《夏洛特女王：布里奇顿前传》评论：皇室之战 - 《华尔街日报》

印度·阿玛蒂菲奥照片：网飞**《布里奇顿》**虽非《唐顿庄园》或可口可乐那样的经典品牌，但它无疑已自成品牌体系——从《夏洛特女王：布里奇顿前传》来看，这个IP完全具备开发前传、续集、衍生剧的潜力，甚至能像无糖可乐般推出"低卡版本"（如果剧情线也有热量值的话）。原作改编自朱莉娅·奎因的架空历史小说，虽属"轻皇室"题材，却已塑造了足以殖民叙事版图的角色群，其中多数都能独立衍生新作，堪称取之不尽的剧情源泉。

由金牌制片人珊达·莱梅斯打造的《夏洛特女王》，聚焦在前两季中统治《布里奇顿》世界的跋扈君主（戈尔德·罗西维尔饰）。这位女王确有刻薄：她的丈夫乔治三世精神失常，无能儿子掌管朝政，她只能通过操纵社交阶层来转移注意力。剧中她佩戴着直指苍穹的夸张头饰，如同教堂尖塔般凌驾于等级制度之巅。故事虽以老年女王为主线，更多笔墨却落在少女时代（印度·阿玛蒂菲奥饰）——这个来自德国北部小镇的姑娘被迫嫁给英国王储（科里·米尔克里斯特饰），而醉心天文与农业的未婚夫，对这位突然卷入宫廷阴谋与毒舌政治的单纯少女的困境漠不关心。

科里·米尔克雷斯特与阿玛尔泰菲奥女士图片来源：NETFLIX此外，她并非摄政时期英格兰上流社会le bon ton的一员，原因显而易见：“她肤色太深了，“奥古斯塔太后（米歇尔·费尔利饰）皱眉对安排儿子与这位种族闯入者联姻的顾问们说道，“你们可没说她会这么黑。非常黑。“但这门亲事必须达成，国王不可能犯错。于是奥古斯塔口中的"伟大实验"就此展开——将白人与黑人的英国统一为一体。这可比七年战争之类的要困难得多。

理查德·坎宁安、尼尔·埃德蒙与米歇尔·费尔利图片来源：NETFLIX沙恩达兰作品中所谓的"色盲选角"实则不然。《依然不情愿》试图进行跨种族莎士比亚改编却弄巧成拙，将黑白混血的卡普莱特与蒙太古家族搞得一团混乱。而《布里奇顿》前几季虽未大做文章，却也承认了几位角色的黑人及印度血统。在《夏洛特女王》中，两种"文化"的碰撞（本质相同的文化形成反差正是关键）为夏洛特与乔治的核心冲突提供了对位元素——这对夫妻必须跨越无数情感与精神鸿沟才能达成共识。这十分必要：他们需要开始孕育15个子女（片头字幕就明示本剧对史实极为宽松，这是少数真实历史细节之一）。正如朱莉·安德鲁斯配音的惠斯尔当夫人所言：“这不是历史课，而是受事实启发的虚构故事。作者所有自由发挥皆有意为之。请尽情欣赏。”

我们很大程度上确实如此——《布里奇顿》系列的一大魅力在于其戏谑风格，它坦然承认自身的荒诞性，并专注于华服而非史实。还有错付的爱情，被禁锢的青春，以及遭背叛的信任。换言之，这些情节放在任何历史时期、任何歇斯底里的群体中都成立。众所周知，夏洛特与乔治的命运带着令人心酸的特质，但如果那些漫长的用餐、更衣、望月与闺房云雨的场景能更简洁些，《夏洛特女王》这六集剧集或许就不会显得如此冗长。

安德森先生是《华尔街日报》的电视评论家。

刊载于2023年5月3日印刷版，标题为《夏洛特女王：皇家战役》。