跨性别写作，得先看是传统文学还是网络文学_风闻

【本文由“印加节度使”推荐，来自《看很多大佬都说不建议跨性别写作，女生在男频写文为什么容易扑？》评论区，标题为小编添加】

这个嘛…..

帽子姐，既然是说到文学批评，那我可就不困了。

说跨性别写作容易翻车这事儿，我觉得没必要急着下定论。

跨性别写作，你得先看是传统文学还是网络文学。

首先，如果是传统文学，跨性别写作这种，成功的概率反而更高（不成功的早被责编PASS了）。

由于编辑和审阅制度的存在，传统文学的跨性别写作，几乎都是中高质量出品，很少有扑街的情况。

然后，传统文学跨性别写作有分不同历史时期和性别倾向两个讨论方向。

历史时期这个坐标系，又分为“十七年文学”时期、“地下文学”时期、“改革开放初期”时期、“新世纪”时期。

性别倾向这个坐标系，分为男性跨性别写作，和，女性跨性别写作。

以上这两大坐标系以及六个范围，都够你写几篇专业的文学批评论文挂知网上卖钱了。

接下来，再说说网络文学。

我看帽子姐你文中内容，主要讨论的是网络文学中的跨性别写作。

但是你举得例子并不足以支撑你提出的论点。

你说很多女频作者最大的问题是喜欢给设定，但意识不到支撑设定得以存在的背后的一整套社会逻辑。

但问题是，这样的缺点，男频也同样存在。男性作者在写小说大纲的时候，同样喜欢给设定，也同样忽视设定背后存在的社会逻辑。

这个问题不是女性作者所独有的问题。

你拿比较出名的《琅琊榜》来佐证你的观点，在我看来，你还是看网文看的少了，鉴毒水平有待提高。

别的男频书我都不说了，你有空看看唐家三少的书，看看天蚕土豆的书，哪有社会逻辑可言？

但是妨碍人家挣钱吗？一点都不妨碍。

网络文学的门槛极低，可以说只要会打字，能把话讲清楚，就能进行网络文学创作。

所以，女性跨性别写作，扑街的原因可能有各种各样，但绝非如你所说，因为人物设定支撑不了现实的社会逻辑而导致扑街。

要我说，无论是本性别写作，还是跨性别写作，只要不是传统文学，就最好不要将作品当成文学来看待，而是当娱乐来看待。

就跟美国好莱坞电影一样。

好莱坞不是拍不出意义深刻的文艺片，但是文艺片它不挣钱呀！

爆米花片虽然没啥营养，甚至是干脆给观众喂米田共，但是观众就爱这一口啊！

所以，女生写男频扑街这事儿，原因不是人物设定，不是写作技巧，不是认知格局，不是知识储备，而是作者自身定位。

你得明白你是干啥去了，你写这个东西，是为了赚钱？还是为了获茅盾文学奖？

人家男读者花了钱又花时间，如果还获取不到自己想要的快感（口误，是快乐)，他凭啥再继续花钱看你写的字呢？