《一千零一夜》影评：蒂亚娜·泰勒的纽约蓝调 - 《华尔街日报》

泰雅娜·泰勒图片来源：焦点影业1994年的纽约，刚出狱的发型师伊内兹急于重建与过去的联系，开始四处打听被当局带走并寄养的儿子特里的下落。当她得知孩子坠窗住院后，直接将他带离医院，试图在这座巨大城市中隐姓埋名。虽然难以理解医院如何能轻易让人带走孩子，但这个颇具张力的设定本可成为电影亮点。

然而《一千零一夜》并未深挖这个设定，反而将大部分篇幅用于描绘琐碎的生活冲突，使绑架情节退居背景。这部生活流戏剧与《珍爱》《月光男孩》等表面粗粝、内核煽情的都市奋斗创伤题材一脉相承。影片本质上是歌手兼舞者泰雅娜·泰勒的表演舞台，她以极具爆发力的演绎撑起了这个骄傲带刺的伊内兹形象。尽管表演层次有限，但泰勒成功塑造了这位意志坚定的女性，即便在平淡剧情中仍迸发着灼人能量。

亚伦·金斯利·阿德托拉与威廉·卡特莱特摄影：焦点影业当伊内兹担忧警察或社会服务机构可能敲门带走她的儿子时，她开始整理自己的生活。当她为特里（她称他为"T"）购买了一些假身份证件，使他能以假名重新入学后，情况稍微平静下来。令人意外的是，另一位前科犯——伊内兹的临时男友拉基（威廉·卡特莱特）搬进了她的家，成为孩子的父亲形象，带来了进一步的稳定。他是否是孩子的生父则有些模糊不清。

能够欣赏非职业罪犯的工薪阶层黑人生活的细腻戏剧实属罕见，值得关注，但这部由编剧兼导演A.V.洛克威尔首次执导的长片除了其基调富有同情心外，内容并不多。影片模仿了日常生活的随机性，节奏缓慢，没有特别的紧迫感，人们表达彼此的爱意，遇到与公寓维修相关的麻烦，并在新闻报道后担心警察可能的暴力行为。洛克威尔女士通过那个时代的广播谈话音频片段，半心半意地试图将这些角色置于故事涵盖的几十年的政治背景中，插入对1994年开始的鲁迪·朱利安尼市长任期的提及，并继续引用2002年其思想基本一致的继任者迈克尔·布隆伯格的就职片段。但这些尝试都未能令人信服地为这个薄弱的故事增添社会政治重要性，因为城市的右转与银幕上的事件几乎完全无关。或许是无意的，时代细节提醒我们，纽约在这些年间明显且显著地改善了。（莎伦·洛莫夫斯基的制作设计低调但精准，提醒我们1990年代的许多外观，如手提音响和录像带，已经显得古怪。）

约西亚·克罗斯摄影：焦点影业与同样聚焦于挣扎成长的少年迈向成年的《月光男孩》类似，本片中的少年由三位不同演员共同塑造。亚伦·金斯利·阿德托拉和阿文·考特尼分别以细腻演技诠释了角色6岁和13岁的阶段。而饰演17岁特里的约西亚·克罗斯则以催人泪下的表演，结合第三幕戏剧化的转折，使影片显得刻意追求情感冲击。

该片虽斩获圣丹斯电影节美国剧情片评审团大奖，但如同许多在犹他州帕克城备受推崇的作品一样，当它试图将厨房水槽现实主义与矫情煽情相结合时，两种基调或多或少会相互抵消。当剧情需要观众泪崩时，更苛刻的观众只会对这些刻意设计报以冷漠耸肩。