奇幻烂片还是史诗电影？《封神》的野心究竟有多大_风闻

7月20日，乌尔善执导的电影《封神》第一部上映，不尽如人意的营销、打磨三年历尽波折终于上映、让北京文化股价跌停等争议，使大众将目光迅速聚集到了《封神》之上。《封神》号称中国首部史诗电影，作为一部投资超十亿的商业大片，它真的做到了营销所宣称的内容吗？它又和近年来以《哪吒之魔童降世》等为代表，取材于《封神榜》的电影有何区别，能否创造出一个独属于中国的，磅礴浩瀚的“封神宇宙”呢？

作者| 范圆圆（文化产业评论作者、三川汇文旅体研究院研究员）

编审| 时光

编辑| 半岛

来源| 文化产业评论

7月20日，《封神第一部》终于上映了。

△《封神第一部》海报

之所以说“终于”，是因为《封神第一部》（以下简称《封神》）的上映可谓是一波三折。《封神》从筹备到面世经历了将近十年，2014年已经开始筹划，2018年开始拍摄，再往后快公映时遭遇疫情，直接延迟三年，这次能和观众见面实属不易。

上映不易，但《封神》引起的争议并没有因为“不易”停止。在上映之前，《封神》放出了不少宣传物料，其中关于电影人物妲己的真身——九尾狐妖的设计，引发了众多网友不满，海报中九尾狐的性别特征过于明显，与常识相悖，被网友怒指低俗下流。

△《封神》的九尾狐设计图

不仅是妲己，雷震子、龙须虎的设计同样也遭到了炮轰。

△《封神》的雷震子

紧接着面世的预告片也难逃类似的命运，不少网友看完后直接表明态度：“大概率又是一部奇幻烂片。”电影开启预售五天，《封神》仅有124万票房。更让投资方悲伤的是，在电影宣布公映之后，7月21日午间，《封神》的主要投资方北京文化的股票直接跌停。

△北京文化惨淡的股价

如果按照这样的发展，《封神》这部电影大概率是完蛋了。可神奇的事发生了，在前期一致唱衰的情况下，公映之后，《封神》的口碑竟然“不降反升”，豆瓣开分7.7，还有上涨的趋势，引得吐槽过它的网友感叹，没有预期那么差，是“真·中国神话史诗级大片”。

△豆瓣网友锐评

根据灯塔专业版的数据，截止发稿前，《封神》在上映的10天中，已经取得8.16亿的票房，以实时百分之31.5的票房占比位居暑期档日均第一。能否收回30亿投资成本尚且未知，但《封神》两级反转的口碑和上升的日均票房，说明它正在“支棱”起来。那么，《封神》究竟是一部什么样的电影，让它遭遇暴风般的口碑逆转呢？

又是烂片？《封神》究竟讲了个什么故事

客观来说，观众在《封神》公映前调低预期并不是无理取闹。除了《封神》宣发的争议，以及宣发与市场、目标群体关注点、痛点的错位之外，《封神》之前的影视作品可谓是“功不可没”。2016年许安导演的电影《封神传奇》豆瓣3.0评分，喜提金扫帚奖。

△《封神传奇》海报

2019年杨晓明导演的电视剧《封神演义》豆瓣3.3分。

△《封神演义》海报

与《封神》几乎同一时间上映的网大《封神：祸商》也没好到哪里去，豆瓣3.2，相似的名字还让大众傻傻分不清楚它与《封神》的区别。

△《封神：祸商》海报

除了这些根据《封神演义》改编的“封神系列”作品，还有前些年主打一个视觉奇幻效果，故事讲的稀烂的大片，比如《西游记之三大白骨精》等，已经让观众深受其害，《封神》放出的预告片又精准撞上了“奇幻烂片”的必备元素：恢弘的场面、炫目的特效、不太看得出来的故事线，让观众提高了警惕。在这样的情况下，《封神》在公映之后，能够做到豆瓣7.7分实属不易了。

△《封神》豆瓣评分

那么，《封神》究竟讲了一个什么样的故事？作为三部曲中的第一部，正如该片副标题“朝歌风云”以及英译名“Creation of the Gods I: Kingdom of Storms”显示的那样，电影主要围绕朝歌波谲云诡的政局展开，分为两条叙事线索。

首先就是从主角姬发的视角出发，展示商王真面目逐渐暴露的全过程。费翔饰演的纣王是一位善用权谋，工于心计的野心家，他想要登上权力的顶峰，于是和被九尾狐妖附身的苏妲己联手，害死了自己的哥哥与父亲，成功上位，成为“天下共主”。

△费翔饰演的纣王

但同时，他又极度害怕他人威胁到自己的地位，于是让各大诸侯主动献出自己的孩子作为“质子”入贡，如果诸侯胆敢谋反，就先杀掉质子，然后灭掉整族。商王殷寿将质子们养在身边，运用一系列话术和手段，让质子们顺从他、崇拜他，将他认作英雄般的父亲。主角姬发就是这样的质子，他是西伯侯姬昌的小儿子，和殷寿的亲儿子殷郊一样，都是殷寿的崇拜者。

△主角姬发

但在目睹殷寿在朝堂上逼迫质子们杀掉自己的亲生父亲；在祖先灵位面前与狐妖合流，不惜让忠臣比干枉死；误以为殷郊觊觎王位而追杀自己的亲儿子这些事件之后，姬发产生了转变，最终下定决心“弑父”，回到亲生父亲姬昌身边。

