豆瓣9.2，《咒术回战》疯狂致敬的国民级动画又爆了！_风闻

公众号：动画学术趴/babbler

作者/ 风瞳君编辑/ 彼方排版/ Lizzie

“这种做法对原作粉丝们来讲，无疑是对原作中留下的种种遗憾，最富诚意的弥补。”

在刚刚过去的10月初，改编自久保带人漫画《BLEACH》（作品译名有“死神”“漂灵”“境·界”等，下文统称为“BLEACH”）的动画剧集**《BLEACH 千年血战篇 诀别谭》**终于在粉丝的一片欢呼中迎来完结。

作为国内作为知名的少年漫改动画的“死火海”之一，《BLEACH》曾在2004年至2012年期间迎来第一次动画化，最终改编进度停留在最终章“千年血战篇”之前。10年后的2022年，最终章动画剧集《死神：千年血战篇》重启，分为四个季度播出。《BLEACH 千年血战篇 诀别谭》是该剧集中的第二季。

由于庞大的粉丝基数与第一季的良好表现，《诀别谭》在开播前就寄托了粉丝们大量的期望。截止至笔者撰稿之时，《诀别谭》在豆瓣拿下了9.2分的成绩，比第一季的9.1分还要高，可谓越战越勇，不负众望。

在很大程度上，除了惊艳的作画，《BLEACH 千年血战篇》能获得粉丝肯定的原因，还在于其对原作进行的大刀阔斧的改编和补充——

例如，相较于原本在漫画中“零番队”被秒杀的情节，动画最终两话为「零番队VS亲卫队」的战斗“打了升级补丁”——零番队的4人不但与亲卫队打的有来有回，甚至增加了华丽的新卍解「娑闼迦罗骸刺络辻」。

这样的战斗刻画，让漫画中零番队「四人战力超越护庭十三队全军」的设定变得更加丰满且具说服力，由此引起了大量粉丝的热议。

相较之下，漫画中对这一战太过轻描淡写了

而在“友哈VS和尚”的战斗中，动画团队也为灭却师的技能「圣别」增加了咏唱词，让人直呼“诗人”久保发挥依旧稳定。

“升起吧 银之徽章 灰色的草原 光芒掩盖下的圆环之路 玛瑙的眼球 黄金的舌头 头盖骨杯盏 神之棺 高举的东西 是你的心脏”

由此，“诀别谭”的结束，也让故事主舞台从尸魂界转移至灵王宫，距离故事的核心越来越近了！

从第一季**《千年血战篇》到第二季《千年血战篇 诀别谭》，与前作时隔近10年后重启的《BLEACH》动画，依然保持着旺盛的人气，甚至有愈演愈烈之势。漫画作者久保带人**在采访中，也对《千年血战篇》的看点有过如下阐述——

“让观众在动画中充分体验到原作的气质”

从当年与《火影忍者》《海贼王》齐名的全民级少年漫画作品，到完结时陷入一时的争议，再到如今动画再次引起粉丝的热议，本作命运背后隐藏着无数创作者的故事。

在《BLEACH 千年血战篇 诀别谭》完结之际，本文就带大家从头开始，全面回顾《BLEACH》故事背后的那些人与事。

01

久保带人 其人

一切的一切都要从漫画家久保带人（后文简称久保）说起——

久保出生于1977年的广岛县，孩童时的他除了会画些恐龙昆虫之类的涂鸦，还曾沉迷于画各种各样的手腕。小学2年级时，久保接触到了影响其走上漫画家之路的名作——水木茂的漫画**《鬼太郎》**。也从此时开始，久保开始对漫画角色进行描绘，甚至请求父母买了教学画漫画的书。

升学到小学四年级的久保，因被亲友安利，接触到了车田正美的漫画**《圣斗士星矢》。他对这部作品非常喜爱，并从六年级开始通过《周刊少年JUMP》追更《圣斗士星矢》，后来又读了荻原一至的《BASTARD！暗黑之破坏神》**。

