复古红毯造型正风靡一时——《华尔街日报》

随着颁奖季如火如荼地进行，红毯上充斥着完美无瑕的名人照片：数小时精心妆发、佩戴价值六位数的珠宝、高定华服比比皆是。但在Instagram上，一种更随性的红毯着装时代正通过记录明星昔日造型的账号悄然兴起。比如2002年MTV音乐录影带大奖成为新时尚标杆？纽约造型师兼复古时尚档案管理员加布里埃尔·赫尔德去年在Instagram发布的帖子用一组莫莉·西姆斯和亚香缇等明星的露髋骨低腰造型轮播图，印证了千禧年初的潮流。赫尔德的账号既记录了他近期为柯克·帕尔默、Princess Nokia等艺人打造的造型，也是近几十年红毯与秀场的时光胶囊——显然后者深刻影响着他的当代创作。

编剧雷吉·凯约哈拉三世在Instagram重现的1991年摄影师赫布·里茨生日派对上，超模伊曼的经典造型。图片来源：getty images"Z世代年轻人现在开始回溯他们出生年代的风格，“赫尔德说道。诸如赫尔德、编剧雷吉·凯约哈拉三世的@rkeyoharaiii、创意顾问索尔·佩雷拉的@gettyimagesfanclub、作家胡里奥·布劳尔的@nightopenings等账号，通过分享1992年金球奖或1997年《惊声尖叫2》首映礼等历史瞬间，成为了当代时尚灵感的源泉。

“怀旧情怀极具感染力，”佩雷拉说道。伊曼1991年身着白色束腰出席赫布·里茨生日派对，米歇尔·菲佛1992年《蝙蝠侠归来》首映式上的铁锈色吊带裙，蝙蝠侠归来首映，哈莉·贝瑞1995年演员工会奖上的绑带紧身裙，西格妮·韦弗的透视束腰装与薇诺娜·瑞德1997年《异形4》首映式的高领毛衣配黑皮裙，异形：复活首映，卡梅隆·迪亚兹1998年活动中的极简灰直筒裙（搭配蓝色眼影），吉娜·戴维斯1991年戛纳电影节上的oversize白西装外套，娜奥米·坎贝尔2003年格莱美奖上穿着的加利亚诺设计迪奥迷你裙，格温妮丝·帕特洛1997年活动中的同色系玛丽珍鞋配中筒袜与随意披挂的毛衣——这些造型都与当下时尚风潮完美契合。

拉弗恩·考克斯在2007年金球奖上身着约翰·加利亚诺设计的礼服。图片来源：getty images“我几乎能从@nightopenings找到任何场合的穿搭灵感，这里展示的造型从街头风到黑领结礼服应有尽有，”洛杉矶Aralda Vintage古着店店主布琳·琼斯说道。她补充说，顾客常发老牌明星照片向她咨询类似款式。佩雷拉认为这些影像代表了时尚界的黄金时代——当时设计师拥有更多创作自由，不必像如今这般受制于社交媒体对即时讨喜度的要求。尽管年代久远，这些旧影像仍充满新鲜感。“如今我们被海量内容淹没，24小时内就会变成旧闻，”琼斯表示。

怀旧类Instagram账号也让黛比·马扎等被低估的时尚偶像，以及曾入选最差着装榜的弗兰·德雷斯切尔等明星重新获得关注。“很多被我奉为风格偶像的人物，曾经都被认为品味糟糕，”德雷斯切尔照片的常驻发布者赫尔德说，他钟爱一种自称"高级垃圾"的美学风格。

