白玉兰奖评委王珞丹：拍戏说错一个字，被台词老师骂了好多个60秒语音

【文/观察者网 阮佳琪】

6月21日，第28届上海电视节白玉兰奖评委见面会在沪举办，中国电视剧单元评委会主席、著名学者胡智锋携演员段奕宏、王珞丹，导演孙皓、编剧王三毛、摄影穆德远以及文艺评论家赵彤等评委到场出席。

见面会后，曾多次获得白玉兰奖“最佳女演员”提名的王珞丹，在阔别上海电视节12年后首次以评委身份回归，接受观察者网等媒体的采访。

“白玉兰”奖是中国电视剧三大奖之一，在本届评委会名单公布之初，曾有声音质疑王珞丹的资历不足以担此重任。王珞丹当天回忆起受邀过程时表示，作品是她坐在评委席上的底气。

“组委会邀请我的时候，我就说我不行，我何德何能，但他们说我不仅入围过，还得过奖。我去网上查了下，发现还真是这样，这才同意了。”她笑着说。

12年一轮回，从入围者到成为评委，对王珞丹来说压力不小，“希望不负重托。评委们来自这么多行业和领域，大家汇聚在一起从不同视角选出的作品，一定是众望所归的。”

作为中国电视剧单元中唯一的女性评委，王珞丹对于女性题材国产剧的看法也备受关注。

她表示，虽然从女性的角度，自己自然是希望有更多更好的作品能够表达女性心声，但她更期待有一天影视圈不再将女性题材作为一个单独类别拿出来讨论，“不要往偏激走，越想要什么就越缺什么，就让它自然而然地发展就好了。”

谈及对流量演员的评价、演员使用配音等行业现象时，王珞丹也给年轻演员们带来许多真知灼见。对于当下一些演员暴露出文化水平欠缺的问题，王珞丹认为，演绎角色需要充足的案头工作，体验生活是了解角色的最佳途径，“我就是在体验生活之后，演“急诊科医生”永远不可能穿高跟鞋。”

她还说起拍摄《急诊科医生》时的一段趣事，当时她学生时代的台词老师发现她在剧中念错一个字，“老师就在微信发语音，60秒60秒地骂我，‘上学时就告诉过你，永远要背一个字典，不认识的字要查，怎么毕了业就忘了呢？’”

王珞丹接受观察者网采访

以下为群访环节部分问答实录，观察者网就受访者的措辞语序略有整理。

问：你认为上海电视节选择你担任此次白玉兰评委的原因是什么？

王珞丹：我这个人本身就是一个鱼的记忆，组委会在邀请我做评委的时候，一开始我说我可能不行，我说我何德何能，我又没有入围过白玉兰奖，我也没有得过奖。组委会老师们就发了很长一段文字，说我入围过而且还拿过两次奖，我说是吗？然后我就在网上搜索一一下我自己，发现还真是。

然后我同意了，我说我可以，因为入围过还拿过奖的话，对我来说已经是一个肯定了，我感觉我有这个底气去做白玉兰奖评委，当然也会有一些压力，这个压力是希望不辜负主办方、组委会，也不辜负观众的期待。

观察者网：在《我们的新时代》中饰演“女性钣金工”，又特别出演了《外婆的新世界》《北辙南辕》，可以看出您对女性题材应该是比较感兴趣的，但是为什么没有一部主演作品？是还在挑选喜欢的剧本吗？

王珞丹：因为我是女性，我当然希望能够有更好的作品和更多的作品去表达我们的心声，但这个好的作品或者体量大的作品就是可遇不可求的，而且也要讲究一个适配度，比如说古装的那种“大女主”也许未必适合我。

我觉得演员其实更长的一段时间就是在等待中生活，在生活中等待，等待一个跟你不谋而合的角色。我自己比较感兴趣悬疑片，还有节奏快的纯类型片，文艺片我也尝试过，但是我偏爱职场剧。

可能因为我自己的生活还没有涉及到组建家庭，我的生活范围没有这方面信息的摄取，而且工作是当下女性生活中很大的一块，难道不值得被更多的人看到？我所期待的是不同职业的女性，她们面临的困境，然后如何战胜困境，这个多好多有意思呀，我特别期待未来能够有这样的一个女性群像戏。

其实《北辙南辕》也是群像戏，但它可能不是关乎于职场，更关乎于个人情感，我觉得那也是值得尝试的，我不排斥任何可能性。

问：以前有声音是说，没有编剧写中年以上女性的题材，或者是市场不欢迎这样的题材，所以很长一段时间就是大家会认为中年女艺人的困境在于她找不到一个合适自己的相关题材去演。现在明显情况已经有变化，很多中老年女性的故事走进大家的视野，你有这方面的观察吗？未来你希望给中老年女性一个什么样的表演空间？

王珞丹：我仅代表我个人的意见，在10年前左右的那个阶段，我接到的更多的剧本，女性向的剧本是家长里短，婆媳关系。我觉得无可厚非，因为当时那个时代，女性好像只有一个身份，就是谁的老婆，谁的女儿和谁的妈妈。

现在时代不一样了，我们现在发现我们是谁的老板，谁的同事，时代改变给了女性更多的存在感和话语权，所以大家更期待看到更多的女性表达的输出。但是我更期待的是，有一天我们不再单独地去说女性（题材），因为单独被拎出来的才是弱势的。我希望我们就是平等，也不要强过于什么。

