徕卡就是老头乐_风闻

但凡按过快门的人，十有八九都听说过徕卡，十有六七都种过一点小草。说是小草，不是大草，原因很简单：

1.     实在太贵，一套基本的M11加3520AA镜头，可以买一辆不错的电车。50AA标头敢卖6万的，也只有徕卡了

2.     家里的CNSF已经在攒灰了，折腾徕卡干什么

3.     手机拍照不香吗？谁还用相机？

但就像法拉利一样，谁都不会认真去想买法拉利的事情，但谁也都会去想：“要是我中了彩票，我就去买一辆法拉利。不，买一辆开着，养一辆看着。”徕卡也是一样。

不过，和法拉利不一样的是，徕卡尽管还是高入云端，但像雨天一样，云越来越低了，有的时候，买徕卡甚至是可能的。

中国人对“最好”有执念，不管这最好是有用的还是没用的。“徕卡最好”，中国大概集中了世界上最多的徕卡，上海大概集中了中国最多的徕卡，星光摄影城大概集中了上海最多的徕卡。我从来没有在世界上任何地方见过那么多徕卡。在星光，只要是个店，都有一点徕卡相机或者镜头，没有一点徕卡都不好意思开门和人打招呼。

这里也有最多的走入徕卡大门的机会。因为漫长的历史和多样的型号，各种二手徕卡在价格上比全新亲民很多。另一方面，二战后的徕卡在外观上都差不多，哪一个都是真李逵，不是假李鬼。

在星光看到几个小年轻在摆弄徕卡M6，他们想玩胶片，这是他们第一次接触胶片相机。幸福啊，第一台胶片相机就是徕卡M6，这好像用劳斯莱斯学车一样，够奢侈，但也是时代变迁后才可能的事。现在非收藏级的M6一万多可以拿下，状态还很好。有这点闲钱的小年轻好像不少。当然，他们不是新闻里说的21%失业群体中的一员。

很老的帘布快门的战时甚至战前的老徕卡几千也能拿下，不过可能需要换帘布了，还需要加油润滑。但帘布快门的轻捷和安静是现代徕卡金属快门都比不上的。没有卷片柄，那时用的还是卷片钮。卸下底板装卸胶片需要适应一下， M4以后背板可以打开，还有办法折腾。老型号的机身是整体的“铁桶”，胶片卡在里面背板和快门盒的缝槽里就死路一条了。

相机不是徕卡发明的，但135摄影是徕卡发明的。Oskar Barnack发明了最初的徕卡相机，基本样式由M系列保持至今。

100多年来，手动测距到旁轴测距到单反到无反，胶片到数码，相机技术变了好多，但M系列的古典魅力不减。除了卷片手柄，没有点火眼金睛，最新的M11和60多年前的M2都看不出多少差别。 

最新的M11依然一脸古典相

M6是终极胶片徕卡，为了在数码时代续命，推出眼花缭乱的纪念版

50年代末的M2放到今天依然可辨识度爆棚

 

战前的徕卡III依然一眼就能认出来是现代徕卡他爸，不管是美英战地记者，还是党卫军新闻官，都用徕卡记录了大量二战画面。两个旋钮大的是卷片钮，小的是倒片钮

不是徕卡不思上进，徕卡是研制过单反和微单的，也认真开拓过胶片和数码傻瓜的市场，但最后人们只认M系列，就像保时捷只认911一样。Q系列可能是个例外，卖得挺火。这是顶级傻瓜，全新价格比M系机身低不了多少，“合算”的地方在于自带Summilux 28毫米/f1.7镜头（M系的尽头要另加），自动对焦、自动曝光一应俱全。还是用保时捷作为比照的话，好比保时捷卡宴或者玛坎，在保时捷原教旨主义者那里是歪门邪道，但卖得火，尤其为大奶、二奶、三奶们喜爱。呃，徕卡Q系也差不多。

M系也确实有魅力。街上抓一堆人来问，相机应该是什么样子的，十有八九最后的描述和徕卡M系相像，尽管如今这是“复古风”相机才有的样子。 

徕卡推出过单反，乏人问津

SL2全幅微单的性能没说的，但就是卖不动 

Q系列倒是卖得很火，但这好比保时捷的卡宴，对于保时捷原教旨主义者来说，是歪门邪道

徕卡M太成功了，名气也太大，但这是深不见底的坑。不光是钱的问题，还有玩得动的问题。闲鱼上不时见到有人卖出，一看就不是缺米的人，有些坦承：实在是因为玩不动，用来拍娃太费劲。

