那谁来拯救国产编剧_风闻

作者 | 毒Sir

本文由公众号「Sir电影」（ID：dushetv）原创。

这部片该说了。

后台有人表示看不下去，有人觉得值回票价。

在近期惨淡的院线中，它遥遥领先，蝉联日票房冠军。

△ 来源：灯塔专业版‍‍

该说不说。

这片看完了让人总有一种**“菜码很足，但味道像预制菜”**的感觉——

拯救嫌疑人

张艺谋女儿张末在《狙击手》后独立执导的新片。

Sir说这片菜码很足。

因为导演真的很在乎商业，生怕你吃得不够，海报上又是“犯罪悬疑”，又是“女性反杀”，还加上“谁动我孩子我要谁命”的软肋牌。

电影里，有奸杀，有绑票，有庭审戏，还有惠英红演技爆发。

这么多料加在一起，总该很好看了吧。

咳。

咳咳。

目前豆瓣6.2……

问题出在了哪？

老实说，Sir看完了片觉得导演某些戏完成得还不错，而且摄影、美术、演技等各方面看出来都是下了功夫的，并不是敷衍的烂片。

但两个字概括——

腻了。

腻是因为太油，太多，以至于消化不良。

电影层层叠叠的吸睛元素，一重又一重的反转，还有多方角逐的势力：绑匪，律师，嫌疑人，腐败检察长，还有造黄谣的网络键盘侠……

想要的太多。

但，一个剧本根本无法将这些都有机结合在一起。

所以一深究起来，就是bug。

观众更不知道导演要朝哪个方向发力：

反贪反腐？

颂扬母爱？

捍卫司法正义？

还是批判网络暴力？

什么都想要的结果就是，什么都讲不深，讲不好，像是小孩子装大人职业的过家家。

原版韩国电影《七天》。

剧作确实存在问题。

这个母亲的整个复仇计划，依赖于严格的巧合设定。

想一下，如果这个案子没有碰到检察长的儿子，没有这个模棱两可的嫌疑犯。

是不是就意味着这位母亲的圈套根本就无法展开？

唯一合理的解释是：

母亲知道现场检察官的儿子也在，并且她知道女儿长期被他pua。

她的复仇不仅指向凶手。

也是通过非常手段，惩治难以被法律审判的pua实施者。

但《拯救嫌疑人》也没有这么拍。

它本可以在改编时，把剧本做得更合理一点。

但却没有弥补原作的漏洞，反而在这个独木难支的故事里，一股脑加入了更复杂的剧情，紧接着又引发了连环漏洞。

电影为了营造紧张感，加入支线。

看的时候觉得好像那么回事，但看完了觉得完全可以删掉，不影响剧情。

比如女律师（张小斐 饰）带着金警察（李鸿其 饰）去筒子楼找丹温的哥哥。

电影先是让观众误以为从门里面走出来的中年人有问题。

一场追逐戏过后，观众的兴奋点的确被调动起来。

但在金警察的逼问下，这个中年男只是丹温哥哥的护工。

按理说以此突显这种非法移民见到警察后的疑神疑鬼也没问题。

但紧接着，由这名护工又引出房间里面躺在床上戴着呼吸面罩的丹温哥哥。

这要说什么呢？

好像是说丹温常年照顾生病的哥哥，不是个坏人。

那么根据剧作上有所谓“契诃夫的枪”的说法，最后反转时，是不是应该交代一下？

但它再也没有出现。

你想想看——

丹温这个角色平时爱护动物（周围人都这么说），打工照顾生病的哥哥，见到女主人躺在沙发上又会恶向胆边生，在法庭上会聪明地演习，释放后又暴露出是会虐待动物的变态……

这是个什么乱七八糟的角色啊。

并不是角色的人格分裂，而是创作上的分裂。

想一出是一出，为了反转，不顾及人物的连贯性和合理性。

还有一些没有必要的支线并非是为了营造紧张感。

而是想把一个尴尬的设定圆回去，但结果是越圆越尴尬。

