《华尔街日报》评论：从巴洛克到伯恩斯坦——Glimmerglass音乐节巡礼

《里纳尔多》中的科林·托马斯-史密斯、基利·富特雷尔与安东尼·罗斯·科斯坦佐摄影：埃文·齐默尔曼自20世纪90年代起，格利默格拉斯音乐节在美国开创了巴洛克歌剧先河，在其拥有900个座位的理想规模剧院中，多个夏季上演了众多剧目。本季，原定2020年因新冠疫情搁置的项目终于上演——亨德尔的**《里纳尔多》**以震撼制作亮相，由著名假声男高音、本年度驻节艺术家安东尼·罗斯·科斯坦佐领衔主演。导演路易莎·普罗斯克将这部关于十字军与巫术的故事移植到儿童医院：一名脑部手术后康复的男孩，通过代入故事书中骑士与拯救者的角色，在想象中挣脱童年与疾病带来的无力感。

经过乐谱删减的精简处理，以及设计团队——马特·桑德斯（布景）、阿米特·钱德拉沙克（灯光）、蒙大拿·布兰科（服装）、豪尔赫·库西诺（投影）——的加持，制作在病房与幻想世界间优雅切换，同时扎根于孩童的宇宙观。中央的大型窗户既是通往想象世界的入口，也是动画投影的画布。十字军破窗而入，用医疗物资为男孩/里纳尔多（科斯坦佐饰）装备红十字制服。被俘少女阿尔米雷娜（贾斯敏·哈伯沙姆饰）哀叹命运时（此处她化身为与里纳尔多同病房的重症患者）），她的舞者替身正接受脑部扫描，CT影像在窗上闪烁。为营救她，里纳尔多与十字军将病床改造成船只，在狂风巨浪中启航（对应咏叹调《风啊，旋风啊，请听我呼唤》）。反派萨拉森将军阿尔甘特与女巫阿尔米达的华丽故事书造型，与医院的现代科技形成巧妙反差；乔雷尔·劳耶尔-杰斐逊编舞的三名黑衣舞者腾跃其间，强化了阿尔米达的邪魅气质。

科斯坦佐先生那充满力量感的独特嗓音，在里纳尔多宣战的唱段中极具震撼力，而在《亲爱的妻子》等悲叹曲调中又能巧妙转为柔和；他全程都将少年角色演绎得令人信服。基利·富特雷饰演的阿尔米达如旋风般惊艳，大胆运用华丽装饰音，甚至不惧将高音推向尖叫般的境界。科林·托马斯-史密斯（阿尔冈特）在开演前被宣布身体不适，他仍以威严的男中音完成了繁复的开场咏叹调《西比拉尔》，仅出现几处颤音，中场休息后则由替补演员杰森·扎彻在舞台侧面代唱，而他本人继续完成舞台走位。哈伯沙姆女士塑造的阿尔米雷娜感人至深；凯尔·桑切斯·廷松用强有力的假声男高音诠释十字军统帅戈弗雷多，与尼古拉斯·凯利赫饰演巫师时清亮的假声形成绝妙对比。指挥艾米丽·森图里亚的优雅诠释，在通奏低音组和几位优秀独奏乐手的配合下更显精彩。

玛格达莱娜·库兹马与杜克·金在《罗密欧与朱丽叶》中摄影：埃文·齐默尔曼西蒙·戈德温导演对古诺版**《罗密欧与朱丽叶》**的现代化改编并不尽如人意。那些带女儿墙的拱廊结构虽能通过重组呈现不同场景，但除去市集场景出现的涂鸦标签外，这些布景本可适用于任何时代；服装设计——包括马戏团主题化装舞会的装束、彩色金属质感连体裤以及一些利落西装——更注重视觉冲击而非叙事功能（场景设计：丹·索尔，服装：洛伦·肖，灯光：罗伯特·维尔泽）。导演对群众场面的把控最为成功，比如茂丘西奥与提伯尔特之死的桥段。而亲密场景则流于套路，朱丽叶演唱《我要活在美梦中》时，竟被格特鲁德和朋友们偷饮扁瓶酒的场景抢了风头。

杜克·金是一位青春洋溢、热情似火的罗密欧。饰演朱丽叶的玛格达莱娜·库兹玛拥有清亮灵活的女高音，但嗓音对剧院而言略显宏大——她在演绎毒药咏叹调的激烈情感时更为出色，而在与罗密欧爱情二重唱的柔情心碎桥段稍显逊色。约瑟夫·科拉内里的指挥除阳台场景前那段魔幻间奏外，也未能充分展现那种绵长的柔情。塞尔吉奥·马丁内斯用浑厚的男低音塑造了威严的劳伦斯神父，丽莎·玛丽·罗加利则演绎了机敏的史蒂法诺。