M系要玩转，还真是不容易。这是半自动的。光圈需要自己设定，速度可以自动，这是相当于光圈优先模式，也可以手动。如果光圈和速度都手动设定，ISO可以自动，这时还是有一点自动功能。要是ISO也手动，那就全手动了。

对焦才是很多人过不了的关。这是黄斑对焦。取景窗中央有一个大大的黄斑，对焦没对上时，黄斑里是重影；对焦到重影消失，就是对上了。新手很不习惯于这个黄斑，对上没对上心里没底，要是用惯了单反的“模糊到清晰”的对焦，对这个黄斑对焦也不适应。

另外就是M取景窗所见非所得。这是针对50毫米焦距设计的。更长焦距的话，只有中间一块对应于镜头所见；更短焦距的话，镜头所见比取景窗更加宽阔。35毫米还行，只是把原来四边留白吃掉了，24、18毫米不用辅助取景器就没法用了，根本没法预判镜头到底“看到”什么，旁轴天然的back focusing距离短的优点很难利用起来。

另一个问题是paralax误差。这是因为取景窗和镜头不在同一轴线上。设计汇聚点是1米以外还是多少，太近的距离没法精确对焦。太远也有问题。

在数码时代，这些问题都可以通过背屏取景和对焦解决。但那样的话，还不如买一个索尼微单了。是在惦挂徕卡镜头，有大堆的适配器还有一个问题是，在很暗的光线下，根本看不清黄斑，也就无从对焦，全靠猜。

这些在单反或者无反上都没有问题，取景窗里所见即所得，取景、对焦都是天然正确。

毛病那么多，这依然是传奇，因为有一些不可替代的优点。

首先是取景窗非常明亮。用过优质望远镜的人，都会惊叹于望远镜里看到的世界比真实世界还要明亮，徕卡取景窗里也是这样。这是索尼微单屁股底下加助推火箭也追不上的，佳能、尼康单反的光学取景器也赶不上。

徕卡取景器也没有逆像的问题。罗莱双反光有这个问题，林霍夫那样的大幅也有逆像问题。徕卡是第一个没有逆像问题的相机。在单反上，用五棱镜解决这个问题。微单当然没有这个问题，毕竟是100多年后的技术了。

取景窗也独立于镜头，所以快门开合、光圈大小对取景没有影响。在拍新闻的时候，有时需要连着拍，尤其是场景快速变化时。现在的相机可以像机关枪一样扫过去，以前还是需要一张一张拍的。那时，能始终看着场景，及时抓拍是非常重要的功能。

黄斑对焦比“清晰到模糊对焦”更精确，所以在胶片单反的时代，用相似的裂像对焦，而不是更加简单直接的“清晰到模糊对焦”，后者是在数码单反时代才“懒惰”而恢复为主流的。

早期单反需要先把反光镜升起来，然后再按快门，根本没法适应这样的需要。升起反光镜然后启动快门是日本单反首先流行的绝技，但单反升降反光镜带来的震动在本质上就高于旁轴，在没有稳像的时代，着还是很重要的差别。

由于手动对焦，镜头上有距离刻度。抢拍的时候，一般都是目测估距，手动设定，剩下的靠收光圈、加大景深了。卡帕的《士兵倒下》这样佳作都是这样拍出来的，难免有对焦不准的问题。还有一个办法是预测地标距离，等目标经过地标的时候按快门，这时取景到什么就要看人品了。布莱松的《抱酒瓶的男孩的》就是这样拍下的，当场对焦根本来不及。

这个技巧在理论上用数码单反也能做到，但大部分现代镜头要切换到手动对焦有点啰嗦，最不方便的是距离刻度不容易找，很多根本没有。

自动对焦速度很快了，但有时对到别的地方去了，甚至自动乱跳，很恼人。

自动对焦好些能做到全画幅多点对焦，直接构图就行了，不用把目标放在中间，对焦后再构图。黄斑对焦必须放在中间对焦，然后重新构图。这也是用惯现代高度自动化数码相机的人很难习惯徕卡M的方面。

徕卡M已经存在100多年，当年的螺口变成现在的卡口，但转接一点压力也没有。很多镜头的基本光学设计已经几十年甚至近百年了，因为基本设计简单，已经最优化了，再计算机辅助设计也设计不出更好的了，尤其在35-50这个徕卡M系最拿手的焦段。没错，70以上，M系的对焦就成问题了，28以下也一样，不用辅助取景器或者背屏的话，微距想也不要想。

