Lisa疯马秀“背刺女粉”：互联网“审判”下的“女性困境”_风闻

作者| Mia

编辑| 把青

从“人间芭比”、韩流顶级女团偶像到被网络世界“千夫所指”，只隔着几场性感表演的距离。

在9月28日至9月30日之间，Lisa如期来到法国巴黎高级夜总会疯马秀表演，近日她在ins上写道“You are not invited”（你没被邀请），在另一条ins晒出内场高清美照，写道“美妙的经历，谢谢大家让这一切发生。当你需要有人填补空缺时，打电话给我。”文案再度引发轩然大波。

场内严禁摄影，据现场观众转述：Lisa替换舞者之一，出场了原有的几个片段，选择《I AM a Good Girl》作为表演曲目，装扮成黑白职业装OL模样，进行了内衣秀表演，其他舞者进行了无上装表演。虽则尺度并未超过之前与疯马秀合作的女明星，但从宣布之日起，便引发了整个东亚互联网的争吵与抵制，热度持续至今。

这场大地震甚至还蔓延到了内娱，ab、张嘉倪疑似因观看表演而被波及和抵制。原本小众的疯马秀一夜间成为最热词条，曾任《青春有你2》导师、在国内有很高知名度和好感度的Lisa也身陷争议，怎样才算是韩流女团爱豆巅峰之后的合理出路？

中文互联网大审判：阴谋论、“男凝”与“自由”之争

将疯马秀直接等同于“脱衣舞表演”并不准确，事实上在英文语境里，Burlesque、Showgirl revue、Stripper show几种秀有着严格的划分。而这几种秀都是有性感元素的娱乐表演。

据海外电影从业者@潘萌Sophia 介绍，Burlesque“滑稽戏”有轻喜剧的成分，有剧情有演技，有主角有配角，有各种道具，着重在调情。Showgirl revue“歌舞秀”阵仗更大更华丽，插一头羽毛珠光宝气喜气洋洋并排踢大腿。Stripper show“脱衣舞”一般是单人表演，不需要表演剧情编舞配乐，一切围绕着直给脱衣，门槛也是三者中最低的。业内最知名艺术家蒂塔·万·提斯的香槟酒杯舞结合了Burlesque 和Stripper show。

1951年首演的疯马秀对流行娱乐时尚文化产生了深远影响，舞者须有古典舞蹈训练背景、身高身材比例都有严格要求，场内有达利设计的红唇沙发，碧昂斯MV《Partition》曾使用疯马秀元素片段，Taylor Swift的《Bejeweled》借鉴了“香槟杯”，Karl Lagerfeld、Christian Louboutin等大师为疯马秀设计服装。

据几年前曾经在巴黎观看疯马秀，今年曾在东京歌舞伎町观看脱衣舞表演的M酱回忆，与红磨坊秀、丽都秀并称巴黎三大秀的疯马秀，更近似于“光影歌舞秀”加有剧情的滑稽戏，“以人体为画布，用光影在上面绘图，淋漓尽致的艺术美感，很前卫震撼，是有剧情的，没有感受到色情，台下半数以上是女性观众”，而东京脱衣舞表演相比则低俗得多。Dita von Teese最著名的疯马秀香槟酒杯表演也是结合了Burlesque和Stripper show。

无论如何，疯马秀艳名在外，在演出决定之后，Lisa本人过往的甜美形象完全颠覆。**其国内粉丝后援会宣布停止更新，大批粉丝表示脱粉。**后台照中，其他舞者簇拥着并未“脱光”的Lisa，成为她的又一条罪状，被认为“明星特权，阶级压迫大于性别压迫。”

在微博、抖音、小红书等各大平台，对Lisa的批判铺天盖地，一种主流的女粉声音认为遭到了背叛，“Blackpink本来就是靠着Girl Crush(女粉对女性偶像的欣赏崇拜)走红的，现在迎合男性凝视，是对东亚女性的背刺”，另一种声音认为“一个在韩国出道的泰国人去法国表演，跟中国粉丝没有半毛钱关系，管得也是太多”。是“每个女性都拥有自主选择的自由”还是“向下的自由不算自由”，每一种声音并不能代表Lisa本人，折射出的是发言者的自我认知。

**阴谋论甚嚣尘上。**从光明会，急于“媚白”闯入欧美市场，被洗脑下降头，到Lisa本人被替换、上演《消失的她》真人版，再到她被“LVMH集团三太子”精神控制……**整场事件很快演变成对Lisa的荡妇羞辱。**在社交媒体上，任何一条Lisa相关消息下都能见到谩骂她“发臭发烂”的评论，“眼神都变得不纯洁了”。

而在海外，争相报道的是“中国粉丝脱粉”，海外对于“疯马秀是否物化和性剥削女性”的争论并不多。一方面是由于东亚和欧美对于性感和裸露的观念开放程度不同，另一方面，其115欧至293欧的票价、230个座位，决定了受众注定少数，且与有话语权的群体重合。

Lisa表演在舆论场激起了如此之多的激烈争论，或许原因在于疯马秀本身就是矛盾而多元的。一方面，它并非纯粹的低俗表演，而是带有艺术性的流行文化符号。另一方面，从诞生发展史来看，性感元素势必充满争议，甚至可能涉及性别结构的不平等，上文提到的对舞者身材的苛刻要求也被视为“剥削”的证据之一。

在《始于极限》一书中，著名的女性主义学者上野千鹤子在谈及“情色资本”时表示：**社会学领域有一个两难的问题，结构还是主体？主体作为个体越是坚持“自我决定”，结构就越能被免责。**在结构上处于劣势的人确实有可能在短期内反过来利用其劣势从结构中获利，但长远来看，这将导致结构的再生产。

