我怕这影帝快没得看_风闻

作者 | 毒Sir

本文由公众号「Sir电影」（ID：dushetv）原创。

好不容易找到一家电影院，到底是看到了。

排片真少。

老实说，看到这样的排片，这样的票房，Sir一开始觉得很难理解。

论类型：警匪、犯罪、悬疑，有着商业片必备的追车和枪战。

论质量：First影展最佳电影、最佳导演、最佳演员，豆瓣开分7.0。

怎么着也得卖上一个亿的小目标不是？

可结果呢。

上映9天，票房380万，今天的单日票房，仅21万。

而这其中，甚至很大一部分，走进影院是因为导演的父亲——

一个和四个

久美成列导演，前段时间刚刚去世的万玛才旦之子，这是他的长片导演首作。

或者说，这是他电影学院的毕业作品。

但有意思的是。

除了班底和故事发生地，本片呈现出了和以往藏地电影截然不同的气质。

以至于不少人因此诟病不已。

要Sir说。

这样的“不一样”，也未必是件坏事。

01

初看《一个和四个》，任何稍有积累的影迷都能在头脑中浮现出一大批电影的影子。

有人说这是《罗生门》。

同一个故事有着不同的说法，每个人都各执一词，真假难明。

有人说这是“暴风雪山庄”模式。

在阿加莎的《无人生还》里，所有人聚集在一个密闭空间里，猜测谁是凶手。

更多的人。

则觉得这分明就是昆汀的《八恶人》。

故事其实很简单。

暴风雪来临之前，发生了一起案件，警察追捕盗猎者，结果有一名警察牺牲，另外一名警察追着盗猎者进入了深山。

于是守林人桑吉（金巴 饰）所在的林中小屋里，分批次来了三个人。

第一位是个彪形大汉（王铮 饰）。

他声称自己是州上的警察，来到这里是追捕盗猎者。

但桑吉却总觉得此人很可疑。

比如这位警察爱喝酒，比如他手里拿着一把盗猎者的猎枪等等。

第二位是桑吉的同村根宝（更旦 饰）。

他本是给桑吉送离婚协议书而来，结果遇到警察追捕盗猎者，自己却跑迷了路，只好折返而归。

可桑吉一直不相信根宝。

更何况，他还声称自己无意中发现盗猎者的鹿茸，所以他会是盗猎者的接头人吗？

第三位是一位眼睛被打肿的矮个子（达杰丁增 饰）。

他也说自己是警察，在追捕逃犯马春芽，并说之前来的那位警察，就是逃犯马春芽。

但他却提着一袋盗猎者的猎物而来。

所以。

桑吉该相信谁？

老实说，如果光从故事梗概的话，这个故事还是不错的，而且的确有《八恶人》的影子。

它主打的就是一个不确定性。

当怀疑的分量在每个角色身上累加，那种不确定的天平便会随之摇摆，这是吸引观众的主要原因。

但。

与《八恶人》相比，这部《四恶人》，哦不，《一个和四个》显然要薄弱得多。

一个很明显的距离，就是“角色张力”。

在《八恶人》里，我们为之兴奋的，便是各个角色之间的张力十足。

在之前的剧情里。

昆汀花费了相当大的篇幅描绘了每个人的性格，与各自间的矛盾。

于是最终将其置于一个密闭空间时。

因为各自的性格，制造出了一个又一个的反转，让人不断大呼过瘾。

而《一个和四个》呢？

人物性格的刻画实在简单了些，且互相没有碰撞。

这导致结尾三人拿枪互指。

观众想到的，只有类似《落水狗》那样的迷影致敬。

而不会得到满足。

所以，光是从观感上来看，到了影片的后半段，我们便只剩被“谁是警察”这个悬疑牵引，很容易进入疲惫的状态。

这是久美与昆汀之间的差距。

也是影迷型导演在处理自己第一部电影时，经常会有的问题。

02

但老实说，如果我们忽略掉结尾字幕的话，这会是一部有着很大讨论空间的电影。

那行字幕告诉了我们三个人真实的身份。

可以说是影片最大的败笔。

为什么？

因为这个故事本身，说的就是一种真假难辨的多义性。

在枪响之前。

三个人之中，每个人都有是好人或者坏人的可能性。

除了两位“警察”互相认定对方的身份。

其他的关系中，没有一个是确定的。

彪形大汉知道死去的警察的警号，小个子男人知道林业局长的老家在哪里，这也让桑吉所有的推理都呈现出无效的结果，简而言之，就是他面对这件事，无能为力。

甚至于。

如果你留意墙上的钟表，你甚至会怀疑整个故事的真实性。

在电影里，多次给到了时钟的镜头。

