《一路朝阳》：这条“朝阳路”让每个打工人狠狠共情_风闻

作者|顾韩 李春晖

2008年的北京与2023年有何不同？作为一名当时的、现在的北漂，硬糖君自感最大的不同，大概就是年轻人不会那么频繁地想到“逃离北上广”。

比如硬糖君本人，一次都没想过。老家是什么？是从中学起看着时尚杂志就拼命想逃离的小镇；是学无所用、人情束缚；是一眼望得到头的公务员生涯——没错，当年回老家也只有考公一条路。只是对当年的大学生来说，那是条容易走的下坡路。

换个正向的说法，就是“信心”。当年一无所有的硬糖君站在建外大街望着国贸的璀璨灯火，不是没有眩晕与迷惘，但仍坚信这城市广厦千万，必然有我立足之地。

因为那是2008年的北京。毕业生最理想的工作是外企管培生；互联网方兴未艾，互联网大厂聚集的西二旗，对于多数人仍是陌生地名。正规出租车很少在这里活动，打工人往往要与一两个黑车司机结成长期战略合作。而黑车司机多是本地拆迁户。所以，你是在让房东给你当滴滴司机（当然，要等到2012年才有滴滴）；

房价已经在起飞途中，听到本地同事刚花一百多万在西二旗附近买了房子，有羡慕，但并不会令人焦虑。攒几年钱，卖了期权，自己也会有。限购更是很遥远的事了；

甚至婚恋都不像今天那样讲究条件匹配，或者说，当时的“条件”不一样。黑车司机大叔不止一次给硬糖君介绍拆迁户对象，硬糖君却在关心内涵。前几天在某书看到《一路朝阳》中王菊嫁给拆迁户，有人觉得不合理。其实当年财富还在快速流动，“阶层跨越”也没有挂在人人嘴边。

不过打工人的精神和身体状态倒是同样糟糕。清晨走在西二旗的路上，随处可见行尸走肉去上班的青年，和神采奕奕去买菜的老年。

追《一路朝阳》，让人不可避免地回望这北漂十几年，尤其剧集选择了两个典型女性呈现北漂群像。那些过去的、未来的人们，为何愿意忍耐这漫长的漂泊，在大城市等待一个每天都在发生的、但可能永远不会降临到自己身上的奇迹。

终于落地的北漂

“朝阳路离北京很近，近到可以看见国贸。朝阳路离北京很远，远到河北近在咫尺。”某书网友@木承肆晒出了自己拍摄的一组清晨街景，如是配文。这个地方，远看是繁华，走近是落差，没有人能一路朝阳，但留下的人，起码都在某一刻相信过。

《一路朝阳》一开始，几个场景切换就将观众带回了2008年的北京。一是街头巷尾的奥运元素，二是影视剧想cue北京CBD通常是靠辨识度超高的“大裤衩”，《一路超阳》却将镜头给到了建外SOHO。没毛病，前者2012年才竣工，后者才是零几年就在。

这种“切近的过去”，更令人感慨良多，也是最难表现的。《一路朝阳》并未以年代剧自居。毕竟，2008仿佛就在昨天，细想却已经是15年前。幸而《一路朝阳》把种种细节做得非常扎实，不用字幕转场就让观众鲜明感受岁月流逝。

正如出入的场合、住房的质量暗示了人物的事业进程，手机也自然成为时代的刻度。故事一开始，李慕嘉用的还是花花绿绿的滑盖手机，发照片用彩信，支付靠现金或刷卡。而到了近日的更新，大家都换上了智能机，手机的使用频率明显提高，场景也丰富许多。

再比如，托了王菊饰演的田蓉是一名房产中介的福，该剧生动展现了北京的房价变化、租房行情，以及北漂租房众生相。据悉，编剧在创作时曾顺着时间线将房价与政策等变迁拉出细致表格，像对待职场部分的律政细节一样，力求真实严谨。

真实经历过，就知道大时代真的和我们小人物的命运息息相关，剧中也是如此：2008年金融危机导致丁之谭炒股失败，为他和李慕嘉（李兰迪饰演）岌岌可危的关系压下最后一根稻草；2008年后北京房价飞涨，使得省吃俭用执意买房的田蓉成为观众眼中的人生赢家；还有2011年限购政策颁布，李慕嘉一觉醒来错失购房机会。炒房的田蓉也措手不及，两人之后的决裂就此埋下伏笔。

这些剧情也充分勾起了人们的集体记忆。在买房这个话题上，人人都有故事可分享，有情绪待抒发。

有些事看似发生在过去，其实一直在重复上演。小到初入职场如何拒绝前辈吩咐杂活儿、租房被二房东坑了怎么办；大到以什么方式投资未来，是牺牲生活质量努力存钱，还是像李慕嘉一样砸钱包装自己，努力到现有圈子之上博取机会。

还有，像田蓉一样接受一份专业不对口、还可能面临他人有色眼光的工作时，如何脱下心理上的长衫；像小丁一样发现自己说着想要摆脱父母控制，遇到事又不得不依赖家庭时，如何接受现实、内心自洽；以及，我究竟为什么放着老家的安稳日子不过、非得北漂吃苦这个终极追问。

为什么总有人在讲北漂故事？为什么北漂故事常能争取到最大的共鸣？因为永远有人在北漂或准备北漂，有人的儿女、亲朋在北漂。

或者说，在这个纷繁复杂的时代，我们每个人都有一点“北漂”心理，那种无根性、那种漂泊茫然、那种选择恐惧，本就是一种共通的现代病。

不再失真的女性

男性角色之间便是“兄弟如手足，女人如衣服”，女性角色之间的情谊却如同一盘散沙，要么因为男人走上雌竞的角斗场，要么嫉妒无孔不入，最终导致好友反目，甚至黑化背刺……令人总想问问编剧，对女性是有什么误解。