久保成名后的众多采访中，多次表达过受到《圣斗士星矢》的影响，

久保是《圣斗士星矢》的大粉丝这一属性，也算广为人知了

心中埋下漫画种子的久保，在高中三年级的“未来志愿调查表（進路希望調査）”中坚定的写下了漫画家，并将暑期阅读的**《FIRE IN THE SKY》**（描写作者美国伐木工人特拉维斯·沃尔顿的自身经历，其疑似遭遇外星人绑架，发生第四类接触事件）改编为漫画作品，向《周刊少年JUMP》新人奖「Hop☆Step赏」投稿。结果却在最终选拔中被淘汰。

有趣的是《海贼王》作者尾田荣一郎，和《火影忍者》作者岸本齐史都曾入选过这个奖，久保却落选了。这个奖每隔几年就会变个名字玩儿，总之就是《JUMP》的月例新人奖

虽然作品最终落选，但却给当时担任编辑的浅田贵典（后简称浅田）心中留下了深刻的印象，浅田曾在访谈中提到：

当时直接描写「友情·胜利·努力」的作品有很多，久保老师的作品是难得能感受到“情感”的作品，留下了深刻印象。角色也充满魅力，更甚的是“台词的功力”很厉害。这是能编织出令人印象深刻的话语的力量。（我）一下就被吸引了。

浅田的评价并不是日后的恭维，而是真的慧眼识珠。

同年12月，浅田向久保打电话，发出“再画一本试试如何”的邀请，当时久保表示下一部作品打算高中毕业后再画，所以拒绝了。到了次年1996年的4月，浅田再次向久保致电，这时的久保已开始创作新作**《ULTRA UNHOLY HEARTED MACHINE》**了。本作最终在《周刊少年Jump》增刊上发表，久保漫画出道。

《ULTRA UNHOLY HEARTED MACHINE》

浅田贵典曾担任《周刊少年JUMP》副主编，曾是《海贼王》《BLEACH》《光速蒙面侠21》《血界战线》等名作的责任编辑

这时久保的笔名为久保宜章，年仅18岁。

此后久保又接连创作了短篇作品**《刻魔师 丽》《BAD SHIELD UNITED》**，浅田也逐步鼓励（连哄带骗）久保尝试长篇连载。

《刻魔师 丽》《Bad Shield United》

“总之先画出1话连载用的分镜（ネーム），让编辑部看看你的干劲，反正这种连载会议也不会通过的。”浅田向久保说到。

通常来讲，JUMP的连载会议需要作者提交3话左右的分镜来作为评判用的材料，只准备1话，是不符合惯例的。浅田也是抱着给久保减压鼓劲儿的心态，让久保制作了1话。而没想到的是，这部作品竟打破了惯例，仅仅凭借1话便通过了连载会议，这便是久保的首部连载作品《Zombiepowder（丧尸粉）》。

《Zombiepowder》，《周刊少年JUMP》1999年34号刊-2000年11号刊，全27话

相比日后大名鼎鼎的《BLEACH》，《Zombiepowder》27话的篇幅仅仅连载了大半年而已，缺乏经验的久保最终也没能适应连载的进度。但一旦开始连载，创作模式便与过去截然不同了，久保以此为契机，从老家广岛搬到了东京，并将笔名改为大家熟知的**「久保带人」**。

年纪轻轻投稿出道，没几年就在《周刊少年JUMP》获得连载，久保相比传统从漫画家助手做起来的漫画家来说，发展飞速，却同时也缺少了启动资金的积累。

但相传久保中学时代在老家打工送报纸，到高中毕业已攒下150万日元（按现在的汇率约7.4万人民币），可谓攒钱小能手，凭此足以上京……

送报纸获得第一桶金，有钱的第一步是攒钱

《Zombiepowder》完结后1年，浅田又找到久保：“这次争取到了《赤丸JUMP》的卷头了哦！”

久保在浅田的推动下，在增刊《赤丸Jump》上刊登了名为《BLEACH》的短篇漫画，该篇随即在问卷调查中斩获第一名。作品顺理成章的进入长期连载会议的议程，并在全场一致通过的流程下，开启了《BLEACH》的连载。

当时年轻的久保估计怎么也想不到，从2001年—2016年，《BLEACH》将迎来长达15年的连载。截止2022年**，《BLEACH》全球发行量超过1亿3000万册，**作为JUMP历史上第七部销量破亿的作品而享誉全球。

