《小美人鱼》影评：冗长乏味的海底世界 - 《华尔街日报》

海莉·贝利图片来源：迪士尼当《小美人鱼》在1980年代末最后几周上映时，很少有人能预料到它将成为这十年最具影响力的电影之一。彼时迪士尼动画已奄奄一息，这家工作室多年未产出杰作。爱丽儿和她的海洋伙伴们不仅复兴了这个伟大公司，开启了动画电影的新黄金时代，更让沉寂整整一代人的百老汇风格歌舞片重获新生，为数百万年轻人普及了浪漫喜剧的传统。迪士尼从外百老汇挖掘了才华横溢的作曲家艾伦·曼肯与鬼才作词人霍华德·阿什曼（两年后离世），将两人都打造成了超级巨星。

改编自安徒生童话的原版《小美人鱼》最突出的优点是其紧凑的叙事：全片仅83分钟却节奏明快。而遵循大片普遍存在的扩张主义倾向（尽管不明智），这部真人翻拍版在相同故事框架下延长了整整50%。开场曲目出现前就耗去了15分钟多。

由清新可人但略显平淡的新星海莉·贝利饰演爱丽儿——这位痴迷人类、从海难中救起王子并坠入爱河的小美人鱼，导演罗伯·马歇尔（曾执导《芝加哥》和第四部《加勒比海盗》）交出了一部合格的歌舞娱乐片。马歇尔中规中矩的导演风格表明他毫无成为电影先知的野心，这使他成为为大公司操刀超级大片的理想人选。

水对视觉特效专家来说是个棘手的问题，但这部电影看起来很棒；除了一个高潮动作场景外，一切都摆脱了常常困扰海洋电影的浑浊感。例如，原版中最令人愉悦的“Under the Sea”在这里被重新想象，呈现出一系列令人眼花缭乱的彩色水下生物，所有这些生物都以完美的清晰度呈现，以至于仅这一场景看起来就比1989年的整部电影还要昂贵。这是一场真正的视觉盛宴，一股电影能量的爆发，提醒我们为什么去电影院仍然令人振奋。

另一方面：他们怎么敢重新想象我们心爱的《小美人鱼》？迪士尼翻拍热潮中的一些作品，如蒂姆·伯顿的《爱丽丝梦游仙境》和乔恩·费儒的《奇幻森林》，都有强烈的创作冲动来重新处理素材。而《小美人鱼》显然只是一个营销者的梦想，是对原本小而美妙的东西进行了华丽、星光熠熠的改编，加入了一些多元文化（特里顿国王的七个女儿跨越多个种族）和一些不必要的歌词改动（例如，“Kiss the Girl”中，电影制作人认为需要编辑，因为它暗示了一个男人可能会未经询问就亲吻一个女人）。

梅丽莎·麦卡西照片：迪士尼第一部电影中最有名的名字是巴迪·哈克特。这次的主要明星包括哈维尔·巴登，他是一位细腻的演员，饰演爱丽儿那咆哮的人鱼父亲特里顿国王，以及梅丽莎·麦卡西，她为诡计多端的章鱼海巫乌苏拉带来了很多能量和强大的歌声。为了换取爱丽儿的声音，她将她变成人类三天，以追求她的王子。（她的一些场景可能对许多10岁以下的孩子来说太可怕了。）然而，由于大卫·马吉的剧本充满了陈词滥调，麦卡西女士的表现更像是咆哮而不是搞笑。不过，戴维德·迪格斯饰演的爱丽儿的朋友塞巴斯蒂安却令人喜爱，这是一只会说话的螃蟹，带着西印度群岛的轻快口音进行紧张的旁白（背景设定在温暖的加勒比海而不是寒冷的北海，因此有了多种族演员阵容）。另一位朋友海鸥斯卡托由喜剧演员奥卡菲娜扮演，她沙哑的声音破坏了聪明的说唱歌曲“The Scuttlebutt”，这是门肯先生与《汉密尔顿》创作者林-曼努埃尔·米兰达合作的三首新歌中最好的一首。（米兰达先生还为两首平庸的曲目提供了平淡的歌词。）

原版电影的一个弱点是，爱丽儿的爱人埃里克形象略显单薄。新版中这一问题依然存在；由忧郁气质的乔纳·豪尔-金饰演的埃里克获得了大量戏份，用于铺陈他的背景故事以及与养母塞琳娜女王（诺玛·杜梅温尼饰）的新角色关系。然而这些新增内容都显得冗余且缺乏戏剧张力。

每多一分钟都像是对原版的背叛——原版中每个字都恰到好处。看着这部耗资巨大却缺乏灵魂的翻拍，就像回到儿时街区却发现电线杆镀了金、幼儿园变成了赌场。或许令人惊叹，当然也价格不菲。但它更好吗？尽管新版《小美人鱼》将数字魔法运用得淋漓尽致，但其灵魂早已迷失在深海。

刊载于2023年5月26日印刷版，标题为《迪士尼冗长的海底之旅》。