好在这两年观众的呼吁终于见到效果。李兰迪在优酷上半年播出的《星落凝成糖》中就饰演了一名少见的“爱姐护姐、为姐黑化”的仙侠女主，《一路朝阳》则是都市剧的女性正解。大叔CP吸引了不少讨论，但它绝不是李慕嘉生命中最重要的关系。在剧中，她与田蓉的闺蜜情、与吴剑秋的师徒情都得到了不输爱情线的刻画。

李慕嘉与田蓉的友谊始于大学校园，又在北漂生活中接受真金火炼。两人在生活上互相帮扶，也在情感上互相支撑。她们不是没有争吵，但往往是以句句诛心开始，以抱头痛哭结束。

前期，强势外向的李慕嘉会鼓励老实内向的田蓉争取机会，为她怒怼渣男。后期李慕嘉遇到困难，田蓉也会放下算计，毫不犹豫卖房相助。男人在她们的生命中来来去去，对方却一直都在。

高叶扮演的吴剑秋则是李慕嘉的第一个贵人。编剧让她们将一次偶遇转化成人生中的几分温暖，而非你刁难我、我打脸你，为了突出职场凶险而牺牲人性美好。

有一说一，这才符合硬糖君的北漂经历，甚至可以说是大多数女性的真实体验：在家靠父母，出门靠朋友，真正能够彻夜赶来的往往是同性朋友。职场上也是同性之间多一些共情，更多是从女性前辈那里接收到善意。

可以说，《一路朝阳》对女性的整体刻画都非常令人舒适。

从传统戏曲到万人空巷的《渴望》，我国传统是以高洁纯白、隐忍付出来肯定女主角。女性群像剧的崛起正是对此进行反思，但又踏入了某种力求女主角完美强势的误区，无视社会现实，否认人性复杂。

**而在《一路朝阳》中，女主角李慕嘉终于不再是旧式或新式的“完人”。**头脑灵活、牙尖嘴利——甚至用她自己的话说，脸皮够厚，都是对事业有所助力的正面特质。更加令人惊喜的是，编剧、还有作为剧中人的她都可以直言野心，不避讳物欲。

其他女性也同样精彩。国剧中大量女性角色的走向是业界精英长出恋爱脑，到婚恋家庭中治愈所谓的创伤。田蓉则是挣脱恋爱脑，努力自强、加油搞钱，最终更摆脱心结，不再竭力自证、耗人耗己，是一种更高级的成长。

吴剑秋展现上位者力量的方式不是呼来喝去，而是用最温柔的语气说出最有决断的话，怒气上头时还能关心穿高跟鞋一路小跑的田蓉有没有崴脚，并非千篇一律的“女霸总”。

正是这种多元真实又美好的女性形象，让不同代际的观众都可共鸣、可回味、可与过去现在的自己达成和解。

一路朝阳的优酷

《一路朝阳》的成功并非偶然。除了制作班底成熟专业，演员以阅历与巧思为剧增色，更离不开出品方优酷的全盘把控。经过多年布局，优酷显然已经在现实题材创作上形成了系统的方法论：

首先，选题要“从现实中来，到现实中去”。《一路朝阳》便是如此，北漂议题经久不衰，在此基础上，该剧又用了相当与时俱进的女性描写与观众拉近距离，从而引发共鸣和共情。

其次，人物要从“人设标签”走向“深度塑造”。李慕嘉和田蓉这对互为镜像的姐妹花，纵向展现了女性从20+到30+的成长，横向则由二人不同的人生轨迹纳入了不同的领域和阶层。以生活流的描绘，真切折射出不同群体的困境与奋斗，用小人物启发大时代。

第三，故事既要让人“值得看”，也要让人“喜欢看”。故事架构搭建到位，配合新鲜感的视觉语言表达，人物和故事的生动演绎，才能把积极、正向的价值观传达给受众。

最后，在价值导向上，不仅要“展现现实”，更要“引领现实”，要观众透过主人公的奋斗故事，获得新的感悟和思考，感受到使命和力量。就像《一路朝阳》，尽管写出了许多北漂辛酸、人间真实，底色却始终是温暖积极的。

今年暑期档，不仅《一路朝阳》成绩卓著，豆瓣开分7.7，灯塔市占率、云合市占率第一，优酷的其他现实题材剧也表现不俗：校园剧《当我飞奔向你》三观超正，年代剧《追光的日子》热血燃情，双双将观众带回青春时代。都市剧《做自己的光》展现了当下女性积极蜕变、独立互助的风貌，同样引发热议。

**4部豆瓣7.5分+的现实题材剧集，令优酷在这个暑期档实现强势领跑。**在今年的上海电视节上，优酷副总裁谢颖就指出，媒介与用户的变化给剧集行业带来的影响中，最明显的一点莫过于现实主义回归：古装、悬疑、青偶等各品类的打开方式都脱虚向实，融入现代叙事和现实话题，寻求情绪共鸣，社会性议题渗透进方方面面。优酷今年也将给到现实题材更多资源倾斜，鼓励创作者在专业内容上下工夫。

和电影市场的变化一样，人们越来越关心“与我有关”的事。古偶需要落地，悬疑要搞家庭伦理悬疑，都市剧更要呈现和解决真问题。或许我们也可以留下一问：关于北漂，什么是你心中的真问题？