米哈游又拿下了一个前无古人的成绩_风闻

为什么《崩坏：星穹铁道》的成绩能恐怖如斯？

文/以撒

在2023年的TGA（The Game Awards）揭晓奖项后，米哈游今天又拿下了一个在国内前无古人的成绩。

在上线的第一年，《崩坏：星穹铁道》（下称《崩铁》）就同时获得了Google play的年度最佳游戏、Apple的iPhone年度游戏，还有TGA的最佳移动游戏奖项。也就是说，这是米哈游——可能也算是整个国产移动游戏——多年来第一次同时拿到三项年度最佳。

除了官方机构的认可，玩家也给了《崩铁》不小的支持。像是在微信游戏的官方投票渠道里，大概有50%的用户，都在TGA玩家之声评选中把票投给了《崩铁》，这个人气可以说是一骑绝尘。

有这样的结果，大部分人应该都不会太意外。毕竟《崩铁》上线这大半年来的成绩，早已经给人看麻了。

上线前，《崩铁》在全球的预约数就超过3000万；上线后，它的首日全球新增也超过3000万，首月全球流水超过50亿，在多地畅销榜反复登顶，国内畅销榜几乎稳定保持每月登顶。而且在拿到几个年度奖项之前，《崩铁》也扫荡过一堆高评分和奖项，比如IGN美国的9分评价、OpenCritic的90%推荐率，还有今年世界科幻游戏年度大奖的最佳人气奖……

回过头来看，《崩铁》的成绩不说独一无二，也是相当炸裂。在二次元市场泡沫破裂、大批产品败退的环境下，为什么《崩铁》还能有这样的统治力？

01

**用最大的投入，**做最轻松的「电子盆栽」

首先，很难产生争议的一点，在于《崩铁》作为手游的品质确实够硬。有不少玩家甚至觉得，即便要强行挑刺，这款产品也挑不出太多毛病。在一定程度上，这话还真的不容易反驳。

比如在表现层面，《崩铁》的做法和《原神》类似，都拿出了手游中罕见的品质和规模。拿场景表现来说，《崩铁》在游戏中藏了不少针对性的技术方案。像是在丹鼎司场景中，想要流畅地呈现出风格化的水体渲染，就要结合海洋运动的特点，研究出性能友好的烘焙方案；

而丹鼎司周围的雾气效果，则是采用了比常规雾效更复杂的体积雾渲染，模拟出了真实流动的感觉。所以你才能看到，很多玩家都喜欢在丹鼎司打卡、航拍。

针对一些复杂的动画和特效，《崩铁》也做了专门的研究。比如为了突出星穹列车启动时的光效质感，他们需要在游戏中实现百万粒子的渲染。但在Unity中，传统的ParticleSystem并不能模拟大量粒子，于是项目组就通过使用GPU来模拟粒子运动，实现了这样的效果。

在玩家群体中，这些隐藏的技术通常很难被直接感知到。但如果真的去深挖游戏中场景、角色的质感，就是这些深入到每一个细节的技术效果叠加起来，才让《崩铁》在表现力这一块很难被撼动。

其次，除了最直观的视觉表现，《崩铁》在角色层面也复用了米哈游擅长的工业化管线和角色塑造方法，几乎做到了「量产」人气角色。这也是游戏每次更新版本时，都会热度爆发的最大原因。

如果去探讨他们的方法论，你只能感叹，米哈游在角色塑造这一块该有的都有了。以此前引起过一大批玩家疯狂的丹恒·饮月举例，他的身世背景首先就极具神秘感——他的前世丹枫，不仅是持明龙尊，贵为一族尊长，更是掌握龙族之力，可以化为龙形。但同时，他也是身犯「十恶逆」的罪人，因掀起「饮月之乱」而被仙舟永世放逐。

在角色身世背景的加持下，其外表、服饰和神态，也都在配合这种身份来突出角色整体的气质：向外在延伸，与丹恒·饮月有关的龙、莲花、水元素等符号，都呼应着他尊贵的身份和清冷的性格；向内核挖掘，剧情方面前世今生的探讨、对哲学问题的深究，又让他多了几分道家文化的精神内核和宿命感。