（破亿作品的前六部分别是《乌龙派出所》《七龙珠》《JoJo的奇妙冒险》《灌篮高手》《海贼王》《火影忍者》，之后的第八部是《鬼灭之刃》）

2016年11月2日，久保带人在社交媒体上的COS自爆

其实回顾《BLEACH》诞生的过程，编辑浅田功不可没。在久保带人的成长过程中，每一步都有浅田的鼓励，“哄”着这位才华横溢的年轻人前进，最大程度上激发出了久保的才能。

如果说挖掘了鸟山明、桂正和等漫画家的鳥嶋和彦是《JUMP》90年代的编辑代表，浅田贵典便是在新世纪挖掘新人，让《JUMP》重回第一的功臣。

主要少年杂志发行数量图，自上而下《Jump》《Magazine》《Sunday》

《JUMP》的王者地位曾一度因《龙珠》《幽游白书》等热门作品的完结而被《Magazine》超越。又因《海贼王》《火影忍者》《死神》等作品的火热而重回第一

02

《死神》的创作流

“我是为登场的角色而绘制漫画的”

**先设计角色，再根据角色构思剧情，甚至是先构想出想画的帅气场景或台词，再为合适的展示出来，去反推剧情发展。**这是久保在访谈中多次提及的创作流程。

久保带人笔下的人物，不仅仅是画得美型而已。角色的外形、气质、语气、行为、性格，所持的武器形态……都是为其量身打造，浑然天成。所以无论坊间对久保漫画剧情有多少质疑的声音，读者对久保笔下的人物，却几乎都是一片好评。

相比剧情，「角色」的相关设计才是《死神》中优先级最高的核心竞争力。

久保和《死神》动画的创作者们都深知这一点，在漫画以及动画当中，都给与角色很多的机会跳脱出剧情展现魅力。

从卷头插画中的美图，到角色们现世中的私服，甚至是TV动画中的OP、ED和原创章节，都尽可能的让角色散发出自己的魅力。

本着“人靠衣装，马靠鞍”的原则，各篇章角色们的着装，甚至其所在的各区域的建筑也有着明显的风格。在少年漫画中能以“潮”作为自身的标签的屈指可数，而《死神》绝对是其中翘楚。

在其他层面的设计上，在当时俗称的“死火海，三大漫”中，《BLEACH》的建筑、服饰、招式的设计，甚至每话标题出现的方式，也都展现出强烈的时尚气质。特别是在建筑方面，久保在多次访谈中，都透露过自己对于建筑设计的钟爱。

《BLEACH》中各阵营的建筑设计都有明显的风格指向，日式和风的瀞灵廷，西洋古典的无形帝国，而破面阵营所在的虚圈则使用了很多现代主义设计元素。

虚圈的虚夜宫，很有科幻感

久保也曾在访谈中提到，破面角色的命名，多是以他喜欢的建筑家、设计师为原型的。

一刃：史塔克: 法国设计师菲利普 · 史塔克 (Philippe Starck)

二刃：拜勒岗: 墨西哥建筑师路易斯 · 巴拉冈 (Luis Barragán)

三刃：赫利贝尔: 英国建筑师哈利·贝尔·梅歇尔斯 (Harry Bell Measures)

四刃：乌尔奇奥拉: 西班牙设计师佩翠丝·乌尔奇奥拉 (Patricia Urquiola)

五刃：诺伊特拉: 美国建筑师理查德 · 诺伊特拉 (Richard Neutra)

六刃：葛力姆乔: 英国建筑师尼古拉斯·格雷姆肖 (Nicholas Grimshaw)

八刃：萨尔阿波罗：西裔美国建筑师亚历杭德罗·扎尔阿·波罗 (Alejandro Zaera-Polo)

九刃：雅洛尼罗: 芬兰设计师亚罗·艾尔尼诺（Eero Aarnio）

其中一刃「史塔克」的命名原型菲利普 · 史塔克，可能很多读者还用过他设计的东西。他除了设计了知名的外星人榨汁机、朝日啤酒大楼，还设计了小米手机MIX2。

外星人榨汁机

东京浅草朝日啤酒大楼

小米MIX2

总之《BLEACH》的设计思路就是一个字——“帅”！

在《诀别谭》开播前的访谈中，久保曾进一步提及自己绘制漫画的方法：

我在画画的时候，会在脑中先播放一遍模糊的影像。镜头在这里停住，或是镜头在那里回转……会边考虑类似的事情边作画。如果能把脑中影像的感觉传达给读者就好了呢。

通俗地翻译一下就是：

新人漫画家：请问久保老师，怎样画漫画呀？

久保：在脑子里播放视频，在最帅气的地方点暂停，比着把这里画下来不就好了~

新人漫画家：

所以从分镜的角度讲，久保也表示能够理解镜头的原理。（感觉久保好像很适合做导演……）

“挑个帅气的角度，镜头在这里停住”

