过人行天桥与威尼斯人酒店相连。它高366英尺，58万平方英尺的外立面覆盖着120万个汉堡大小的LED屏幕，完美融合了人类两大深层迷恋：高清影像与疫情后对群体共聚体验的渴望。Sphere的演出让观众完全沉浸其中，现有词汇已难以描述——或许该创造新词：球幕奇观？巨物震撼？当夜幕降临，整个球体表面轮番闪现万圣节南瓜、月球表面、商业广告等吞噬视线的画面时，你见证的正是拉斯维加斯的新地标。至少在当今地球上，这堪称绝无仅有。

史密斯先生还在该场馆观看了U2的演出，这支被一些人视为爱尔兰两大顶尖摇滚乐队之一的表演。史密斯先生写道：

正如U2主唱波诺在采访中提到，乐队通常在体育场馆演出。而球体剧场专为艺术打造。在10月11日那场两小时的演出中，音质纯净得让这场表演完全超越了我曾观看过的任何摇滚演唱会——就像置身于一个静谧紧凑的爵士俱乐部，同时享受着视觉盛宴。波诺在演出中说：“亲密感，就是新式朋克摇滚。”

…歌曲间隙，波诺多次戏谑提及"这个球形物体”：“这当然是疯狂的壮举，但有时艺术正需要如此。“在这个美国文化占主导的城市，这位主唱特意表达了对美国的感激，并嘲讽了"飞越地带"这种描述不实之地的说法。“这个国家的任何地方，“他说，“我们都不愿匆匆飞越。“话音未落，球体剧场再次亮起，这次映照出观众们的灿烂笑容。

当然英格兰也孕育过优秀乐队。《卫报》记者劳拉·斯内普斯报道：

披头士乐队全员参与录制的"最后"单曲《Now and Then》将于下周发布，这首备受期待的作品借助了AI技术完成——正是彼得·杰克逊在纪录片《Get Back》中用来修复音频的同款技术。

“就在那里，约翰的声音，清晰可闻，”保罗·麦卡特尼在一份声明中说道。“这非常感人。而且我们所有人都参与了演奏，这是一张真正的披头士唱片。到了2023年，我们仍在制作披头士的音乐，并即将发布一首公众未曾听过的新歌，我认为这是一件令人兴奋的事情。”

《Now and Then》由约翰·列侬在1970年代末于纽约市达科他大厦的家中创作并演唱。1994年，列侬的遗孀小野洋子将这首样带以标有“给保罗”的磁带形式交给了保罗·麦卡特尼…由于技术限制，列侬在《Now and Then》中的人声和钢琴无法分离以与其他三位披头士成员录制的新部分配合，因此被搁置。

近三十年后，由人工智能驱动的软件能够从旧磁带中仅提取出列侬的声音。借助1995年已故乔治·哈里森弹吉他的录音以及早期录音中的背景和声，麦卡特尼先生和林戈·斯塔尔得以创作出一首新的披头士歌曲。

让我们在政客们毁掉它之前，都来尝试享受人工智能吧。也许我们甚至能阻止他们。这看起来可能有些遥远，但有多少粉丝曾想象过今年能听到一首新的披头士歌曲呢？

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詹姆斯·弗里曼是《代价：特朗普、中国与美国复兴》的合著者，同时也是《借来的时间：花旗银行两个世纪的繁荣、萧条与纾困》的合著者。

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(特蕾莎·沃佐协助汇编"最佳网络”。感谢蒙蒂·克里格和杰基·哈蒂。)

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