“资本丑孩子”泛滥，全网怀念“煤老板审美”_风闻

这几年，娱乐圈涌进了一大批资本家的孩子。

这让大家再次怀念起当年那些为了还债而进娱乐圈的美人，以及煤老板当投资人的年代。

煤老板喜欢什么样的脸？他们比互联网资本靠谱在哪？

资本丑孩子泛滥

全网怀念煤老板审美？

最近新剧不少，其中《山有木兮木有心》以一种抓马的方式闯进了观众的视野。

用观众的话说就是：女生都很美，男主也是男的。

男主名叫“陈家赫”，他一人分饰两角，同时饰演了腹黑机智的东临王赵光烨，以及雪峰山神树太初。

为他作配的演员要么童星出道，要么颜值在线。

唯有他，资料表里空空如也，除了该剧外均无任何信息，正如名字那样——只有家世显赫。

不少网友调侃：白天给资本家打工，晚上还要看“资本家的丑孩子”演戏。

这几年，娱乐圈涌进了一大批资本家的孩子。

最有名的就是华为二公主姚安娜。

虽然她的外形在普通人中也算出挑，但放在美女如云的娱乐圈，就只能说是平平无奇了。

还有著名的三里屯三姐妹：李庚希、向涵之、庄达菲，一进圈就资源不断。

客观来说，她们能称得上小美女，但因为饰演的是“绝色美女”的角色，也引起了不少争议。

其实“资本丑孩子”筑梦娱乐圈的现象从前也有，只是没现在这么扎堆。

2004年《家有儿女》播出即大火，资方很快筹拍了第二部，依旧好评如潮。

可等2007年的《家有儿女3》一播出，观众猛然发现：小雪换人了！从15岁的杨紫，换成了19岁的宁丹琳。

杨紫曾在采访中讲述过自己被换的经历，虽然没有明说是在《家有儿女3》拍摄期间。

但网友根据采访时间（2010年）和“我当时还很小”“女一号”“临时换角”等关键词推测，大概率就是《家有儿女3》。

在拍完《家有儿女》之后，宁丹琳的演艺之路也一直格外顺畅，出演了许多大制作作品。

据说陈冠希电影《时差七小时》里，合作的女演员也是资本的孩子。

不过，现在娱乐圈普遍审美降级的现状，还是让大家纷纷怀念起从前的影视剧，里面连配角都是俊男美女。

吴奇隆、蔡少芬、张柏芝、梁洛施、林依晨等明星都是为了还债走进娱乐圈的，不仅外形条件好，业务能力也很能打。

同样被怀念的，还有挖掘出这批高颜值艺人的投资人——煤老板们。

网友觉得：煤老板们勇闯影视圈的年代，正是90年代后期到新世纪初期，国内的影视圈空前繁荣、题材多变、演员颜值在线……

如今，互联网资本当道，娱乐圈成了资本孩子体验生活的游乐场。大家粘着一样的头套，穿着相似的服装，站在差不多的置景下，演着一言难尽的剧情……

煤老板选演员的眼光是什么样的？他们比互联网资本靠谱在哪？

煤老板审美，什么样？

煤老板们的审美偏向于端正大气挂，男演员往往走英气俊朗／贵气风流路线。

女演员则很像现在说的“国泰民安脸”，只是在“国泰民安脸”的端庄之上，更添明艳／娇媚。

从硬件上看，在煤老板投资的影视中，男演员不会过分粗犷或秀美，有男性的俊朗感。

他们往往比例协调，轮廓流畅有力量，眉眼符合“剑眉星目”的标准。

女演员可以总结为大气明艳和温柔知性两种风格。

明眸皓齿，比例和谐。方圆脸和鹅蛋脸居多，面部组织偏厚，脸上没有过多锐角以及凌厉的线条。

身材也讲究骨肉匀称／丰腴，不追求纸片人身材。

比起如今演员们追求的纤细、干净、精致、少年感、少女感，老一辈演员显得更成熟、更有气场、智感更高。

其实老一辈演员的脸也并非全无瑕疵，只是神态、形体的“动态美”能使观众在一定程度上忽略瑕疵。

从前的影视作品没有太多修图、滤镜，想要更好的传递美感，就需要格外注重每一帧的动作表情。

老一辈男演员们都很擅长会用眼角眉梢和唇齿微动来传递情绪和美感。

最终呈现的效果足够帅气又不会油腻，恰到好处。

细看女演员的硬件，会发现她们可能并没有现在的年轻演员五官精致，但胜在抢眼。

而且可谓是各有风情，神态气质都相当有辨识度和代表性。

之所以会有这样的审美品味，主要是因为煤老板们受邵氏武侠、内地老剧和时代审美的影响，当时社会普遍更欣赏端正大气的脸。

同时，阶级审美也起到了重要作用。

煤老板们一般是白手起家的富一代，不像“老钱”那样从小接受审美熏陶和教育。

因此，他们欣赏的美往往比较简单直接，是一眼就能看到、能看懂的。

在有冲击力的美的基础上，再加上神韵、风情，就能达成耐看、有层次的美感。

除了外形审美之外，煤老板还有哪些地方比互联网资本靠谱？

煤老板比互联网资本靠谱在哪？

除了审美眼光不同外，煤老板和互联网资本的投资风格和方向也有明显的差异。

在影视投资的黄金时代，煤老板是重要的投资者。

他们的投资风格直接、大胆，甚至是“土豪”，愿意为了自己喜欢的演员、剧本投资电影。

这种豪气的投资风格给电影业带来了大量的资金，也呈现了不少好作品。

而互联网资本更看中商业模式，注重投资回报，对项目的选择更加谨慎。

他们倾向于投资大IP等有流量和商业价值的元素，这可能导致一些优秀的原创内容被忽视或者边缘化。

煤老板们也给予了制作团队更高的创作自由度。

煤矿行业重视专业技术，所以煤老板在投资影视剧时也往往比较尊重专业，愿意给影视从业者更多的发挥空间，这样往往能达到作品效果的最大化。

但互联网资本往往更相信数据和流量，觉得红是可预测可复制的。

出于控制风险的考虑，也会对创作的内容和形式进行限制，这导致作品的创新性和观赏性下降。

客观来看，这些年观众审美水平的提升，也使得大家对于影视作品提出了更高的要求。

在煤老板投资时期，观众审美相对稳定，在看影视剧时往往更注重故事情节和演员的表演，而对于特效、画面等的要求相对较低。

而现在的观众对于各方面的要求都很高，又需要影视剧能不断提供爽点，审美和兴趣点更新的速度也越来越快。

在这种情况下，影视制作僵化、套路化和滞后的缺点就越来越明显了。

当然，这并不是说所有互联网资本投资的影视剧都不如煤老板投资时期的好看。

有些互联网资本投资的影视剧在故事情节、演员表演和制作质量等方面都非常出色，也得到了广大观众的喜爱和认可。

一部作品是否真的用了心，观众是能感觉到的。

可惜的是，在煤老板远走之后的演艺圈，我们看到的只是无数个好故事被买走，然后被拍得面目全非。