埃米莉·基拉尼在《波希米亚人》中（居中）图片来源：埃文·齐默尔曼E·洛伦·米克尔制作的普契尼**《波希米亚人》**忠实于原作时代背景，凯文·德佩内设计的简约布景与埃里克·蒂格打造的华美戏服相得益彰。莫姆斯咖啡馆场景因彩旗、雨篷和三套荷叶边康康舞裙显得格外绚丽；阁楼打闹戏份通过细腻调度呈现出真实感。男高音约书亚·布鲁将羞涩迷人的鲁道夫演绎得入木三分，特蕾莎·佩罗塔则塑造了生命力饱满的咪咪。两位歌唱家都具备收放自如的宏亮嗓音，第三幕四重唱的尾声尤为动人。达伦·莱基思·德龙（饰马切洛）、埃米莉·基拉尼（饰穆塞塔）与指挥家纳德·阿巴西均有出色表现。

《老实人》演员阵容图片来源：埃文·齐默尔曼这是罗布·安斯利作为格利默格拉斯新任总经理兼艺术总监的首个演出季。但其中一部剧目是重演的伦纳德·伯恩斯坦的**《老实人》**，该剧最初由前任艺术总监弗朗西斯卡·赞贝罗于2015年执导。这个充满活力的制作版本曾多次演出，本季由编舞埃里克·肖恩·福格尔重新搬上舞台。身着华丽内衣的舞蹈团将整场演出完美串联，既是对他工作的致敬，也是对赞贝罗女士十年来在格利默格拉斯以恰当选角和原声呈现经典音乐剧项目的礼赞。

《老实人》存在多个版本；这个稍显冗长且包含部分冷门唱词的制作，通过伯恩斯坦那充满活力的乐谱，突显了原著材料中尖锐的讽刺本质。布莱恩·武清亮的男高音将天真乐观的憨第德演绎得令人心碎——这个角色在战争、死亡、鞭笞、背叛等磨难中始终坚守希望。卡特里娜·加尔卡脆生生的花腔女高音完美契合了为生存自甘堕落的库内贡德；梅雷迪思·阿瓦迪用浑厚的女低音和鲜明个性塑造了老妇人；演员布拉德利·迪恩出色地兼任了旁白者潘格洛斯/伏尔泰。配角中嗓音出众的包括饰演悲观主义者马丁的乔纳森·帕顿、饰演憨第德朋友卡坎波的乔纳森·皮尔斯·罗兹，以及扮演奴隶贩子范德登德的富特雷女士——她在《一路顺风》中飙出的降E高音让人想起她前一晚饰演的阿尔米达。科拉内里先生是指挥席上神采飞扬的执棒者。

布莱恩·武与卡特里娜·古尔卡在《坎迪德》中摄影：埃文·齐默尔曼周末的闭幕演出延续了赞贝洛女士的另一项创举：委约创作专为儿童青少年与剧院年轻艺术家共同演绎的歌剧。**《瑞普·凡·温克尔》**由本·莫里斯作曲、劳拉·富恩特斯编剧，以一小时诙谐现代的改编重塑了华盛顿·欧文的故事，讲述一个乡村小镇（与库珀斯敦颇为相似）的成年人切断手机信号，试图保护孩子免受网络沉迷之害。

该剧在剧院上演，詹姆斯·F·罗通多三世设计的精美布景、布伦娜·科纳的导演手法，配合卡姆纳·古普塔执棒钢琴伴奏的指挥，巧妙呈现了各年龄段演员驾驭适宜难度音乐的表现力。当晚最抓耳的唱段来自祖父母合唱团——由最小的孩子们拄着助行器弯腰表演，迪斯科风格的主题曲敦促焦虑的家长牢记"童年时光须尽欢"。现场热情洋溢的成年与儿童观众，印证了格利默格拉斯不仅追求艺术卓越，更致力于成为纽约上州社区的文化核心。

威尔森女士长期为《华尔街日报》撰写乐评，著有《疯狂场景与告别咏叹：纽约市歌剧院的消亡与美国歌剧的未来》（大都会出版社）。

出现在2023年8月16日的印刷版中，标题为《从巴洛克到伦纳德·伯恩斯坦》。