《大宅门》里对白家掌门人处理家族钱财问题的描写，完全是小家小户、个体业主的手法_风闻

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这部剧里的人，可不像封建社会礼教下的人那种麻木的，唯唯诺诺的行尸走肉状态。恰恰像神经病。行为说话没有逻辑。白景琦就是我行我素，嬉笑怒骂的人。和偶像的‘照片结婚’，更是现代粉丝饭圈才会做出来的疯狂举动。

还有白家的管理风格简直一团糟。用人全靠当家人喜欢不喜欢，脾气是否相投。尤其是财务管理，族产，店产，私房钱，完全分不清楚，一塌糊涂。同仁堂的管理者如果是这种作风，同仁堂早就完了。

大宅门里对白家掌门人处理家族钱财问题的描写，完全是小家小户，个体业主的手法。

这个电视剧唯一的优点，就是人物性格鲜活，所谓‘有血有肉’吧。

还有，导演好像是穷苦人家的孩子，被卖到大宅门，给老板的丫鬟当养子，然后丫鬟被同仁堂老板收了房，导演本人也就顺理成章当了同仁堂的少爷。所以大宅门导演本人，因为早期个写大宅门小说，丑化了公私合营，在毛时代被判过无期徒刑。虽然最后被平反，但从中也能知道导演的个人世界观，格局不高。

他醉心于的‘宅门文化’，其实接近儒家说的，父慈子孝，君仁臣忠那一套。大约就是东家有情有义，对下人好。下人忠心耿耿，对东家报恩那一套。

他不理解的就是马克思主义说的：人有解放自我，和解放社会的双重需求。

按照大宅门导演的格局，一个人快饿死的时候被恩人救了，下次恩人杀了人，这个人就应该放恩人，或者替恩人顶罪，报答恩公。你当年吃过我家一口饭，结果我今天杀人了，你不说帮我逃跑，反而报警了，所以你就是不是好东西。

细细品味，就知道大宅门背后的那种正面色彩，其实都接近于这种江湖义气，哥们义气的层面。

京味剧里，我看过思想性，艺术性最高的电视剧，是《无悔追踪》。也是刘佩琦主演的。

《茶馆》的底色，是‘士大夫’的逻辑。忧国忧民。

《大宅门》的底色，是江湖好汉的逻辑，我行我素，爱谁谁。

《无悔追踪》的底色，才是悲天悯人，是一种对自我和他人的救赎。