爱奇艺站稳「她」的城_风闻

本文来自微信公众号：壹娱观察（ID: yiyuguancha），文/王心怡。

女性题材的创作潮仍在翻涌。

无论是“女性崛起”的意识从现代剧跳转到古装剧，还是越多越多职业剧里女性精英披挂上阵，抑或是“girls help girls”的感动时刻在女性剧里上演，以及“真实女性生活图鉴”在家庭剧里描绘，女性题材创作响应着舆论热度，流窜不同类型之上，不断解题着当代女性究竟该如何活得更好。

然而硬币的另一面，越多越多理想化的女性生活模版被集中输出之后，却无形之中带来了另一层焦虑，真实生活本就是一地鸡毛，如同抽盲盒一样，基本上都是抽出“普通款”，怎么可能会轻易就蹦出“隐藏款”。那么，女性题材该如何传递给女性观众真正的清醒认知呢？

《她的城》就成功把女性认知拉回了“清醒”二字身上。

全员长嘴的飒爽角色，诙谐甚至略带讽刺的台词设计，美剧式的快节奏推进速度，等等叠加之下，让《她的城》没有放弃对于当代部分女性面临真实困境的呈现，而又做到了对女性议题的再度关注和重新拆解。

回顾近年来让观众印象深刻的女性题材作品，例如聚焦新手父母的《亲爱的小孩》、描绘家庭温情羁绊的《熟年》，以及“拾光限定，狂花系列”中那些打破了传统认知的丰富女性形象，爱奇艺已经把女性题材的创作拓展到多议题、多视角、多年龄层之上，摆脱了这类题材的刻板印象，逐步探索出自己的创作方法论，让“她”的城坚固而丰富。

重塑女性群像

这届女性群像有点不太一样。

《她的城》用开篇三分钟左右的时间，刻画了三个年龄、身份、职业、经历不同的女性形象。

她们是不完美的——李英男在认清丈夫巨婴一面后，囿于感情、孩子，以及自己创业需要良好的婚姻作保等多方原因，在下定决心离婚和仍与丈夫纠缠中摇摆。

她们是清醒的——艾英坚持要开画廊拥有自己的事业，面对丈夫的不忠，不是歇斯底里的发泄者，她自有妙招，不做婚姻里的附庸者。

她们也是理智的——英小美享受得了恋爱花前月下、偶尔小惊喜的甜蜜，也不免陷入为了男友吃醋的负面情绪；能为男友事业的发展规划作出建设性意见，也能在感情出现危机时客观冷静地分析走下去或分手的利弊。

以“三英”为代表，《她的城》塑造了一群飒爽、“人间清醒”、“全员长嘴”却袒露着自身不完美的女性群像。

而在《熟年》这个大家庭中，女性角色又有所不同。

吴二琥市侩、精于算计、表面强势、快言快语，但对家人也是十足的关心，她可以将惦记婆婆老房子的心思在家庭聚会的饭桌上摊开来说，也可以为了儿子、儿媳的幸福，承认自己错误当面道歉；张春梅重视感情，即使在打算与丈夫离婚之后，也仍要担起赡养婆婆的责任；倪伟贞肆意洒脱，即使在感情中遇到碰撞摩擦，也能保持清醒独立的思考，坚持让何志超留学的背后是对小家更好未来的铺垫和憧憬。

在老倪家的大家庭中，几位个性鲜明、真实而有温度的女性角色晕染开来。

再往前看，不同于女性题材中常见的精英形象，《亲爱的小孩》塑造了一位初中语文老师方一诺。她独立、外柔内刚、谨慎有条理，可以为爱毅然决然，不顾父母反对嫁给肖路，也可以为感情危机而果断切割，却也放不下心中的骄傲，甚至会在离婚后办一桌酒席，请来丈夫出轨对象，并表示谢谢她让她看透了婚姻的实质。

这届女性角色，不再仅仅是光鲜亮丽的精英女性，她们走出了童话的滤镜，走进了人间冷暖，她们不再完美如纸片人，却更加新鲜、生动、丰满而真实。

新切口，却真实

新的不止角色。

从《亲爱的小孩》《熟年》到《她的城》，女性题材的创作不乏新切入口或老切口的新表达，

《亲爱的小孩》以新手父母为切入口，前期以鸡毛蒜皮却接地气的情节和细节，展现出了新手父母面对身份变化时错位引起的问题。方一诺迅速进入母亲角色，对女儿倾注了全部的关心和关注；相比之下，肖路却仍然处于儿子和丈夫的角色。身份转变上认知的不同步，让围绕着育儿的问题逐渐影响到婚姻关系，于是新的困境叠加而来。

《熟年》则将镜头聚焦在了家庭中的温情与羁绊。三个情况不同的小家庭，几个经历、职业、年龄、面对的主要矛盾都不同的女性角色，不同的代际关系、婆媳关系、妯娌姑嫂关系、养老关系，都在其中被呈现和探讨。女性群像包裹在一个大家庭中，关系样本更加多元。

再到《她的城》，将故事放进了都市情感的框架。企业高管、富家太太、精英律师，在都市精英、女强人的世界里，通过她们在家庭、事业、婚姻、情感等困境中的纠结与成长，窥见女性群像和女性力量。

连续不同的新切口或老切口的新表达，让爱奇艺的女性题材剧集讲着新的、不同的故事。

角色有了，切入口有了，但真实和真诚才是做好女性题材的必杀技。毕竟，剧里的家长里短，感情中的分分合合，职场中的起起伏伏，都与观众有着很强的相关性和连接性，而《亲爱的小孩》《熟年》《她的城》三部女性剧，真诚都体现在直戳人心的细节中。