03

诗人的台词

作为漫画家，久保带人还有个为人称道的别称——诗人。

在久保的漫画中，从台词到标题再到独有的卷头歌，字里行间无不透露着富有浪漫气质的用词。

“天锁斩月、花天狂骨 枯松心中、千本樱景严、残火太刀、镜花水月、黑翼大魔、雀蜂雷公鞭、黑绳天谴明王、观音开红姬改、白霞罚、龙纹鬼灯丸……”

那些名词，不需要过多的说明，只是将这些字罗列在一起，中二期的少年内心就已经浮想联翩，波涛汹涌了！

根据久保自己的说法，自己从小就喜欢查阅字典，在《广辞苑》（于1955年发行第一版，在日本与三省堂发行的《大辞林》并列两大辞典）中查东查西的。后来开始用手机检索，生活中只要遇到比较好奇的字词，也立刻去搜索并联想，这样便能发现意想不到的好词，成为“新想法的基底”。

而在创作之时，就算是想到了“要用某个词”，但也有时会觉得“单纯用这个词就没劲了”，便会查找这个词的近义又好听的词。就比如短篇**《狱頣鸣鸣篇》**，标题中的“鸣鸣”便是因为久保想表达“口”的氛围，而按字词顺序找字，还列了符合条件的表格，最终确定的。

“就算完全不理解「狱頣鸣鸣篇」是什么意思，也会多少知道是和地狱相关的东西，读者觉得帅才是最重要的！”

久保的台词功力，是业内普遍认可的标杆，《咒术回战》的作者芥见下下在与久保的对谈中，就曾表达过自己第一次了解漫画家这个职业，便是小学四年级时读到的《BLEACH》，最喜欢的台词是雷吼炮的咏唱。

星罗棋布的兽之骨 尖塔 红晶 钢铁的车轮 动即是风 止即是空 长枪互击之声满溢虚城 破道之六十三 雷吼炮

散在する獣の骨 尖塔 红晶 钢鉄の车轮 动けば风 止まれば空 枪打つ音色が虚城に満ちる 破道の六十三「雷吼炮（らいこうほう）」

曾经在一次活动中，粉丝问芥见下下“设计台词时会参考什么呢？”，芥见下下的回答是“请读读《BLEACH》”。

另外一提，芥见下下还自爆中学的时候出于对《BLEACH》的憧憬，写了一本叫《云中巨人》的诗集。更让芥见下下害怕的是，目前此作遗落民间，不知去处……

04

动画《千年血战篇》的天时地利人和

画法的进化

「角色」既然是《BLEACH》的核心竞争力，俗话说“面由心生”，人物形象也是影响观众对角色认知的关键。

但漫画家的画风并不是一以贯之的，特别是连载长达十余年的长篇作品。随着时间的积累，漫画家的画技也在逐步走向成熟。对比《BLEACH》的不同时期，我们能非常明显的感觉到画风的变化。

早期彩页

中期彩页

千年血战时期彩页

久保的画功，是肉眼可见地在不断进化的。

**而既然漫画的画风在随着时间变化，动画人物的设计自然也需要适应这些变化。**连接《BLEACH》动画与漫画人物的桥梁，便是动画人设——工藤昌史。

从2004年电视动画开播，到如今《千年血战篇》动画回归，工藤昌史始终都是《BLEACH》动画的人物设计。按照工藤昌史的话来说的话，“我追赶了久保老师20年，也没能赶上。”

而久保也对工藤昌史的画也及其认可，甚至有过将与工藤昌史讨论出的动画原创角色，用到漫画中。如果说从《BLEACH》诞生至今，久保画了20年《BLEACH》，背后的工藤昌史其实也不遑多让。

