漫改剧，驶入快车道_风闻

撰 文丨陈   桐

编 辑丨美   圻

文娱价值官解读：

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《异人之下》豆瓣8.1分收官半个多月后，后劲依然很大，其演员、主创与情节等话题持续活跃在大众的视线中，这一由高分漫画改编的真人剧，打破了漫改国产剧的最高开分纪录，再一次向市场证明了人气动漫的巨大能量。

沿着《异人之下》未散的余温，《虎鹤妖师录》近日也正式开播，这部同样改编自知名漫画，讲述在人间将有一场浩劫之时，少年们不惜自我牺牲、拯救苍生的热血降妖故事，为近期高热的漫改剧再添一把火。

有《棋魂》《少年歌行》《异人之下》这样的珠玉在前，漫改剧正迎来新的创作热潮，三大平台公布的待播名单中，漫改剧的份额占了接近两成，《狐妖小红娘·月红篇》《烈焰之武庚纪》《一曲三笙》《开画！少女漫》等漫改剧均有望于近期和观众见面。虽然“漫改”属性让不少作品围绕着剧作本身的选角、剧情和制作等各方面的争议接连不断，但国产漫改剧发展到今天，已经从一棵小苗，逐渐成长、壮大，曾经的“价值洼地”摇身一变正成为剧集市场的新宠。

适配，漫改的“剧魂”

高热的漫画虽然有庞大的粉丝基础，但真人漫改一向都是一块难啃的骨头。以漫画为源头，如何承继和发散它独有的“调性”和“设定”，让三次元作品与二次元作品在气质与灵魂保持同频共振，往往是一部真人漫改作品的成败关键。

相比于其他形式的改编，适配是横在漫改剧面前最重要同时也是最难翻越的一座大山。漫画角色承载着人们对某种英雄主义、个人主义的想象，寄托着大众对有别现实世界的国度之梦。对一部成功的漫画作品来说，最基本的是能否有立得住的世界观和打动观众的人物角色，要做到这些，适配则是一把最关键的“通关钥匙”。

回到创作过程，要做到适配首先要厘清漫画原著究竟为改编剧集提供了什么？在价值官看来，故事、人物、气质和有浓度的桥段，是漫改核心的“四要素”。

《异人之下》的故事架构基本遵循了漫画的叙事脉络，张楚岚从默默无名逐渐逐步走向罗天大醮和王也在意外之下修炼到风后奇门的剧情线都得到了完整保留。当然，这个“还原”不只有故事走向的还原，还包括一些比较经典和有趣的桥段，如张楚岚的禁制砂、张楚岚和张灵玉的雷法对轰等原著中让人激动的名场面都在剧中完美再现。

题材与故事落地之余，《异人之下》还非常注重挖掘原作中的“魂魄”和“青春感”。彭昱畅和张楚岚的适配度很高，外油里清、外滑里正，将寻常市井中松松垮垮拖拖拉拉不堪一击不值一提的外，和燃烧着、执念着、沸腾着、坚守着的里，驾驭得天衣无缝。侯明昊诠释的王也，在干净中又自带随性和散漫，和原著角色很契合。王影璐也演出了“社会你宝姐、人美路子野”又疯又可爱的那份喜感。此外，各位实力派演员的表现同样出色，符合各方粉丝的审美最大公约数。

和《异人之下》一样，前两年大热的《棋魂》刚一开播，那一张张未经“雕琢”的青春脸庞就打响了剧集口碑，胡先煦、郝富申等饰演的围棋少年，没有浓妆和时髦的造型，自然贴近真实生活的风格和原著人物相当契合。

在《异人之下》导演许宏宇看来，演员的外形和动漫人物贴合是最基本的要求，此外，演员的表演要可信，更重要的是找到漫画人物的“魂”，这是适配的底层逻辑。

《异人之下》中以张楚岚为代表的英雄群像不畏困难、热血拼搏，“异人英雄”的成长路径最真实也最接地气，他们这种积极向上的能量其实也存在于现实中的我们身上。同样的，《少年歌行》用群像刻画的方式，展现了年轻人从男孩到男人的成长过程。这些成功出圈的漫改剧都摒弃了梦想闪耀的大冒险套路，转而去刻画更能引发普通人共振的浮生百态。

无论二次元还是三次元，能够打动读者和观众的，永远都是这样由真实人物带来的真感情。事实上，二次元观众和三次元观众之间并不存在不能打破的壁垒，当漫改剧对原著的人物设定、风格气质、价值理念进行了有效还原，就等于抓住了观众与作品之间的链接关系。

加减得当，有机改编

当然，漫改剧适配的同时也需要创新，二次元和三次元是存在壁垒的，漫画的受众年龄层往往偏低，且圈层属性明显，影视剧受众年龄层稍高，大众属性更强。漫改剧的改编，不能完全照搬漫画，更不是一个纯粹的复制过程。

许宏宇说，漫改真人剧应该比漫画的基础上多走半步，才能在不魔改的同时满足剧集观众偏好。在适配的同时又能贴合真人表现的方式做出创新，在粉丝和大众间找到精妙的平衡，才能最大程度破圈，吸引更多观众。