生完孩子后，大人们全部团团围住新生儿，而关心产妇方一诺的只有自己的妈妈；孩子因为生病住院，无法陪床的方一诺无能为力的在走廊抱头大哭；面对着紧张的婆媳关系，肖路两头和稀泥以求解决矛盾；那些拍过的奶嗝、换过的尿布都是《亲爱的小孩》将真实生活搬上荧幕的体现。

在《熟年》中，诸如吴二琥衣柜里的樟脑丸；二人参加老太太生日会上的穿着，来自弟弟弟媳送的衣服；去看老太太拎着的，走前还要掰两根走的香蕉，种种细节描绘，是对老大一家生活条件的刻画，也是对真实的映射；而得知亲家母给小两口付了房子的首付，吴二琥问出的“房产证写的谁的名字”；倪伟民问起倪伟强离婚的原因时，倪伟强说的那句“说了你也不懂”，剧中众多台词也是真实生活中最常见的表达。

再至《她的城》，李英男为了等到公司上市拿到自己的股份，即使有委屈也不敢轻易发泄；面对着卖惨、试图PUA自己的老板，转头却是一句内心的吐槽；作为富家太太的艾英，即使冷静自持、素质拉满、自身优秀，但也难逃“谢太太”名号的桎梏；看惯了婚姻中的一地鸡毛，看透了婚姻本质的英小美，也会因生日时为她亮起的灯牌、摆放的鲜花等浪漫攻势失了冷静，这些在剧中比比皆是的普通细节，也是真实的落地。

找到新切口却不忘真实，这几部作品都在不同色彩的女性故事下，讲述着真实的成长故事。

如何让女性题材创作保持“清醒”

但优质女性剧的价值显然不止于角色的塑造以及细节的真实。

不论是《亲爱的小孩》《熟年》，抑或是《她的城》，它们都试图在各自的切口下关注和探讨新议题或老议题的新变化、新表达。

《亲爱的小孩》在新手爸妈与育儿的切口之下，不仅关注育儿、产后抑郁、单身母亲等社会议题，也将两个家庭、多个家庭的相处带到台前。

在《熟年》开篇，剧集就抛给张春梅，也同样抛给观众一个问题，即如何面对衰老。《熟年》对于多种夫妻关系、婆媳关系、亲子关系、恋爱模式、养老问题的呈现和探讨之余，将坦然面对老去这一议题带到观众面前，贯穿始终，并通过张春梅的思考试图给出答案。

而在《她的城》中，李英男为了创业投资的稳定，向徐辛提出在人前维持夫妻关系的建议，以及她选择的创业项目：为35+人群提供工作职位的平台，也关注到了中年群体在求职市场的困境。女性职场困境、中年就业危机等社会议题也随之展开。

李英男与徐辛剪不断、理还乱的婚姻关系，艾英与谢长江利益捆绑、表面和谐，亲密关系中夹杂着防备的夫妻关系；以及英小美代理的形形色色的离婚案件，也将不同的婚姻模式、夫妻相处哲学等议题带至观众面前。女性在婚姻中与孩子的羁绊，如何面临一地鸡毛的中年婚姻危机，诸如此类，都是不会随着时间褪色的普遍议题。

当艾英面对着阴阳怪气、整日催生的婆婆，说话行事叛逆十足的继女时，二婚家庭亲子关系、如何化解婆媳矛盾等议题也跃然而出。

女性题材挥墨者不少，女性题材求新者也经常涌现。当下女性剧数量井喷式增长，但女性题材常常陷入故事悬浮，或人设、情节雷同的巢臼，以上元素叠加之下，爱奇艺的“清醒”就显得尤为可贵。

爱奇艺对于女性题材的创作正在不断深耕，并探索多元化视角表达，通过群像的塑造和对于社会议题的精准洞察，让这些内容和议题拓宽年龄层，针对不同年龄段与不同身份的女性，给与不同的表达和解读，精准击中更多群体的痛点，而让女性题材创作保持新颖和“清醒”。

“说制造焦虑的其实应该醒醒了，现实生活带孩子就是这样，让没生孩子的女性看看不好吗？？？怎么就制造焦虑了。”

“太真实了，光鲜亮丽外表下潜藏的中年危机总是这样伤痕累累。”

“演员的表演让人感悟到了熟年一代的深和沉。”

“有种职场版攻心计的意思，但是看起来很过瘾，每个角色都很有看点。”

“不要做公主，而是做自己的女王，我非常欣赏剧中的几个女主角。”

观众的反馈也证明他们对于剧集内容的认可。

爱奇艺推出“拾光限定，狂花系列”

对于长视频平台来说，影视创作应关照现实，洞察社会议题和痛点，并以过硬的情节内容引发观众探讨和对现实的思考，这是责任，更是竞争力。有别于宏大叙事和狗血堆砌，爱奇艺通过一部部作品的积累，让女性剧不再拘泥于踹开渣男才能走上人生巅峰，不再囿于你爱我我不爱你的爱情童话，而是让女性题材以现实为落脚点，塑造更契合当下社会的女性角色，关注时下的女性议题，一次次与观众完成从内容到情感的连接。

爱奇艺接连几部女性题材口碑佳作的推出，证明其在垂类内容赛道的持续创新能力，而这也让爱奇艺站稳了“她”的城。