电影对意识形态的回避，除了创作者的感情倾向和思想底色，其实有更复杂的因素？_风闻

知乎@古青：

电影对意识形态的回避，除了创作者的感情倾向和思想底色，其实有更复杂的因素。因为思想感情再个人化，整个基调最后还是要上头来把握的，尤其是这种重大的题材。

说个反直觉的事情，在电影创作方面，掌握导向的那些人其实也一直在主动的淡化意识形态方面的东西。 近十年的的主旋律，往往也是多提国家的强大、进步，淡化意识形态的色彩。

因为电影彻底的市场化之后，主旋律电影其实走了相当漫长和痛苦的一段路程。 大量拍出来的主旋律电影拿到市场上，完全处于无人问津的状态。尤其是新世纪电影市场大爆发以后，更是衬托得主旋律无比冷清，似乎这种电影天然的就容易引起群众的逆反和漠视。

最典型的事件就是李雪健呕心沥血拍的《杨善洲》，他自己悄悄买票去影院想看看观众的反响，结果发现整个放映大厅就两个人。他当时就老泪纵横，觉得这么好的电影，怎么就没有人看呢？ 艺术上可能确实是精品，但商业上往往一败涂地。商业上的一败涂地又让各方面显得相当尴尬。

后面主旋律重新崛起，是因为发现了一套新的打法，那就是大制作加商业化。启用香港导演，动用全明星阵容，剧情魔改来迎合商业的逻辑。从几部大业，到湄公河行动，智取威虎山，一直到前两年的长津湖，都是走的这个路子而且取得了非常大的成功。票房亮眼，观众看得很爽，也起到了激发爱国主义热情的作用。

这也是很多人对《长津湖》系列极度不满的原因。因为这么一个具有重大历史内涵的事件，最后被窄化成了一个近似于枪战动作片的东西，无非枪战的规模更大了些而已。但这就是在上面那个逻辑下呈现出来的结果。各方面对以往的那种叙事模式已经有一种深度的PTSD了，对新的打法又产生了很深的依赖。如果把《能文能武李延年》那套搬到大荧幕上去，观众是否能够买账是非常值得疑虑的事情。

所以对他们来说，淡化意识形态，多谈市场逻辑反而是更安全的，宣传上也更容易取得成绩，事实也是《长津湖》系列确实票房大爆了。

所以《我本是高山》这部电影，与其说是创作者的小布尔乔亚思维，更是一种关于主旋律电影的固有思维在起作用。他们很害怕重新回到《杨善洲》、《任长霞》这些电影的失败之路上去。正因为知道观众不喜欢宣教，所以就更不敢去宣教。 一部共产党员带领群众扶贫扶智的电影，或者是一部感人的催人泪下的励志女性电影，毫无疑问他们会选择后者。

但是一味的规避掉意识形态，就要重新去发掘人物的动机。一部电影能不能立得住，人物的动机和行为之间是需要高度统一的。 所以只能从个人的角度，因为丈夫的原因也好，拯救其他女性的情结也好，从这些小处着眼。这是很典型的美国电影的套路，因为内心深处某个非常个人化的动机，主角做出很大的一个事情。

这其实是一种很成熟也很容易取得成功的表现手法，但是相比在波澜壮阔的时代创造的史诗，就显得过于小器了。

就好像把伟大的抗美援朝拍成一个枪战动作片一样。