“很多被我奉为风格偶像的人物，曾经都被认为品味糟糕，”造型师兼古着时尚档案管理员加布里埃尔·赫尔德说，他经常发布弗兰·德雷斯切尔的照片，图中为1994年的她。图片来源：getty images这股怀旧风最直接的体现，就是红毯上古着服饰出现频率激增。拉弗恩·考克斯身着约翰·加利亚诺2007年设计的蔚蓝礼服亮相今年金球奖；金·佩特拉斯以一袭消防车红古着维克多·科斯特长裙现身格莱美；去年戛纳电影节上，贝拉·哈迪德连续换装多套范思哲古着造型；艾丽·范宁则穿着Shrimpton Couture提供的1987年纪梵希高级定制礼服出席《来自普莱恩维尔的女孩》剧终发布会。在帕梅拉·安德森为其Netflix纪录片进行宣传时，造型师丽贝卡·拉姆齐从Aralda店铺精选了汤姆·福特时期的古驰、山本耀司、阿瑟丁·阿拉亚和亚历山大·麦昆的古着为她打造造型。

普拉达近期为亨特·莎弗和赞达亚复刻了其90年代档案库中的经典造型。莎弗身着受1997年春夏秀场安珀·瓦莱塔首秀款启发的透视吊带裙，而造型师劳·罗奇则从品牌档案中获取灵感，将1993年春夏系列中的星形镂空文胸与长裤重新设计为定制上衣及直筒裙，供赞达亚在全美有色人种协进会形象奖亮相。“90年代盛行的那种简约风格至今仍显轻松永恒，“曾与德莉·海明威和凯蒂·赫尔姆斯合作的造型师布里·韦尔奇表示，“那种不事雕琢却别致时髦又保有派对女孩活力的理念，至今依然适用。”

赞达亚身着由普拉达1993年春夏系列造型重新设计的定制上衣与半裙，亮相今年全美有色人种协进会形象奖。图片来源：Getty Images琼斯指出，范思哲——尤其是90年代系列——在Aralda客户中备受推崇。“很多人会提到伊丽莎白·赫莉，“她举例道，包括赫莉1994年出席《四个婚礼和一个葬礼》首映礼时穿着的金色安全针范思哲礼服（即著名的"那条裙子”），以及她在2020年为《时尚芭莎》拍摄时重新演绎的1999年粉色锁子甲范思哲裙装。麦莉·赛勒斯的新年特别节目更成为档案时装大赏：范思哲、1991年伊夫·圣罗兰、2002年鲍勃·麦基礼服及1996年汤姆·福特执掌的古驰迷你裙相继亮相。“越来越多人从旧时光寻找新意，这很说明问题，“韦尔奇评价道，“这是一种独特的个性表达方式。”

这一切都让人感觉清新自然，毫无修饰，与如今精雕细琢的红毯形象形成鲜明对比。“从时尚角度看，这是名人最脆弱也最接地气的时刻，”@nightopening的布劳威尔说。“我无法理解穿着设计师燕尾服的迈尔斯·特勒，但我能理解穿着黛比·吉布森T恤去看*《篮球飞人》*的布雷金·迈耶，或者任何穿着不合身西装的人。”

伊丽莎白·赫利和休·格兰特出席1994年《四个婚礼和一个葬礼》首映式。赫利的范思哲礼服已成为当今复古购物者的参考标杆。图片来源：getty images“曾几何时，为这些高光时刻着装更多是基于你想感受什么，”造型师艾琳·沃尔什说，她的客户包括安妮·海瑟薇、朱诺·坦普尔和阿什利·帕克。“我们赋予这些图像的浪漫与美感，很大程度上源于那种看似简单的感觉”——赫尔德强调，关键还在于更少的人为干预。“即便那时人们也有品牌合约，但个性更为突出，”他说。当时名人往往对自己的着装更有主见，而非团队运作的结果。因此，整体氛围更显随性。“不是说当年的大片首映式就没有类似氛围，但如果你去看*《窈窕奶爸》*，完全可以穿得像在机场拿错行李一样，”布劳威尔说。“现在哪怕是为Tubi原创电影站台，人们也要盛装华服，就怕社交媒体评论者吐槽。”但对热衷这些怀旧账号的追随者而言，即便是所谓的时尚翻车也充满魅力。“我确实认为怀旧红毯的部分吸引力，”赫尔德说，“在于你能真切看到更多个人风格。”