我之前有跟组里的男演员聊天，他说我们演了这么多年戏，从来没有听说过大男主，怎么会有大女主呢？后来我私下里也在想这个问题，可能平时更多的是男性向的表达，男编剧、男导演也多，今天台上（评委会中）的女性就俩。但是我们不是要争一个什么样的一个平衡，而是要给予女性有更多的空间去做她们想做的事情，我也很期待。

而且我觉得现在（女性题材）越来越多，也越来越好，这是一个很好的趋势，但是也不要往偏激走，越想要什么就越缺什么，就让它自然而然地发展，一定是有需要才会有人供货，就像为什么一定会有送外卖，是因为大家都懒，这是供需关系。

问：如何看待有些演员争番位？

王珞丹：还是大可不必。我觉得，番位体现的是制片方和出品方对这个演员在项目里贡献度的认可，给你就接着，不给，争就没意思了，你可以不演。

我觉得这是一种不自信，为什么电视节电影节会有“最佳男主角”、“最佳男配角”，就是说只要你演的好，你在什么样的位置上都可以发光，不要去争那一城一尺。

观察者网：有演员被问到对作品和角色的感悟时一问三不知，也有演员对和戏有关的基本历史背景不了解，被央视网批评为“绝望的文盲”，这个话题后来在两会全国政协委员之间也引起广泛讨论，你有听说过这个词吗？

王珞丹：我觉得一个演员接到一个角色的时候，是要做好充足的案头工作。

比如说我要去演一个医生，我可能隔三差五都会看见医生，但是我不了解他的生活，不了解他的处境，所以才有体验生活，我们要进入他的生活，去了解他的状态。

我就是在体验完生活之后，我在演“急诊科医生”的时候永远不可能穿高跟鞋，你但凡看到有急诊科医生穿高跟鞋，那就是不专业。团队里会给你配一个专业的医生，他会带着我在医院里体验生活，身体力行地告诉我作为一个急诊科医生我应该去怎么做。

首先你要形似，再神似，所以我觉得这个案头工作是必不可少的。当然，演员也不是神，他们也是普通人，也有自己不了解的，碰巧很多历史上的一些事情我可能不了解，这就要求我们要做好案头工作，起码表达出来的东西是要与角色相符的。

我还记得我拍的《急诊科医生》播出的时候，把我念书时期的台词老师“炸”出来了，我们加了微信以后，他一直在跟我说台词，说我虽然有进步，但有一个字是多音字读错了。

他说，“上学的时候就告诉过你，永远要背一个字典，不认识的字或者是吃不准的字要查一下，你怎么毕了业就能忘了呢？”老师就（发语音）60秒60秒地骂我，也有60秒60秒地夸我，所以我觉得前辈或者榜样的力量，可以让我们知道怎么做能够更好。

我觉得犯了错不可怕，每个人都会有无知的时候，我也会有无知的时候，但是怎样能够让自己贴近角色，让自己的下一个角色更好？大家以一个更好的初衷去推动影视发展，推动演员进步，我觉得这是非常荣幸的。

观察者网：说到台词，最近一些官方媒体提出批评称“原声台词是演员的基本功，莫让演员成演贝”，你怎么看待演员频繁使用配音的现象？

王珞丹：因为我基本上都是现代戏，现代戏都是原声，以往古装戏是有配音的。配音有各个方面的考量，比如现场环境音的考量，或是是为了更贴合角色，演员用配音还是原声不是一个标准。

一些有知名度的演员，他们的声音是非常有辨识度的，即便他们可能不太适配于这个角色，但我觉得他们还是努力希望自己的声音能够匹配未来的任何一个角色。

（使用配音会影响评委会对入围作品的评审吗？）

我不知道，我听说过去时有配音的话就不会纳入评审，这次古装戏也都是自己的配音。

我觉得，期待更多的原声，但是这个事情不是演员决定的，是片方或者导演说了算，导演觉得这个声音更适合这个角色，但你的样子更适合这个角色，它是一个一加一大于二的事儿，那何乐不为？

问：对流量艺人做演员有什么建议？

王珞丹：其实打根上我就不认为流量是原罪，我觉得大家对于演员的认知就是你演好戏，你的发心是什么样的，你是不是希望自己成为一个好演员，并且为之不断的努力。

再就是因为时代的变化，我们出现了“流量”这两个字，可是流量是个双刃剑，用好了，它可以让更多的年轻观众知道，无论你身处什么样的时代，无论你是什么段位的演员，你都要坚持做好自己的本职工作。

我觉得因为流量，会让更多年轻人知道并且去效仿，仅此而已，这不是界定演员的一个最重要的标准。

还有一个我们要一视同仁，演员就是演员，不会因为你是流量演员，我们就要对你苛责，我觉得大可不必；也不能说因为你没有流量，就对你没有要求。

观察者网：有关注AI人工智能吗？张颂文、郭帆等业内人士最近密集发声，对于AI可能会替代他们或带来的一些技术变革而焦虑。你会担心被AI替代吗？

王珞丹：前两天有一个（段子）我（看了）特别开心，就是它（人工智能）没办法替代水瓶座，（因为水瓶座的人往往被认为“思路清奇”）。

我觉得，有这个压力是好的，要提醒我们怎样能够让自己的表达更有创新性。人工智能和人的对立关系不是今天才出现的，以往的国外很多电影里都已经有所呈现。可是人跟机器永远是不可能一样的，人就是因为复杂，所以才会凌驾于机器之上。

我觉得这个其实也包括一个角色的复杂性，可能不能说颂文老师担心早了，近十年他先不用担心。

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