当一个角色既有好看戳人的美术外形、完整的背景铺垫和剧情呈现，加上一些适当的反差和人物弧光，再以精神内核、文化符号作为底蕴支撑，我都想不出Ta有什么理由不火。

而且不只是丹恒·饮月，《崩铁》给每一个角色分配的内容细节都相当多，比如除了常规的故事、语音之外，同行任务、NPC对话、短信、光锥、命座……里面可以说藏着大量彩蛋，给了每一个单推人足够的空间去深入了解角色。正因如此，你才能看到平台上有一些专门研究角色的「崩铁角色区Up」，其中有各种人物细节考据的内容。

所以在TGA上看到《崩铁》的新宣传片后，我也有点好奇他们后续的内容规划。片中出现的黑天鹅和首曝角色，此前就在社区中引起过不少讨论，今天也让许多人纷纷猜测她们的身份和设计。而且从另一个角度来看，能把新角色的首曝视频放在TGA这样的舞台上，也说明《崩铁》的角色确实在全球市场都有一定认可度了。

说了这么多，即便你没玩过《崩铁》，大概也能想象到，这款游戏在内容厚度和技术表现上卷得有多过分。

但最关键的是，与此相对地，米哈游并没有把《崩铁》定位为一款中重度的「主游」，而是把减负做得非常彻底。在体力系统和日常任务的改良上，制作组都突出一个「听劝」——每天上线5分钟，基本只需要跑跑腿、对对话、打两架就能解决日常，而且重复度也不算高。

当然，如果实在闲得慌，游戏里也留出了不少其他选择。比如主打Roguelike玩法的模拟宇宙；主打收集和模拟经营的贝洛伯格博物馆大活动；把路线规划玩法融入剧情中的仙舟金人巷活动……

在如今的市场环境下，「活跃时间」是一个经常被强调的数据。一款游戏，不止要和同类竞品抢时间，让用户多在线——最好每天都玩一两个小时，有时甚至还要和短视频平台竞争，这无论对厂商还是玩家来说，都是一件非常累的事。更别说如今人们的可支配时间越来越紧张，同时玩三款左右的游戏，差不多就已经是普通人的极限了。

而《崩铁》在投入规模极大的同时，反而不去争抢时间，而是给人一种追剧的预期——大版本你来感受新内容，在日常体验中，只要把我当成“电子盆栽”、“赛博仙人掌”就行。这样的场景和定位，对于最佳「移动」游戏这个奖项来说确实非常契合。而这种轻松感，可能也是让许多玩家真正留下来的关键原因。

02

**轻松玩梗+深刻内涵，**缺一不可

在品质和定位之外，还有一个值得单拎出来讲的层面：《崩铁》的内容表达。

在这一款产品中，米哈游把自家喜欢玩梗造梗的精神发扬光大，落实到了《崩铁》中的每个角落，让它成为了手游中最会玩梗的存在，各种网络热梗、明嘲暗讽、Meta元素随处可见。

在前期，最广为人知的一个元素，就是游戏中的垃圾桶文学——在翻动所有垃圾桶时，都会有一段独特的交互或对话，此后这种对象甚至延伸到了一花一草之类的物体，垃圾桶也成为游戏中一个独特的符号。虽然也有不少人质疑，《崩铁》埋这么多彩蛋有没有用，但在一定程度上，这确实激发了很多玩家的探索欲和二创动力。

更关键的一点在于，在认真地把玩梗作为一个方向之后，《崩铁》似乎已经形成了一种非常独特的气质和调性。

至少在大部分游戏中，你大概都无法见到这么直白、赤裸，而又带点辛辣的讽刺。比如扫描墙上的不明二维码后，你会收到一条龙尊发来的诈骗短信，顺便还能解锁一个成就——「我，龙尊，打钱」。

这种「贴脸开大」式的埋梗，往小了说，是增加玩家的乐趣、激励他们转发到社群和平台上，造成多次传播；往大了说，这其实是在从最接地气、最有网感的角度，去切中年轻人的深层情绪，达成共鸣。在大众普遍在网上寻求认同的大环境下，有这么一款游戏，能把年轻人熟悉的梗和情绪拿捏住，这种体验一定是稀少的。