比如纳吉的丝巾。

一个如同游戏通关的指示性物件。

在看电影的时候，观众会奇怪这个嫌疑人怎么从头到尾都在脖子上缠着丝巾。

而且永远都是同一个款式。

这成功让女律师和金警察一步步逼近真相，也成功推动了剧情。

电影的主创们一定也意识到这条丝巾指示性太强，太有设计感。

于是在之后的剧情中给这条神奇的丝巾一个更神奇的解释。

在审判纳吉的法庭上，女律师一把扯掉纳吉的丝巾。

振振有词地猜出纳吉之所以绑丝巾。

其实是因为他一直对母亲的死怀有愧疚，所以在脖子缠上丝巾以掩盖伤口。

在这里，Sir猜编剧这么写一定是动了心思——

惠英红为女复仇；

张小斐救女心切；

纳吉的妈妈让纳吉念念不忘。

三个母亲，三种母爱的角力，是不是很上价值，是不是很有新意？

但抱歉。

当Sir听到纳吉系丝带的原因，费了那么多推理就是牵扯出一个鸡汤小作文的时候，人都麻了。

原版也有类似的情节。

道具是鼻钉。

但原版没有过度地将案件的展开依赖于这个道具。

女律师是通过葬礼录像带中嫌疑人的脸来确定线索的。

而《拯救嫌疑人》中，这条丝巾似乎很抢戏，不光在葬礼上出现，还在女主推特头像中的眼镜反光中出现，又在夜晚纳吉开车时出现。

这条丝巾无意中成为了一种隐喻。

它就像电影一样——

下了太多的功夫，但它单薄的内核支撑不起它外在的花哨。

虽然《拯救嫌疑人》看起来好像是在拯救“人”，但我们却看不见“人”。

过度的反转同样会给观众这种充满设计感但却看不到人的印象。

比如女律师和金警察在车里逃生的那场戏。

Sir没想到这区区一场戏，导演竟然野心勃勃地往里面塞了三个反转。

第一个反转是在车要爆炸时。

两人竟然用检察长意想不到的姿势成功跳车。

搞得好像检察长根本不了解车内结构和人体工程学一样。

第二个反转是。

检察长绝对想不到在自己手下马仔的一顿乱拳之下。

女律师还能在自己的眼皮子底下打开小天才手表进行视频录制。

这两个意想不到相当于套路了检察长两次。

但这还不过瘾，女律师后来又表示，当时被你烧掉的雕刻刀也是假的。

没想到吧哈哈哈哈哈。

又第三次套路了检察长。

这么寸土寸金、分秒必争的反转，体现了张末导演想要迎合市场、讨好观众的决心。

原版中并没有如此密集的反转。

女主当场被抓之后又当场逃脱，没有反转。

雕刻刀的真假也没有反转。

如此痴迷于反转，是因为张末相信，狂虐观众的智商是吸引观众最好的方法。

但在Sir看来。

不是先告诉你A，然后再告诉你其实是B，就叫做反转。

好的反转，是先告诉观众认同一种合理。

再用另一个更大的合理去覆盖它。

但最关键的是，合理。

如果连这个基本要求都做不到，那么反转，不过是出尔反尔。

就像镜头先给你看女主在车上被炸死了。

后来又强行告诉你，没死，她在爆炸前一秒逃出来了哦。

电影的最大观赏性，在于惠英红的暗黑复仇。

但遗憾的是。

由于思想必须阳光和犯罪必须伏法的要求，这条线索注定只能当作配菜，无法成为故事的核心。

综上。

《拯救嫌疑人》的故事写得非常刺激，反转非常密集，情感表达也相当外放和浓烈。

如果把电影切割成30份。

那么它可能会诞生许多条爆款短视频。

但问题是，它是电影啊。

这一个个劲爆的片段，能构成一个整体共同呼吸吗？

本文图片来自网络

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