在数码M时代，可以用背屏对焦和取景，但那就是手动对焦的微单。费那个事，还不如买一个索尼，除了名气，哪方面都不比徕卡M弱。至于那“德味”，这是前门全聚德好还是和平门全聚德好的问题，一大半是主观差别。实在惦挂徕卡镜头，有大堆的适配器可以转接到索尼微单。

真要数线对和MTF，CNSF不乏可以一战的定焦镜头。变焦没法比，徕卡M系没有变焦，旁轴在原理上就没发用变焦，所见非所得，变到哪里去了根本不知道。

蔡司也一样。Planar大概有100年了吧？这个对称设计利用对称特性，把各种畸变原样畸变回去，这是更加复杂、先进的现代非对称设计做不到的。当然，Planar也很局限，50毫米/f2.0是正道，其他统统是异端。也就是说，在镜头设计上的应用非常局限。利用特性极端最优化的设计往往就是这样，最优了，但是应用场景非常狭窄。

徕卡也是一样，弄来弄去就是Summicron、Summilux，还有便宜一点的Elmar，Summarit、Noctilux等都太小众。这些都是基本光学设计的商品名。Summicron的历史可能最长？一代一代的Summicron产生了眼花缭乱的具体型号，都是50毫米/f2.0，但每一代都有不同的特性。有人收集这东西，收集全了，倒是很珍贵的藏品，好比收集齐全生肖邮票一样，只是历史更长，需要的米更多。除了佳能、尼康自己的博物馆，有人成系列低收集佳能、尼康的历史镜头吗？都说单反毁一生，照相穷三代，徕卡该毁三生三世了？

一直有说法，Summicron其实比Summilux更锐，徕卡“绝对顶级”的AA（指无色差Apochromatic和非球形Aspherical镜片）镜头就是Summicron，没有Summilux的AA。

Summilux的好处是光圈更大。Summicron到f2.0就没了，Summilux可以到f1.4。更加变态的f1.2甚至0.95就要Noctilux了。但这些“大眼”徕卡镜头太粗了，侵入取景窗视界了，所以35毫米/f1.4 Summilux在遮光罩的一角挖了一个开孔，减小在取景窗里的遮挡。但看起来还是别扭。镜筒的遮挡就没有办法了，忍着吧。

35毫米Summilux镜头遮光罩一角有这么个奇怪的开孔，就是为了减小在取景窗里的遮挡

但一眼就是满满的工业美感，不愧为男人的珠宝

老镜头有老味道，有人还偏好这一口。但在数码时代，老镜头也有新问题，图像文件里的镜头数据有时需要手动设定，否则查数据的话，可能乱记录。当年的镜头没有电子触点，新相机就不可能读出老镜头的信息。这不影响使用，但还是一个小梗。新镜头有“6 bit”触点，能自动读出镜头信息，包括光圈。

自动读出光圈信息也有助于更加精确的光圈优先曝光控制，否则就纯粹根据进光量调节了。

独立的取景器还有一个怪问题：镜头盖没有取下来，按快门都不知道，要看图片知道，要有人提醒你，或者看图片才知道，在胶片时代就只有回家胶卷冲出来才知道，因为取景器里是看不出来镜头盖是否取下来的。

徕卡M系有很多怪毛病，也因为这些怪毛病有很多人痴迷。比如方的遮光罩，别家就很少见到。当年轻小的优点早已不独占，最适合35-50毫米焦段则依然是绕不过去坎。不过同样焦距的镜头，M系还是比单反轻小得多。徕卡Summilux 35/1.4和佳能红圈35/1.4放在一起，一个是张继科，一个是姚明，差别太大了。

徕卡拍照比CNSF更好吗？这是和“林青霞做饭是不是比王楚然更好”一样的问题。说到底，在今天，徕卡M系好比老男人的珠宝。听说一个85岁的老头，跌跌撞撞来到店里，把手中的M10升级到M11，他的理由是：这可能是他这辈子最后一次徕卡升级了，必须来。情怀至此，还有什么可说的？

玩徕卡有很多怀旧的因素，也有很多摆谱的自得，这是已经不多的可以“你们小年轻不懂了吧”的地方。

徕卡M系小男人未必get得到，女人玩徕卡M的比开保时捷911的还少。

哈哈，徕卡M就是老头乐。