看到这儿，可能有人要问：这些梗大多来自简中互联网，老外们岂不是Get不到一点？但实际上，《崩铁》中的垃圾桶文学这类原生梗，还有不少来自著名文学作品、动画、影视的梗，都是在全球范围内共通的乐趣。比如JOJO里岸边露伴的梗，就让很多喜欢二次元作品的玩家届到了。

图为日本彩虹社虚拟主播Elu

（截图来自B站@温泉蛋不要温泉）

另外，游戏中也不乏一些在海外市场经过本地化的梗。比如外国主播Duk在浏览《崩铁》里的文本时，就无意中察觉要素，发现了这段引言，其实是在玩Rick Astley那首经典「诈骗」歌曲《Never Gonna Give You Up》的歌词梗……这种本地化内容的积累能够更好地切中老外的喜好，也是游戏在海外名声大噪，以至于拿到TGA奖项的重要原因。

当然，玩梗只是一方面，一款内容向游戏的表达，光靠梗肯定是撑不起来的。在另一方面对《崩铁》同样重要的，是它搞怪气质之下，扎实又有点独特的文化内核。

为什么说独特呢？因为作为一款国风+科幻题材的游戏，《崩铁》少见地以老庄思想等传统文化作为内核，而不是用国产游戏惯用的《山海经》内核。这不仅让它整体的神话体系、内容元素有了差异性，同时在深层次表达和细分话题的探讨上，也有了一些特别的内涵。

你敢信这是手游视频下的讨论？

具体来讲，《崩铁》中的重要场景「仙舟罗浮」，其起源和诸多元素都取材于道家经典。而整体剧情和分支任务中探讨的话题，大多都围绕一些与生命相关的终极命题。

比如在PV中探讨「长生不朽」时，龙师认为“唯有深契万象，与道玄同，方可臻于永恒。化入辰星，与之同在，一龙陨落，万物新生”才是不朽的真谛。这和《道德经》中“万物作焉而不辞，生而不有，为而不恃，功成而弗居。夫惟弗居，是以不去”这样的思想遥相呼应。

而在国风题材以外的场景，《崩铁》也在用足够强烈的核心矛盾，来提高整个剧情背景的思想深度。比如在贝洛伯格，游戏中并没有简单地讲一个善恶两方对决的故事，而是讲述一个落后文明，与一个拥有雄厚资本的银河垄断经济体的巨大矛盾。只要核心矛盾足够深度，游戏同样能在后续剧情中，用我们的方式来促使玩家思考。就好像玩家说的——「要讲好中国故事，不一定要讲中国故事。」

当轻科幻的现代调性，和深刻的思想、文化底蕴相碰撞，《崩铁》好像真的把「丝绸朋克」这种听上去虚浮的风格，做出了一点感觉。它并不纠结于硬科幻的设定，也不强行解释那些难懂的古语生词，而是尽量用已知概括未知、用轻松掩饰深刻，而重心则放到了角色的塑造和刻画、话题的选择和表达上。这种做法，让大部分用户的接受度都变得更高了一些。

而在这个过程中，我们以往觉得难以推向世界的那些文化内容，也会更容易走出去。比如与中国龙紧密相连的龙文化，在以往都很难被海外市场所接受。他们不了解龙对我们的意义，毕竟他们眼中的龙裔往往是这样的：

但是当一款能适应全球市场的产品，在表现层面有直白刺激的冲击、又在内容层面有深刻到位的表达，我们文化输出的机会显然就会更高。这也是《水龙吟》能在海外受到热捧，并且让《崩铁》被官媒点名表扬的原因之一。

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结语

从此前《原神》扫奖、霸榜，到如今《崩铁》同时拿下三项最佳，米哈游确实已经赢麻了。

他们真正的赢，不在于营收、粉丝多少，而是在于他们已经反复证明了，自己在这一套「工业能力+内容能力+文化影响力」的体系上，拥有在行业内外都极高的壁垒。

不过在讨论《崩铁》和米哈游之外，我觉得还有一点非常值得注意：在几年前，TGA对于我们来说还是一个遥不可及的活动。不说拿下重要奖项，即便是获得提名，国产游戏的身影也几乎看不见。但是在这两年，入围TGA、拿下奖项，对我们来说已经成为一件惯常的事。

当然，要真正成为常客，我们还有很长的路要走，不过从遥不可及走到习以为常，我有理由相信，我们已经迈过了最艰难的一步。