**在父权制社会中，由于男性审美总体占主导，怎样算是“男凝”，是否迎合“男凝”并没有严格的界限划分。**以王思聪网红女友连连看为代表的东亚“白瘦幼”审美如是，内化男性视角的P图整容如是，今年重启的维密大秀维密天使亦如是。以背刺女性之名对个体的过度审判，也在压缩着群体生存的空间。

从另一个角度来看，这次合作的本意是为了吸引更多年轻女性，**这场表演或许也可以视为ins粉丝量近亿的Lisa与疯马秀的“共谋”，甚至双赢。**黑红也是红，全网舆论流量的关注，好过无人问津。

“女性力量”与女团困境：解约后的Blackpink该往何处去？

毫无疑问，**“女性力量”是2014-2017年四代团出圈的关键密码。**以三年为一代际，从2006-2009年二代团的少女时代，2010-2013年三代团的SISTAR、miss A、Girl’s Day、EXID、AOA，歌词大多与恋爱有关，性感甚至擦边的舞蹈，很长一段时间是韩国女团的标签。但这一阶段的韩国女团，大多迎合宅男粉丝，不符合欧美对个体主体性和自我魅力表现的诉求，并没有真正实现全球大火。

而2016年出道的四代团Blackpink，乘着同一时期女性主义爆发的东风，以充满力量感避免过度性感的舞蹈，“爱情不值一提”等强调自我主体性的歌词，率性不失女人味的MV和公众形象，引发Girl Crush风潮，**获得了进一步全球化、拓展欧美市场的可能，成为真正意义上火遍全球的首个韩国女团，欧美青少年的心头好。**随着女性收入和地位的上升，女性意识的进步，年轻女孩替代男性成为女团消费的主力军，她们在独立的女团形象中投射自我：爱情和男人不重要，自我最重要。

她们的成功代表着K-POP席卷世界，韩国文化立国策略的成功，同时也进一步启发了(G)I-DLE、ITZY等五代团，她们更加自我，ITZY唱着“我可能看着很奇怪，但我很喜欢我自己”。

**在Youtube上，Blackpink粉丝量近亿，为全球艺人第一。**她们在2019年成为第一个进入科切拉音乐节的韩国女子组合，今年成为第一个登上科切拉领衔演唱的K-pop团体，压轴出场。Blackpink吸引超过12万名观众观看，Youtube直播吸引2.5亿在线观众，创下了科切拉最高纪录。

对新生代的号召力和人气令**Blackpink商业价值飙升，人均手握多个内娱小花艳羡不来的顶奢。**jennie手握香奈儿品牌大使，智秀是dior全球品牌大使，LISA是celine全球品牌大使，宝格丽全球品牌大使，朴彩英是tiffany全球代言人。

问题是，韩流唱跳女爱豆很难在30多岁之后还能维持人气，要么转型演员，要么单飞solo，总要找到新的出路。宋茜回国当演员，孟佳、王霏霏、Jessica等参与《浪姐》，Jessica创办个人品牌。面临着00后冲击，95后Blackpink的盛世之下潜伏着危机。

**韩国偶像团体更新速度日新月异，也为仍是女团TOP1的Blackpink带来了很大的竞争压力。**平均年龄16岁的怪物新人Newjeans，出道不过5个多月，就凭借《OMG》的收录曲兼先行曲《Dito》打入了“Hot 100”排行榜，创下了出道后以最快速度进入该排行榜的K-POP组合纪录。今年韩国企业声誉研究所1月份大数据分析，NewJeans在团体品牌价值方面排名第一，BLACKPINK排名第二，IVE排名第三。

根据韩国公平交易委员会的规定，七年是团体成员与经纪公司之间可以签订的最长的单一合同期限。而YG和Blackpink今年刚好面临着“七年之痒”，有消息称，除了Rose之外，其他三人均不再续约，这一消息影响了YG的股价。

解约之后该往何处去？由此，Blackpink成员尝试了职业生涯种种“新的探索”，**外界争议集中在jennie和Lisa身上。**作为舞担的Lisa被贴上了“艳舞女郎”“急于献媚欧美市场”的标签，Jennie变身为唱跳不卖力的“划水女王”，在刚刚结束的世界巡演中，据网友统计，分别在加拿大汉密尔顿、中国香港、丹麦哥本哈根、泰国曼谷和澳大利亚墨尔本，五次中途退场。盆栽哥、Jennie和德普女儿出演、《亢奋》导演执导的新剧《THE IDOL》（《偶像漩涡》）便是Jennie演员转型的新尝试，播出后差评如潮，进军好莱坞之路不顺。

韩国高度发达的偶像工业体系下，女团表现高度成熟专业，同时也相当同质化，完全抹除艺人的个人性格特质和喜好，呈现出统一迎合市场的风格，艺人沦为流水线上的螺丝钉，具有可复制性和可替代性——Blackpink每天训练12个小时，每周7天，每两周休息一次。

取悦男性也好，Girl Crush、女性力量也罢，不同风格的迭代，归根结底都是韩国偶像工业捕捉市场喜好打造出的商品，与艺人本人意志和真实想法无关。Lisa令人大跌眼镜的艳舞“叛逆”，或许正是她对扮演“甜美芭比”人设形象以及长期严酷训练的反叛，回归自我的出逃。

无论Lisa和Jennie之后的选择为何，人气上升抑或跌落，资本机器仍将继续转动不休，而新一代女团商品也将被摆上货架。