《塔尔》如一股清风，理应斩获奥斯卡最佳影片——华尔街日报

如果《塔尔》——一部关于著名交响乐团指挥的心理剧情片——在周日奥斯卡颁奖礼上赢得最佳影片奖，很少有人会感到震惊；而如果凯特·布兰切特凭借饰演主角获得最佳女演员奖，更不会有人意外。她实至名归。

《塔尔》片长（2小时38分钟），且可能因过于刻意追求高雅而难以吸引大众。这部电影旨在赢得评论界的赞誉和声望奖项，而非像今年其他最佳影片提名作品如《壮志凌云：独行侠》和《阿凡达：水之道》那样吸引大量观众。对于那些可能对交响乐这一高雅世界兴趣寥寥的观众而言，影片对#MeToo时代、取消文化和身份政治的及时而冷静的处理是其推荐理由。

布兰切特女士完美演绎了虚构人物莉迪亚·塔尔——柏林乐团备受尊敬的首席指挥，同时也在纽约著名的茱莉亚表演艺术学院教授音乐大师课。作为主角，莉迪亚并不讨喜。诚然，她在男性主导的职业中开辟了道路，并优雅地利用其显赫地位提携其他女性作曲家。但她同样傲慢、操控欲强且专横。在一个令人不寒而栗的场景中，她在小学外威胁了一个欺负她与德国女性伴侣共同领养女儿的小女孩。

但莉迪亚的博学与才华同样显而易见。她充满指挥激情，并热切捍卫由异性恋已故白人男性构成的古典音乐经典——这些人物几乎都经不起21世纪道德标准的检验。在影片最精彩的茱莉亚课堂场景中，莉迪亚询问学生马克斯对巴赫某乐章的看法。“我对巴赫不感兴趣，“马克斯回答，“作为Bipoc（黑人、原住民或有色人种）泛性别者，我认为巴赫的厌女人生让我无法认真对待他的音乐。”

莉迪亚几乎不敢相信自己的耳朵。别忘了，这是一门音乐作曲课程，而巴赫可能是西方音乐史上最伟大的作曲家。问题不在于是否有人"喜欢"他，而在于一个人如果不研究巴赫的贡献，怎么可能成为古典音乐学者，就像一个人如果完全不研究柏拉图，就不可能完全理解西方哲学史一样。尽管如此，马克斯告诉莉迪亚，他无法忽视巴赫的性格缺陷。“他不是生了差不多20个孩子吗？”

“是的，有文献记载，“莉迪亚回答，“同时还留下了大量音乐作品。但抱歉，我不明白他在婚姻床笫间的非凡能力与B小调有什么关系。“她称马克斯的推理"站不住脚”，然后问全班同学：“由一群信奉教会的德奥直男白人创作的古典音乐，能否在个人和集体层面提升我们？请问谁有资格对此下定论？”

马克斯不为所动，逐渐失去耐心。“现在还要听白人顺性别男性作曲家的作品？实在不合我胃口，“他说。莉迪亚告诫学生不要"急于感到被冒犯”，并敦促他思考这种思维的长期影响。“如果巴赫的才华可以被简化为他的性别、出生国、宗教信仰、性取向等标签，那么你的才华同样可以被这样定义。“最终，马克斯站起身收拾物品，用脏话辱骂莉迪亚后冲出了教室。

欢迎来到21世纪的学术界——在这里，关于争议话题的文明辩论日益罕见，意识形态两极分化成为常态。与教授或同学意见相左的学生更想让他们闭嘴，而非进行辩论和反驳。挑战学生批判性思维能力的教授可能面临行政处分。如今，课堂上拂袖而去的场景屡见不鲜。媒体倾向于用左右立场来解读这种现象，这是种误导。政治左派掌控着学术界和主流媒体的大部分阵地。Substack上充斥着成为左翼不宽容受害者的自由派记者。

同样，《塔尔》描绘的世界是一个左翼精英主要与同阶层互动的圈子。他们都会收听国家公共广播电台，阅读《纽约客》，并在《纽约时报》的版面上寻求认同。这部电影精彩地戏剧化展现了自由派内斗的场景。反派并非政治保守派，而是更左倾的自由派同僚——他们认为莉迪亚们不够进步。但值得称赞的是，影片始终没有沦为说教式的论战，而是以细腻的笔触处理这一复杂主题。

多么精彩的演绎。

凯特·布兰切特在《塔尔》中。图片来源：弗洛里安·霍夫迈斯特/焦点影业/Everett Collection刊载于2023年3月8日印刷版，原标题《清新之作〈塔尔〉当获奥斯卡最佳影片》。