除了人设，工藤昌史也参与了不少难度颇高的作画工作

井上织姬和露琪亚的舞蹈；

现世中 格里姆乔VS一护；

蓝染封印；

两人相互磨合了约20年，对于彼此的画风和视觉语言，想必已有了“一点即通”的默契，说工藤昌史是《BLEACH》的御用人物设计也不为过，有工藤昌史坐镇，是完美还原原作的保障。

工藤昌史

工藤昌史在参与《千年血战篇》之前，曾参与小丑社的另一部动画**《全员恶玉》的原画工作。由于《全员恶玉》与《千年血战篇》的制片人同是富永祯彦**，这时又定下了《千年血战篇》的导演由《全员恶玉》导演田口智久担当，因此《千年血战篇》的制作团队也大体继承了《全员恶玉》的班底。

《全员恶玉》

工藤昌史既参与过《全员恶玉》，也是《BLEACH》的“御用人设”**。将《全员恶玉》中实践过的，更现代化的制作经验与光影画法，运用到《千年血战篇》中，**自然是手到擒来。

所以《千年血战篇》除了配合故事情节的氛围，整体多采用低饱和度的配色之外，在画法上也与老动画有着很大的区别：

比如说在增加反射光的时候，因为绘画过程中增加了一道工序，画面的信息量也相应增加了，因此便减少了新动画中实线的数量。

另外，因为死神们穿着的死霸装是黑色的，所以即便用黑色来画细线也看不到。既然这样的话，就试着不画了。

向久保老师的彩色插画的画法靠拢。久保老师会将黑色涂满，再将高光的部分用白色画出来。这样一来，在动画中，黑色部分的阴影将不再用细线，而用“块”来表现。所以实线的数量虽然减少了，阴影、色线的量增加了。——工藤昌史

画“黑”的关键在于画“白”

久保带人笔下对“黑与白”的表现

05

作画资源的倾斜

《橙路》《幽游白书》《棋魂》《火影忍者》《BLEACH》《东京喰种》《黑色五叶草》……小丑社对《周刊少年JUMP》漫画的动画化改编由来已久，大家开始熟悉小丑社，也多半因这些著名的作品。

按照过去小丑社对长篇漫画的动画化习惯，动画改编往往跟随着漫画连载，漫画连载十几年，动画也伴随着漫画一起连载播出十几年，如若动画剧情赶上了漫画进度，便制作一段原创章节来等待漫画积累剧情。同时制作多部此类长篇动画，非常考验动画公司的资源调配能力。

所以往往长期连载的动画，**会将优质的制作资源用在关键的集数上，把好钢用在刀刃上，是小丑社一贯的策略。**所以常常听到对小丑社有着这样的评价“上限高，下限低”——水剧情、崩画面的时候是真摸鱼，搞作画回的时候是真厉害！

很长一段时间，《火影忍者》和《BLEACH》动画在同期播出

这种制作模式下，**《火影忍者》**电视动画于2002年开播，《BLEACH》电视动画于2004年开播，两者大部分时间是同期在播出。但显而易见的是，《火影忍者》动画中诞生的经典作画片段，要比《BLEACH》多得多。

“大蛇丸VS佐助”“佐助VS奇拉比”“鸣人VS佐助”“卡卡西VS角都”“宇智波斑VS忍者联军”，以及见仁见智的“我的痛苦在你之上（鸣人VS佩恩）”等等段落都是为人称道的作画片段，《火影忍者》优秀的作画也吸引了不少国内动画人模仿学习，也诞生了如黄成希这样的新星。

黄成希也为国产动画贡献了相当多精彩的作画

客观来说，《火影忍者》有更优质的作画资源，或者说作画方面的良性循环，《BLEACH》在作画方面的影响力也不如前者。（《BLEACH》中最有名的作画片段大概是剧场版中**“乌鲁奇奥拉VS一护”**了）

而《千年血战篇》的开播，则可以明显感受到此次小丑社在作画资源上的倾斜！

从STAFF表中作画大手扎堆，**山下宏幸、邱家和、黑津安明、菅野芳弘、山内英子、河本零王、陈达理……**小丑社对本作的重视程度可见一斑。情节编排紧密，几乎每一话都有看点。目前开播的两季中，