第一次，时钟作为背景，几乎没有动。

第二次，镜头给到时钟特写，它开始转动。

这意味着什么呢？

静止的时间，其实代表着一切都没有发生。

而在《巡山日志》里，桑吉写到如果这是一个梦就好了。

而这一切，会不会也只是桑吉自己的梦？

如果顺着这个思路想下去。

你会发现一条线索：在这个故事发生的时间线之间，桑吉收到了妻子的离婚协议书，身在深山的他无法离开岗位，去向妻子问个明白，所以离婚的原因只能靠猜，而来送离婚协议书的根宝则言之凿凿地说，妻子和他离婚是因为她有别的男人了，就是上次帮他家修东西的那个男人。

根宝的话可信吗？

桑吉看到，在说起妻子要和桑吉离婚时，他一脸开心，那么，那个外遇的男人会不会就是他？

可怎么求证？

一个人在与世隔绝的深山之中。

他无能为力。

所以这个真假警察的故事，会不会就是桑吉潜意识的具象化反映？

就像原著小说里形容暴风雪的一句话：

“看来我的离婚协议不只是复印了几万份，而是复印了几百万份撕碎了撒下来。”

到底是现实还是潜意识，其实很值得讨论。

甚至更进一步。

外来闯入者、普通话对白、身份的迷失，这一切是不是也指向着一种新文明侵入后的自我认同？

一如万玛才旦的《塔洛》里。

小辫子把象征着自己标志性的辫子剪了。

他看着身份证上陌生的名字，以及，失去了辫子的自己。

感到一阵彷徨。

表意之下总是掩饰不住一个族群的焦虑。

Sir相信久美成列本意也是如此。

只是。

当最后那行字幕一出。

也就彻底扼杀了这个故事本应存在的多义性。

03

《一个和四个》上映后，很多人提到了一个观点：这是部用资源堆起来的电影。

确实。

影片的台前幕后，对于一位新导演来说，相当豪华。

主演金巴，万玛的御用，出演过《气球》和《撞死了一只羊》，音乐丁可，辛爽的“御用”，《隐秘的角落》和《漫长的季节》都出自他的手笔。摄影指导吕松野、美术指导斗泽东主、录音指导王硕……这些都是万玛导演这些年一直带在身边的人。

这些人的参与肉眼可见让影片质感得到很大的提升。

举例来说。

影片里一个始终处于压迫性的“符号”：暴风雪。

它直到结尾才出现。

但在幕后团队的助力下。

你能感受到无处不在的风，从风吹门口的铃铛、木门发出的声响……一直在塑造着整部片肃穆的气氛。

而同时。

不同的枪声、斧头落在木桩上的锋利声，各种声音包裹着人物，又让气氛一直维持着紧张状态。

加上金巴等人的表演。

所以88分钟的时长，出色的音效设计、快切式的剪辑，这些确实能把人看爽。

那么既然如此，为什么人们又会诟病不已？

很大的可能。

是久美的这部电影，与以往的“藏地新浪潮”太不一样了。

它没有过多的隐喻表达，也没有风格化的呈现，所以让影片看起来，只是一部中规中矩的商业片，没有锋芒，只有老成。

但。

Sir却觉得，这样的商业化尝试也未尝不可。

我们呼喊多年的“藏地新浪潮”现状如何？

这些年，在万玛才旦等人的努力下，确实出现了不少在影迷圈中有口皆碑的导演，比如松太加（《阿拉姜色》），比如拉华加（《旺扎的雨靴》），但老实说，走出影迷圈，能有些许影响力的，也只有万玛才旦一人而已。

而如今，万玛导演已逝。

“藏地新浪潮”的前景，再也不容乐观。

怎么办？

该坚持的当然要继续坚持下去，但是不是也有其他的路可以走？

万玛和王家卫合作，和黄轩合作，是不是也有意于走出一条真正的，大众化的道路？

所以与其说《一个和四个》是对“藏地新浪潮”的偏离。

不如说，也是一次尝试。

毕竟，商业类型化的可复制性，比合作大明星，要现实得多。

虽然就结果而言。

这次尝试并不算成功，票房不佳，口碑也一般。

但“去做”总比止步不前要强。

或许某一天。

我们可以等到真正藏地导演拍出来的商业片，有着张扬的《冈仁波齐》和《皮绳上的魂》，或者陆川的《可可西里》那样的影响力。

只有当“藏地”不再成为一种猎奇。

它才能真正地抵达人心。

而如今。

万玛导演走出了第一步。

我们期待那另“一半的故事”，可以有人接着讲下去。

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