建筑师圣地亚哥·卡拉特拉瓦如何创造自己的视觉语言——《华尔街日报》

卡拉特拉瓦在苏黎世接受采访时表示：“作为建筑师，就像画家、作家一样，你观察、诠释并讲述一个故事，这个故事将永远留存，为后世书写。“纽约世贸中心交通枢纽"眼窗"的弧形脊柱结构经过特殊设计，能在每年9月11日上午10时28分——即2001年第二座塔楼坍塌的时刻——将阳光投射进其宏伟白色中厅的正中央。这座建筑出自71岁的西班牙建筑师圣地亚哥·卡拉特拉瓦之手，他近期还设计了全新的圣尼古拉希腊正教堂。原教堂位于南塔下方，在"9·11"事件中被毁。这座精神圣殿于2022年底重新开放，其外立面采用与雅典帕特农神庙相同的大理石建造。与"眼窗"相呼应，教堂穹顶中央的圆形开口让天光倾泻而下（穹顶内部绘有基督像）。

“两座建筑之间存在着某种联系。一座承载着象征意义，另一座亦是如此，“卡拉特拉瓦通过Zoom从苏黎世办公室接受采访时表示。这座宽敞的别墅原属国际冰球联合会，坐落在远离繁华的帕拉德广场与电车枢纽的静谧山丘上。

卡拉特拉瓦的建筑与工程公司于2002年入驻这处苏黎世空间，该公司在纽约和迪拜还设有工作室。他为这间木饰板会议厅配备了现代家具。交谈中，他自豪地从自己设计的现代会议桌后指向一座1692年的陶瓷壁炉，炉身上绘有柔和的图案及拉丁文、德文铭文。“这堪称整栋建筑的灵魂所在，“他说道。

卡拉特拉瓦以雄心勃勃的工程设计和极具雕塑感的外观著称，他的前卫美学在世界一些最古老的城市中催生了极其现代、有时也引发争议的项目。他在美国以外的标志性委托包括瑞典马尔默的旋转大厦、威尼斯的宪法桥和里约热内卢的明日博物馆。但他说得最多的是他在曼哈顿的贡献——他称之为“世界之都”，9·11事件发生几个月后，他就和家人搬到了那里。

最近你在重塑纽约建筑景观方面发挥了重要作用。

贝聿铭[曾告诉我]他在卢浮宫的非凡改造。他说：“最终这是命运的产物，因为我在那里，他们让我这么做。”所以我认为，2001年我在纽约的那个特定时刻也是命运的产物，我甚至可以做我认为完全超乎想象的事情：两个性质截然不同但都对公众开放的改造。这两个改造都非常致力于为每个人、为游客服务。

在重新设计圣尼古拉斯教堂时，为什么伊斯坦布尔的圣索菲亚大教堂（最初作为希腊东正教教堂建造的清真寺）对你来说是一个重要的视觉参考？

我开始尝试了解东正教在建筑语言中的含义。然后我问了自己一个尖锐的问题：圣索菲亚大教堂是男性还是女性？我得出的结论是它是女性化的。圆顶，圆形的形式。我还从玛利亚的形象中找到了某种象征性的解释。在希腊东正教教堂中，她被称为Panagia Theotokos，即至圣上帝之母。母亲是女性。根据宗教，玛利亚怀有上帝之子。所以一个女人成为了不可容纳之物的容器。在建筑中进行这种练习非常有趣。

为什么会这样？

作为建筑师，就像画家、作家一样，你观察、诠释并讲述一个故事，这个故事将永远留存，为后世书写——完美地书写。你可以通过纯粹的建筑语言讲述一个故事，在建筑中展现远超纯粹功能、实用性和实际层面的内涵。

当这种叙事涉及像纽约这样的地方历史时，是否会与您的“新未来主义”美学产生冲突？

纽约曾是一座始终在进步的神奇城市，但它突然以一种戏剧性的、最残酷的方式受到了伤害……纽约人接受了这一点，并完成了不可能的事情。他们重建并展望未来。这赋予了纽约巨大的成熟度和重要性，尤其是这个地方（归零地），因为它是一个标志，表明我们在这里，我们相信我们的未来，我们相信人类的未来，我们团结一致。在我看来，这正是让纽约如今跻身历史名城之列的原因之一，而这段历史非常近。

现在您正在设计一座真正属于未来的塔楼——可能是世界上最高的建筑，阿联酋的迪拜河塔。

迪拜的非凡之处在于，他们愿意打造具有建筑意义的标志性地标，这些地标正在划定当今的边界，以及当今可能实现的极限。

想想埃菲尔铁塔，它在某种程度上代表了巴黎的灵魂。想象一下，如果你把它移除——那就是另一座城市了，不是吗？这就是地标性建筑的重要性。当时，埃菲尔铁塔几乎是不可战胜的，他们建造了这座巨大的塔楼，高度几乎是其他建筑的两倍半。我通过美丽的建筑看到了这种创新精神，它标志着一个地方，同时也象征着、诠释着并文化化我们的时代。这与肯尼迪说我们要把人类送上月球的精神如出一辙。

卡拉特拉瓦的建筑与工程公司于2002年接管了这栋位于苏黎世的宽敞别墅。它坐落在远离城市喧嚣的帕拉德广场和有轨电车枢纽旁的一座宁静小山上。图中展示的是卡拉特拉瓦最喜爱的一些物品。以下是卡拉特拉瓦用他自己的话描述他最喜欢的几件物品：

“我的办公室里有很多书。这个中央书架底部放着[我的]石头，因为我有空时会做石版画。我同时从事雕塑和绘画工作，如果你看看归零地PATH车站的例子，那里的翅膀设计与我30年前的一件雕塑作品有些关联。我收藏了许多小物件和贝壳，比如左下角那个带螺旋纹的海螺壳。贝壳旁边还摆放着两只手模型——一左一右。手的表情对我们来说非常重要，它们是传递思想的媒介。中间架子上还有些小型家具模型。我[制作]家具，但只供办公室或家庭使用，玻璃柜后面的模型是一张桌子，由我办公室一位出色的模型师制作。画笔就放在石头上方，有些尺寸很大或造型独特，但都非常适合画水彩。左上角的物品是一件非洲古雕塑的复制品，虽是仿品但工艺精湛——那是只豹子，但乍看可能误认为狗。书籍上方的奖杯是我1960年从西班牙带回的，那年我8岁。我们在城外的房子里有个小鸽塔，鸽子们飞进飞出，我和叔叔一起喂养它们，后来赢得了最佳鸽子的奖项。豹子旁边是基克拉迪雕塑的复制品，源自雅典博物馆的一件原始希腊雕塑。另一侧是我的照片收藏：一张是我从哥伦比亚大学毕业的女儿，她现在洛杉矶当工程师；另一张是建筑师奥斯卡·尼迈耶的照片，他非常杰出，我有幸与他交谈，也曾在纽约与建筑大师贝聿铭有过对话，两位都令我无比钦佩。”

为清晰和简洁起见，本次访谈经过编辑。