在改编过程中，《异人之下》将原著一回一回的发散性故事转化成一条主线，以张楚岚为第一视角，同时提前道士王也的出场时间，用平凡人与异人之间的关系推动剧情超前发展，并自然而然带出原著的内容架构，这样更符合下沉市场用户的追剧习惯。

同时，剧集去掉了原著中一些劝退路人的短板，通过适度加减兼顾大众口味。宝儿姐技能的凶悍、张楚岚的碎嘴子、个性中的欠，以及紧要对战关头依旧笑点密集的画风，都相当有记忆点，既让原著党买账，又到达了普通观众的爽点。剧中门派之间为了争夺“八奇技”的一系列角力，就是武侠中争夺武功秘籍这一模板的复刻，这些适度的加减都降低了非原著粉的追剧门槛。

《少年歌行》在真人化改编的过程中，紧紧围绕发扬中国武侠文化传统这个内核，对原著做了大量的精心修改。剧版适度加入了更多想象力和成长线，重新演绎了武打场面与侠客精神。这样的改动打破原著中凡人突然升级开挂的刻板印象，让人物的蜕变有了更现实的逻辑。同时也让武侠世界的飘逸美感与侠客的诗意和气节以一种更为青春方式呈现。

《棋魂》的原著是日本漫画，在本土化改编时原作中“棋魂”出生的日本平安时代，被巧妙转换为中国围棋发展最迅速的南北朝时期。无论是时光这般怀有赤子之心的天赋型选手，还是沈一朗这种屡败屡战的形象，先“执空”后“随性”的选手，骨子里都有中国哲学的智慧。此外，整部剧情节生活化，更贴近现实，叙事张弛有度、情感铺垫到位，这些合理的改编最终让剧版经受住了大众的考验并成功破圈。

其实，漫改剧的神还原并非是对原著的1：1还原，更重要的是在动漫飞扬、炫酷的状态和真人剧写实、接地气的状态中找到一个平衡，这个平衡尺度非常宽泛，也考验着主创对原著内核的理解程度与提炼能力。

从这些成功的漫改剧改编经验可以看出，适配与创新缺一不可。一方面，剧版要忠于原著，气质、人设、故事、内核不魔改。另一方面，在符合影视创作规律的前提下，剧版必须夯实人物行为逻辑，搭建清晰故事架构，合理增加适合剧集表现的桥段，在不同媒介的转换中加入新鲜的元素。

二次元的狂欢，

在三次元里实现才够味

《异人之下》的成功，不仅让国产漫改剧再度受到观众和市场的追捧，也让诸多待播剧集有了更多底气。目前，爱优腾有超过20部待播漫改剧，其中优酷和爱奇艺均为8部，题材涵盖古装武侠、都市冒险、奇幻、爱情、悬疑、女性成长等垂类。

可以看出，目前漫改剧的数量在快速增加，同时题材也开始跳出过去集中于古装、玄幻的限制，开始在更多领域发力。除了视频平台，各大影视公司也加快了储备优秀动漫IP的步伐，未来两三年，相当数量的漫改作品将涌现市场。

漫改作品火爆的背后，伴随着国漫的强势崛起，以优酷动漫为首，过去一年，优酷新国风动漫作品《沧元图》《师兄啊师兄》以及“少歌三部曲”、《暗河传》等作品，受到市场认可。10月9日，优酷在2023年度动漫新片发布会上，一口气推出74部新作，大量优质作品不断档，让国漫慢慢积聚起了庞大的用户群，进入从量变到质变的新阶段。

在国漫崛起的同时，经历多年沉淀，国内影视行业也对动漫IP趋之若鹜。动漫弥补了小说IP逐渐枯竭和原创作品的窘境，为影视作品的创作提供了相当大的想象空间。从纯粹的制作角度来说，相比其他内容，漫改影视在前期拥有完整的故事结构和框架，人物的雕塑性非常强。而漫改内容直观包括分镜在内，在创作过程给到创作者便利。

另外，漫改剧聚合了粉丝优势，这也是漫改影的一大动力。有不少漫画粉丝曾经为漫画的更新而付费，其黏性已经过市场验证，因此他们有很大可能为改编作品贡献流量。《异人之下》开播前就有海量粉丝充当“自来水”，这些用户也储备到优酷，他们的付费意愿更强。

反过来，影视化也进一步提升了动漫的商业价值，突破次元壁的漫改作品，让动漫这一硬核二次元领域，突破了小众狂欢亚文化的边界，成为主流文化的一份子。对于影视公司的漫改剧IP开发和商业化运营，一切才刚刚开始。

目前，漫改这棵树上，已然果实累累。这样体量大，类型广、班底强的漫改剧已经成为未来影视剧市场的一个重要的类型剧。2023年，优酷以《少年歌行》和《异人之下》突围，也为发力真人漫改开了个好头。接下来，漫改如何成功影视化？如何破次元壁、出圈，吸引更广泛受众群体，这些将成为主创们继续思考和探索的方向。

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