《巧克力情人》剧评：一部过于臃肿的芭蕾舞剧 - 《华尔街日报》

赫尔曼·科内霍与卡桑德拉·特雷纳里摄影：马蒂·索尔美国芭蕾舞剧院在大都会歌剧院的本季演出将持续至7月22日，上周以12场连演的《恰似水之于巧克力》拉开帷幕，这部该团最新叙事芭蕾将持续上演至周六。这部三幕作品以20世纪初的墨西哥为背景，其关于一对受挫恋人与无情女族长的故事取材自劳拉·埃斯基韦尔1989年的小说，后译成英文并于1992年改编为电影；该剧是与英国皇家芭蕾舞团联合委约创作，2022年6月曾在伦敦皇家歌剧院举行全球首演。

本剧编舞由克里斯托弗·威尔顿担纲，他受到电影与小说的双重启发，并与芭蕾作曲家乔比·塔尔博特共同构思剧情。这部12场景的作品包含19个具名角色及若干次要角色，含两次幕间休息总时长2小时41分钟。最终呈现常为生动的剧场奇观——由鲍勃·克劳利设计的 evocative 多变布景与符合时代特征的舞蹈服饰，配合娜塔莎·卡茨细腻的灯光设计与卢克·霍尔斯令人印象深刻的视频设计，整体效果和谐而丰富。

这部以烹饪为主题的小说——每章开头都附有真实食谱——横跨数十年时光，讲述了严厉母亲埃琳娜夫人最小的女儿蒂塔的故事。佩德罗被迫与蒂塔的姐姐罗绍拉结婚，却始终爱着蒂塔。埃斯基韦尔女士在此运用魔幻现实主义手法，《水形物语》中超自然的维度在惠尔登先生的舞台呈现中找到了归宿。

众多角色及其错综复杂的关系，加上倒叙手法，构成了复杂的情节。尽管节目单中逐场剧情概要已详尽说明，但作为舞蹈剧场，层层嵌套的故事仍令人难以跟上节奏。

最终，作为编舞创作，《水形物语》的肢体创新在柔韧姿态和情感手势上着墨颇多，却缺乏精巧编排的舞步来突显表演者的特色。它更像是一场氛围式演出，而非传统芭蕾。

这种感受部分源于塔尔伯特先生的配乐，他用陶笛等土著乐器的浑厚音流支撑剧情，却回避为舞蹈高潮段落创作突出的音乐亮点。缺乏能通过舞蹈区分主角的鲜明配乐，使得太多角色陷入单调的手势动作模式。

惠尔登让蒂塔不时弯曲双脚以表现痛苦中的紧绷。埃琳娜生前如铁棍般僵直，死后化作戴着恐怖假发的幽灵仍傲慢专横。佩德罗除了零星的跳跃旋转外，大多时候都在配合蒂塔完成有时显得吃力的托举动作。

孙美公园与丹尼尔·卡马戈摄影：马蒂·索尔/美国芭蕾舞剧院作为蒂塔的姐妹，罗绍拉大多显得心不在焉，而格特鲁迪斯则始终是个桀骜不驯的反叛者。她在第一幕中尤为突出——当这位红发的自由灵魂享用了蒂塔烹制的具有催情效果的玫瑰花瓣酱鹌鹑后，在一群从她桌下钻出的淫荡精灵的托举配合下，跳起了一段漫长的探戈式舞蹈，最终演变成脱衣秀，桌子也随之化身为滑稽戏舞台。

剧中所有角色及沿途登场人物——包括两大家族的下一代和革命军士兵——的戏份使得剧情生动活泼却不易理解。一场庆典进一步凸显了格特鲁迪斯及其革命军情人胡安·亚历杭德雷斯的形象。但如同鹌鹑场景一样，这段情节也显得拖沓冗长。

《巧克力情人》以一段双人舞收尾，配以塔尔博特根据奥克塔维奥·帕斯诗歌《太阳石》词句创作的女高音咏叹调——由玛丽亚·布雷亚在乐池中激昂演唱。此刻身着紧身裤的佩德罗与身穿透明睡裙的蒂塔，在编舞中展现了时而狂喜时而笨拙的托举动作，直到戏剧性时刻来临：在爆裂火焰的投影中，缠绵的两人腾空飞起（飞行特效由ZFX制作）。

我观看了原定四组主演阵容中的三组，均表现不俗。亮点包括卡桑德拉·特雷纳里灵动的蒂塔，丹尼尔·卡马戈质朴的佩德罗，克洛伊·米塞尔丁引人入胜的罗绍拉，凯瑟琳·赫林善变的格特鲁迪斯，以及同样出色的卡洛斯·冈萨雷斯与迈克尔·德·拉·努埃兹饰演的炽热胡安·亚历杭德雷斯。

每场演出结束时，我周围的观众都会随着芭蕾舞剧炽热的尾声热烈欢呼。倘若那些非凡的舞蹈片段能为理解晦涩剧情提供调剂，类似的热情反应或许会贯穿整场演出。

格雷斯科维奇先生为《华尔街日报》撰写舞蹈评论。

本文刊登于2023年6月29日印刷版，标题为《演绎一部浪漫却冗繁的芭蕾舞剧》。