马奈与德加：现代生活的画家 - 《华尔街日报》

爱德华·马奈，《马克西米利安皇帝的处决》（1867-68年）。图片来源：伦敦国家美术馆法国诗人夏尔·波德莱尔在1860年一篇著名文章中写道，“现代生活的画家"必须具备一种"如此鲜明有力的独创性，以至于……无需寻求他人认可”。爱德华·马奈和埃德加·德加以各自的方式践行了这一理念。1832年出生的马奈在1860年代凭借《草地上的午餐》《奥林匹亚》等大胆融合历史与当代元素的作品崭露头角。小两岁的德加则花费更长时间，构建出他眼中充满咖啡馆、音乐厅、赛马场和夜生活的巴黎浮世绘。

3月28日巴黎奥赛博物馆开幕的"马奈/德加"特展，试图通过这对亦友亦敌的艺术家的视角追溯法国绘画的演变。展览将于9月巡展至纽约大都会艺术博物馆，汇集两位艺术家的170件作品，包括油画、素描、蚀刻版画、色粉画及摄影。

“展览旨在呈现马奈与德加的共性与差异，“联合策展人斯特凡·盖冈表示。尽管二人都与印象派的革命性技法关系密切，却都拒绝印象派标签——德加自视为"现实主义"画家，马奈则回避印象派展览，更倾向在官方巴黎沙龙展出作品。

“马奈/德加”展览的开篇画廊聚焦于联合策展人伊索尔德·普鲁德马赫所描述的两位艺术家关系的“谜团”。展览包含多幅德加在1860年代与马奈初为挚友时为其创作的素描和蚀刻画；耐人寻味的是，现存并无马奈为德加绘制的肖像。但展览确实收录了德加1869年那幅著名的被损毁双人肖像《马奈夫妇》。原画描绘了马奈斜倚沙发聆听妻子苏珊娜弹奏钢琴的场景。

埃德加·德加，《马奈夫妇》（1869年）。图片来源：北九州市立美术馆某晚德加拜访马奈时，惊觉友人竟用剃刀将妻子从画中裁去。目睹被毁的画作后，德加愤然离去并要求索回作品。1895年的照片显示，德加将此画悬挂在公寓墙上。如今该作藏于日本北九州市立美术馆，此次为特展借出。“此事本应导致两位艺术家关系破裂，”盖冈先生表示，“但1870年代的诸多证言表明他们始终保持着友谊，我认为人们已忘记他们曾多么亲密。”

盖冈先生认为这种亲密源于他们共同经历的1870-71年普法战争。“从莫奈到塞尚，许多印象派画家在战争期间离开了巴黎，”他说，“但马奈和德加都是爱国者，决定留守巴黎为祖国而战。”

两位艺术家还创作了反映战前几年政治动荡的作品，当时法国由拿破仑三世皇帝执政。这位皇帝的一次冒险之举是派遣军队将一位奥地利大公扶上墨西哥统治者的宝座。这一冒险行动在三年后以灾难告终，法军撤退，马克西米利安一世皇帝被叛军处决。

马奈创作了三幅《处决马克西米利安皇帝》（1867-68年），而“马奈/德加”展览以伦敦国家美术馆借展的该系列第二幅作品作为压轴。画中墨西哥士兵的制服与法军极为相似，而准备给予致命一击的士兵形象酷似拿破仑三世。

这幅大型油画曾被分割成多个部分，1883年马奈去世后，德加购得其中三块并重新装裱。“德加希望将这幅画作为现代艺术博物馆的核心展品，“盖冈先生说道。虽然这个博物馆最终未能建成，但盖冈指出德加"不断收购马奈的油画和素描来丰富其收藏”，直至1917年离世。不过德加对亡友艺术的评价并非全然褒扬。“那个马奈，“他曾说，“每当我画舞者，他就跟着画…他总是在模仿！”

马奈也从古典大师作品中汲取灵感，比如参照提香《乌尔比诺的维纳斯》创作的《奥林匹亚》。展览包含这幅曾引发丑闻的裸体交际花与黑人女仆画作，以及高更1891年的临摹版——后者被德加收入个人收藏。“马奈常被称为’天才的模仿者’，因他总沉浸于其他画家的作品，“普鲁德马谢女士表示，“但我不认为他是德加所说的那种模仿者，他只是吸收前人的一切来创造新事物。”