《华尔街日报》：《戴维斯夫人》上演修女与AI的对决

在《戴维斯夫人》中，修女西蒙娜（贝蒂·吉尔平饰）试图摧毁人工智能。图片来源：索菲·科勒/PEACOCK在新流媒体剧集《戴维斯夫人》中，全球民众将信仰寄托于人工智能。而一位叛逆的修女决心摧毁这个系统。

该剧诞生于AI渗透现实生活各角落之际，以荒诞幽默、类型混搭的手法探讨迫在眉睫的严肃议题：我们究竟想与机器人建立何种关系？面对能解答终极问题的虚拟助手，上帝是否还有竞争力？

“戴维斯夫人"是一个无处不在的算法系统，通过耳机与用户对话，引导、培养并鼓励他们行善。细思极恐的是，相比《黑客帝国》《终结者》等反乌托邦科幻片中毁灭人类的AI，这种设定更接近现实。

“AI在我们世界中的真正危险在于它正在改变人类思想，“执行制片人达蒙·林德洛夫表示。他与塔拉·埃尔南德斯共同创作了该剧。

贝蒂·吉尔平饰演的修女西蒙娜誓要推翻戴维斯夫人。为达成目标，她需先寻找基督教圣物圣杯——这个贯穿历史的圣物构成了剧中天马行空的喜剧故事核心。剧情包含西蒙娜、前男友与她为之皈依的三角关系：指派任务并请她吃法拉费的耶稣。从《音乐之声》《谋杀绿脚趾》到林德洛夫参与制作的悬疑经典《迷失》，剧中致敬彩蛋与情节反转同样密集。

该剧采用类型颠覆的手法探讨科技与信仰的核心命题。图片来源：Colleen Hayes/Peacock《戴维斯夫人》的主创团队在疫情期间通过长途步行时的电话会议碰撞出了这个故事。林德洛夫先生此前的作品包括发人深省的《守望尘世》与《守望者》。曾为《生活大爆炸》撰写七季剧本的赫尔南德斯女士负责本剧的编剧与制片工作。这部八集剧集于4月20日在流媒体平台Peacock首播。

在近期一次面对面访谈中，他们探讨了AI对好莱坞的冲击、在剧中引入耶稣角色的创作焦虑，以及如何依托Peacock的流媒体算法助力《戴维斯夫人》取得成功。

为清晰起见，本次访谈经过编辑与浓缩。

《华尔街日报》：你们创作《戴维斯夫人》时ChatGPT等AI工具尚未面世。

**达蒙·林德洛夫：**我们最初推销这部剧时，准备了试播集剧本和45分钟的Zoom演示文稿。当时我们刻意避开了"人工智能"这个术语，更关注"算法"概念，因为算法早已主导了人类的所有行为模式。那时我们需要大费周章解释算法原理，如今这已是大众常识。

作为观众，我们在剧中听不到戴维斯夫人的声音，而是通过用户复述耳机指令来呈现。为何不采用Alexa或Siri式的语音交互？

林德洛夫：《人体异形》的核心恐怖在于你母亲口中发出别人的声音。这似乎正是我们对人工智能焦虑的核心——用AI以我的口吻撰写关于我个人经历的论文这种想法。

塔拉·埃尔南德斯：我们想把戴维斯夫人塑造成神性存在，但她通过代理人行事的方式又充满人性。圣经中上帝的声音具有力量和权威，但并非直接显现——上帝使用代理人，从燃烧的荆棘到灭世洪水皆是如此。

如果将AI的现实应用与互联网或YouTube等颠覆性技术的引入相比较，您认为我们当前处于哪个阶段？

**埃尔南德斯：**毫无疑问是抗拒期。编剧常被问是否担心被AI替代，我能用各种技术理由说服自己不会。但换个例子——十年前我根本无法想象会通过交友软件遇见丈夫。

**林德洛夫：**我们正处于笨拙的技术探索期。“我们的婚礼司仪是AI！“但我认为十年内，人们将赋予AI真实人格而不视其为人工造物。就像《她》中斯嘉丽·约翰逊的角色，人类将与AI建立亲密关系。我深信这点，因为人们早已对虚构角色产生深刻情感——这正是我和塔拉的职业本质。

西蒙娜通过代理与AI戴维斯女士对话。图片来源：科琳·海耶斯/孔雀影业AI将如何改变你们作为编剧的职业？

**林道夫：**塔拉和我最初都是从编剧助理做起的。这是个学徒性质的岗位，日常工作就是记录编剧们的讨论内容并整理成文档。虽然涉及写作，但也包含某种形式的速记工作。我担心的是，当制片方不断压缩预算时，有人会说——嘿，我们直接启用生成式聊天机器人，它能自动记录讨论内容并生成每日会议文档。如果技术足够成熟，编剧助理岗位将不复存在，五年后我们可能连自己都会被取代。

好莱坞编剧大罢工迫在眉睫，AI正是谈判焦点之一。编剧工会提出，若在创作过程中使用AI，应如何界定编剧署名权。您认为这个方案合理，还是应该彻底禁止AI进入编剧室？

**林道夫：**潘多拉魔盒已经打开。只要有捷径，人们就会使用。所以核心问题是：如何规范使用？如果我们完全禁止AI参与创作，反而会被贴上反技术进步和天真幼稚的标签。

为何选择修女作为女主角？

**埃尔南德斯：**修女感觉像是AI的天然对立面，但我不想让它成为一种简单的装扮。我可以欣赏《音乐之声》，但我更感兴趣的是真正将玛丽亚带入修道院的原因。我们绞尽脑汁思考如何让这种描绘更易引起共鸣。在与达蒙的通话中，我提出了一个关于信仰浪漫化版本的构想。当西蒙尼祈祷时，她发现自己在一家法拉费餐厅里遇到了一个男人……

林德洛夫：……而他……是耶稣？那是我唯一一次挂断塔拉的电话。好吧，我说：“我得稍后再回复你。”

**埃尔南德斯：**那是我生命中最紧张的两分钟。

**林德洛夫：**我全身的每一个细胞都在说：“我们不能那样做。那不是我们一直在讨论的剧集。”但塔拉是节目统筹，我的工作是支持她的愿景。在即兴创作的世界里，这是一个“是的，而且”的时刻。这成为了让我对这部剧感到兴奋的原因。我离修女的生活方式选择相去甚远，但我知道爱上一个人是什么感觉。

这有什么风险？

**林德洛夫：**这是一个叛逆的想法，因为——这是你的点击诱饵——信徒们并不酷。列举有史以来最受欢迎的10个电视角色，告诉我你认为他们是否相信上帝。沃尔特·怀特在《绝命毒师》中被诊断出患有肺癌。在当今的电视中，他选择制造冰毒的决定比去麦加朝圣更安全。

关于一个全能算法的剧集却要依赖现实中的算法在Peacock上向人们推荐节目，这似乎有些讽刺，不是吗？

林德洛夫： 被一个只有六部原创节目可供推荐的算法支配反而更好！

埃尔南德斯： 第一道门槛是拥有Peacock。它并非人人必备的流媒体平台，观众会额外跨出这一步吗？

林德洛夫： 我们选择Peacock是因为与[NBC环球节目总监]苏珊·罗夫纳的私人关系，她在我们职业生涯不同阶段发掘了塔拉和我，并促成了我们的合作。Peacock秉持的理念是任何关注度都是好的。幸运的是这部剧时机正好，我们希望能像《足球教练》带动Apple TV+订阅那样成功。

联系约翰·尤根森请致信[email protected]