《这是英国：1970至1980年代影像志》书评：黯淡岁月跃然纸上 - 《华尔街日报》

马丁·帕尔的《新布莱顿，默西塞德郡》（1984年），选自《最后的度假地》系列摄影：国家美术馆提供华盛顿

1979年5月4日，玛格丽特·撒切尔成为首相——大约是国家美术馆《这就是英国：1970至1980年代摄影展》作品拍摄时间的中段——这戏剧性地改变了英国的政治和经济方向。

该展览包括19位摄影师和一位纪录片电影制作人的作品，由丹佛植物园艺术助理策展人、前国家美术馆摄影部策展研究员卡拉·费尔特策划；该馆摄影策展人黛安·瓦格纳提供了组织协助。46幅照片中除三幅外，均由费尔特女士和瓦格纳女士专门为此次展览挑选购买。

1970年4月10日，披头士乐队宣布解散，标志着摇摆的60年代年轻文化骚动的结束。诗人菲利普·拉金在他的诗《风景》（1972年）中捕捉到了时代精神：“一生去了哪里？/问我吧。剩下的只有沉闷。”拉金诗中说话者沉思的阴郁在吉尔斯·佩雷斯的《北爱尔兰。西贝尔法斯特。直布罗陀遇害的三名共和军士兵葬礼上的哀悼者与记者》（1988年）中得到了体现。照片下半部分是一口棺材；棺盖上固定着一个金属十字架。我们从棺材向上看，看到男人们正将其放入墓穴，右侧有一个扩音器和一名拿着相机的男子。在玛克塔·卢斯卡乔娃的《无题》（1977年）中，三个男人坐在街角，在垃圾火堆上暖手；他们的一生似乎也已逝去，而飘落的雪花预示着那些没有更好社交场所的人的不幸。在波格斯·凯撒的颗粒感照片《汉兹沃思骚乱：英国伯明翰》（1985年）中，捕捉到两名男子，一白一黑，悠闲地走过一辆翻倒的车辆。19位摄影师中有9位，如上述三位，来自国外，发现这个王国如同反乌托邦。

正因如此，在《这就是英国》展览中能看到本土摄影师马丁·帕尔四幅彩色冲印作品令人倍感欣喜——还有谁能用他标志性的鲜艳色彩，将如此粗俗的主题拍得这般欢快？如同19世纪伟大的讽刺画家乔治·克鲁克香克，帕尔先生对上层和底层都一视同仁地调侃。在《最后的度假地》系列中的《默西塞德郡新布莱顿》(1984)里，一对中产阶级的中年夫妇坐在红色长椅上吃着快餐；左侧婴儿车里的孩子举着冰淇淋甜筒。前景中固定在红色柱子上的铁丝垃圾桶已经满溢，餐巾纸、包装纸、杯子和木制餐具散落在度假区的人行道上。而在《生活成本》系列作品《埃文郡巴斯市保守党"仲夏狂欢"派对》(1988)左侧，两位绅士站着吃喝，右前景处身着绿白印花连衣裙的老妇人则向身旁女子投去明显带着谴责的目光。

为捕捉那个时代的社会、政治与经济动荡，摄影师们刻意回避传统意义上的美感。约翰·戴维斯的《索尔福德市艾吉克罗夫特发电站》(1983)以燃煤电厂四座巨型冷却塔占据背景主体，中景处微小的人影在足球场上奔跑，前景中三辆停泊汽车左侧竟伫立着一匹白马。卡伦·诺尔《绅士》系列中，那张构图严谨的照片拍摄了身着细条纹西装、波点领带与流苏乐福鞋的男子坐在优雅俱乐部里，作品被冠以尖刻标题《报纸不再熨烫，硬币不再煮沸 标准沦丧至此》(1981-83)。基思·阿纳特《垃圾场影像》(1988-89)的用色符合传统静物画审美，但描绘对象却是废弃物。

苏尼尔·古普塔记录了同性恋群体逐渐走向可见的历程，而西尔卡-莉莎·康特宁则融入纽卡斯尔拜克尔的工人阶级社区，拍摄日常生活的点滴。汤姆·伍德在《肯辛顿》（1988年）中，通过从公交车内拍摄十字路口杂乱的店铺和招牌，找到了与普遍氛围相呼应的视觉隐喻。展览中唯一面露喜色的人物是《手持旗帜的男孩，汉兹沃斯公园的温福德》（1970年），范利·伯克拍摄的这名黑人少年站在自行车旁，车把上绑着的正是英国米字旗。

迈耶斯先生为《华尔街日报》撰写摄影评论。

约翰·戴维斯的《艾吉克罗夫特发电站，索尔福德》（1983年）图片来源：美国国家美术馆提供刊载于2023年1月30日印刷版，原标题为《英国阴郁的几十年》。