有哈VS山本元柳斎重国

有哈VS一护

卯之花烈-卍解-皆尽

剑八VS葛雷密·托谬

露琪亚-卍解-白霞罚

零番队零番队VS亲卫队

……

随便拿出一场，都可以说精彩纷呈，制作方面可以说是小丑社目前的顶尖水平。

除了二维作画，《千年血战篇》中也大量使用了3D技术，按照导演田口智久的描述“3D技术的进步，让10年前动画中难以表现的效果得以实现。”其中展现的最为出彩的场景之一，便是山本老爷子的卍解**「残火太刀 南 火火十万亿大葬阵」**，此段画面效果与音效之间的配合堪称典范！

06

让《BLEACH》更《BLEACH》

久保在北美漫展Anime Expo2022上的采访中曾提到，《千年血战篇》自己是从头到尾都在参与，我们能很明显的感受到《千年血战篇》制作团队的目标——让《BLEACH》更《BLEACH》！

导演田口智久在访谈中表示，动画制作团队与久保老师之间一直保持着密切交流。久保的总监修职位并非虚职，而是真的深入动画制作的方方面面：为制作组重写了重要角色蓝染与有哈的对话；参与录音收录；指导专用词的语调 等等，全方位的担当《BLEACH》的百科全书。

这对于通常的漫改动画企划来讲，是相当奢侈且可能承受很大阻力与风险的事，毕竟漫画家是跨行指导，“原作者的意见”和“导演的想法”之间要把握好平衡。

从动画成品来看，这种密切交流并不是停留在“还原原作”的基准上，而是在对原作完全理解的基础上，更进一步对《千年血战篇》故事进行补足。

这种做法对原作粉丝们来讲，无疑是对原作中留下的种种遗憾，最富诚意的弥补。

07

结语

《千年血战篇》的成品质量，是“天时地利人和”造就的，是当所有的有利条件都汇总到一起，才催生出的“奇迹”。原作者和动画团队之间既有合作的机会也有默契，就这一点，就是难能可贵且不可复制的。

好在根据企划，动画之后还有足足两季，后续的制作也已在进行中了。作为追更着《BLEACH》漫画长大的笔者而言，《千年血战篇》呈现出的素质是令人雀跃的。满怀私心的希望观众们的高口碑与人气，能影响到未来**《狱頣鸣鸣篇》与《龙与魔女》**的企划。

毕竟这么帅气的作品，我真的没看够阿！

参考文献

#死神BLEACH[… - @MOOSEUL的微博 - 微博 (weibo.com)

《芥见下下对谈久保带人》中文全文 - 哔哩哔哩 (bilibili.com)

特拉维斯·沃尔顿绑架案 - 维基百科，自由的百科全书 (wikipedia.org)

大IP时代，编辑需要扮演什么样的新角色？_浅田 (sohu.com)

「マンガ編集のプロ」だけでは足りない。編集者から「エンタメ総合プロデューサー」へアップデートせよ｜浅田貴典（集英社キャラクタービジネス室）｜ FINDERS｜あなたのシゴトに、新たな視点を。

【翻译】JUMP50周年纪念之《久保带人特别访谈》 (weibo.com)

(5) Tite Kubo Interview | BLEACH: Thousand-Year Blood War | VIZ - YouTube

伝説のジャンプ編集者が見誤った傑作 - 日本経済新聞 (nikkei.com)

TVアニメ「BLEACH 千年血戦篇」公式サイト (bleach-anime.com)

劇場中編アニメ「BURN THE WITCH」特集 久保帯人（原作者）×川野達朗（監督）対談 - コミックナタリー 特集・インタビュー (natalie.mu)

(18 封私信 / 13 条消息) 漫画画风变化极大的作品有哪些？- 知乎 (zhihu.com)

TVアニメ「BLEACH 千年血戦篇」公式サイト (bleach-anime.com)

TVアニメ「BLEACH 千年血戦篇」公式サイト (bleach-anime.com)

工藤昌史 - 作画@wiki - atwiki（アットウィキ）

久保帯人 - Wikipedia

週刊少年ジャンプの増刊号 - Wikipedia

浅田貴典 - Wikipedia

ホップ☆ステップ賞 - Wikipedia

久保带人作品中的建筑设计赏析 (weibo.com)