它会是一部非常“王家卫”的作品，但可能不会是《繁花》原著爱好者的心水之作_风闻

【本文来自《王家卫执导的电视剧《繁花》将上映，如何看待这部剧？》评论区，标题为小编添加】

仅就预告片来说，个人预估可能会比较保守一点。它会是一部非常“王家卫”的作品，但可能不会是《繁花》原著爱好者的心水之作，更可能不会很适合电视剧的播放形式与媒介。

原著《繁花》的主旨在于“美好旧时光的不再”。小说极其细致地描绘了九十年代前的上海人文环境，从环境到语言到本地人的做派，可以说是上海风貌图。书中的上海人自有一套行为准则与心灵世界，呈现在他们的举止动作之上，生活质感与节奏也同样自成一体，这一切与地方性极强的上海文化相结合，组成了精彩而独特的“沪上”。

由此可见，小说其实并不特别重视节奏的紧凑与叙事的强烈，反而用了很舒缓的方式去逐一刻画“场面”，从人到物，从全局到升起的烟气与绵延的音乐，服务重点是重“气质”而轻“剧情”，这种手法上制造的舒缓也恰恰对应了上海气息中那种与北方截然不同的“劲头”--拿捏，精致，即所谓的“小布尔乔亚”。它不重视故事文本的奇观，而是在意“画面呈现”的奇观。

在小说的最后，则是各人物结局带来的此等美好图景之消亡。他们曾经的追求在时代的变化中或是沦落，或是变质，或是干脆被证伪，连带着命运一起走向衰败。于是，彰显着沪上文化之“繁花”的一幅幅图景也就消失了。

必须承认的是，这肯定是王家卫非常喜欢的内核，可能也是他选择这部作品的理由。物是人非，时代变化下的旧情磨灭，时光消除了所有旧岁月中如此刻骨铭心的美好，是王家卫一贯的呈现重点。

而他的手法似乎也是最契合小说思路的，即“重景轻叙事”。他会设计精致的构图，找准光影，调节对焦与升格，搭配音乐与自白，将人物在每一秒钟的情绪极度放大，以最直观的方式打在银幕之上。而此间越沉迷，在时间推进而物是人非之后，其情感就会越无从着落。小说靠动作和细节来制造画面奇观，电影则是影像技法。

人物会在不同的时代背景中进入相似的场景或画面，获得类似的情绪呈现方式。但与他人的关系、自身的命运，都已经发生不可逆的变化。于是，曾经的深度沉醉就变成了如今的依依留恋，独立的感情仍然存在，但已经无法付诸实践与找到落点，人物仅剩下的就只有此间的不舍。于是，曾经正向的浓烈情感在这里依然浓烈，却已经变成了必然无果的残留，风格化呈现手法不再是对“拥有感情”的强调，而是他对此的努力挽留，结果却只能是消散于时间长河。

物是人非的主题，“画面之非叙事奇观”的呈现，王家卫似乎就是《繁花》最合适的改编者。但是，预告片却露出了更多的反向细节。

显然，原著里的“奇观”是完全上海本帮化的，它的文字会直接将沪语用法翻译成标准语，而文化风貌、生活节奏、人物状态，更有着上海最独特的韵律。地区性越强，普适性也就越弱。北京的《老炮儿》和上海的《爱情神话》都是这种地区文化的代表作品，质量都不差，但双方的受众很可能会互相看对方的作品不顺眼。事实上，这种作品的质量本身就与普适性有着负相关的关系。

但是，到了预告片中，我们却看到了一种“非原著年代上海”的氛围。上海的街头与屋内的陈设不像是九十年代，反而更接近于大上海时期的十里洋场。显然，这就是一种更加普适性的改动。大上海的作品已经很多，而其呈现氛围的方式也不是原著里的内敛，反而是非常外化的灯红酒绿。内敛需要受众对该文化和人心具有一定的理解与共感基础，或是极强的表达接收能力，而外放则不需要那么高门槛，更何况大上海的各种作品已经打下了足够的认知力。

这种改法或许是必然的。作为一部阵容如此强大的大型影视作品，它需要更广泛的受众群体。同时，“大上海”也是对王家卫本人更具有理解储备的元素。最后，过于内敛的表达也很难让观众进入。

但是，问题恰恰就在这里。如果按“大上海”去拍一部“九十年代”作品，它展现的时代特征很难契合，那么“时代变化与美好消亡”中的“时代”与“美好”也就可能偏离，后者甚至会拐去“大上海”的方向。消失的“繁花”不再是“精致”，而变成了“繁华”。氛围、语境会与既定主题产生冲突，削弱后者的表达效果。

最后，则是王家卫的“内敛”。预告片似乎拒绝了小说所用形式的“营造文化氛围独特性之内敛”，在影像手法上却依然是王家卫的“内敛”，这种画面上情感（文化）奇观也正是他与小说的吻合点，绝不可抛弃。

但是，这种手法适用于电影，因为大银幕对“画面中一切”的放大效果够好，影院环境对“画面外一切”的削弱效果极佳，由此确保了观众的深度沉浸与感受。而到了电视剧形式，观看媒介变成了日常环境下的小屏幕，播放形式也不连贯，沉浸与感受度严重下降的情况下，作品就需要更强的叙事节奏、内心矛盾、戏剧冲突，制造更浅显、快捷的“廉价”奇观，以吸引住观众，或让他们的注意力在被打断后依然能够跟上来。王家卫的小屏幕作品能够做到这一点吗？看上去二者完全是反向而行的存在。

王家卫的《繁花》，一定够“王家卫”，但不一定是“繁花”，也不一定适合电视剧。但无论如何，只要够“王家卫”，它就已经是一部值得影迷--且不谈更广泛更下沉的群体--给予信心的质量保证之作了。

当然，从根本上讲，现在的电影公司找王家卫，大多是为了给自己背书，商业回报并不是主要目的，而电视剧《繁花》大概也是如此。