与主角姬发视角并行的另一条叙事线索，来自神界的姜子牙。殷寿的暴虐引发了天谴，为了拯救天下苍生，姜子牙主动请命携带封神榜下界，希望将之交给天下共主打开，届时天谴将会消失。在哪吒和杨戬的陪同下，他有惊无险的来到了朝歌，见到了殷寿，但殷寿的残忍、对人命的漠视让姜子牙动摇，最终姜子牙没有交出封神榜。

△姜子牙献封神榜

但见识过封神榜力量的纣王与魔道的申公豹都不愿放弃，为了争夺封神榜，他们都使出了各自的手段，封神榜的命运至此与神界、魔界、人界紧密地联系在一起。

不同于预告片，《封神》的故事线还是比较完整和清晰的，对底本《封神演义》的创造性改编，也有可圈可点之处。“弑父”是《封神》的主题，“父”在剧中，是一个多重含义的词，它是以姬发为代表的质子们的养父纣王，也是质子们的亲生父亲，更是精神与现实层面上的强权与压迫，正如狱中的姬昌对姬发说的那样，“你是谁的儿子不重要，你是谁才重要”。找到自己，成长为自己是主角需要探索的课题，这无疑是具有现代意味的。

同时，《封神》对纣王、妲己等人物的刻画也比较精彩，不同于之前的作品大多将纣王塑造成昏庸无能、十恶不赦的坏人，《封神》中的纣王心狠手辣，却也骁勇善战，对权力不择手段的追求更是展露了他野心家的形象。妲己一直被塑造成祸国殃民的红颜祸水，仿佛天下的问题都是她一个人的过错。

《封神》打破了这种刻板印象，妲己有自己的立场，她与纣王是合作的关系，而且知恩图报，救了纣王的命。这种塑造使人物没有流于简单，形象更加丰富和立体。

△妲己与纣王

不可忽视的是，《封神》也存在着不尽如人意的地方。姬发虽然作为主角，但电影对他的刻画还稍显不足，前期他对商王的崇拜有着充足的铺垫，后期他的转变理由充分，但情感转变、心理活动四舍五入几乎没有，让观众很难代入，以至于削弱了“弑父”的艰难抉择感以及结尾他策马回乡的悲壮与苍凉，这种“平”无疑损伤了影片的艺术价值。

△策马回乡的姬发

△回乡的画面

在商业价值上，《封神》虽然讲了一个不错的故事，但是却没有安排好故事的节奏，在信息密度密集的当下，缺乏燃点、爆点的故事，在商业上可能不会特别受欢迎，这也是一部分观众对此片评价一般的原因。

从故事层面上来说，将《封神》称做烂片多少有点冤枉了。在宣传中，《封神》将自己定位为“中国首部史诗奇幻电影”，那么，从“史诗奇幻电影”的角度来说，《封神》算是一部优秀的电影吗？它又是否开启了中国史诗奇幻电影的大门呢？

《封神》：一脚踢开中国奇幻史诗电影的大门

奇幻史诗电影是当代电影的一种类型，具体说来，是两大成熟的电影类型——奇幻与史诗的结合。奇幻一直是电影的重要表现形式，目前学界对此没有一个统一的概念，但可以较为宽泛地概括为“通过想象，运用虚构手段架构新时空、塑造超自然形象和编排神奇惊险情节，具有奇幻审美品质和令人惊奇审美效果的电影类型。”

至于史诗片，根据学者苏珊·梅沃德的定义，是由“耗费空前的庞大资金”“有不朽的英雄”“不朽的明星”，主题“常常取材于历史，而且常常是遥远的过去。”

总体来说，史诗电影在工业、影像美学、题材方面都有自己的特征，在工业上表现为资本、制作的高投入、知名演员的参与；在影像美学上表现为全景式的大场面、精致的布景、服装以及宏伟的配乐；在题材方面，多以历史事件、神话传说、家族兴衰为主题，将宏大历史嵌入叙事当中，情节具有传奇色彩，或将英雄人物的发展变化置于历史的大背景之中，影片时间通常比较长。奇幻史诗电影融合了奇幻片与史诗片的特征，通常在史诗片磅礴、广阔的背景之上，加入了超自然元素或者神奇的能力，《指环王》《权力的游戏》等电影，都可归为奇幻史诗电影的类型之下。

△《指环王》海报

那么，从奇幻史诗类型片的角度出发，《封神》是否算得上一部合格的作品呢？

首先从工业制作上看，《封神》的投入无疑是符合条件的，30亿的投资规模，哪怕是放在今天都是巨大的。根据剧组官方发布的幕后制作花絮，可以看出剧组在特效、服装道具上都投入巨大，花了不少心思，还邀请了费翔、黄渤、李雪健、袁泉等一干知名演员加盟。

△《封神》的工作剧照

从题材和情节上，《封神》改编自明代小说《封神演义》与宋元话本《武王伐纣平话》，目前上映的第一部，把重心放在了朝歌的政治斗争与姬发的初步成长之上，并初步展露了神界、魔界与人界的纠葛。恢弘的战争场面、复杂的权谋斗争，《封神》都比较好地表现出来了。

△《封神》的战斗场面

尤其是姬发从离家到归家的这条线，颇有西方史诗《奥德赛》的韵味，但可惜没有很好的拍出来。神界与天神们作为《封神》奇幻色彩的重点表现对象，塑造的力度也不够，杨戬哪吒更像是工具人。在这方面，《封神》基本符合史诗片关于情节和题材的条件，但存在一些暇疵。

影像美学上的史诗感，导演乌尔善拿捏的比较好。影片开头。观众跟随一片飘落在阵亡将士🧐眼睛里的雪花，窥见了这场庞大战争的残酷与冰冷。无论是冀州城之战，还是修建摘星楼的画面，都以广博的视角凸显了人的渺小与场面的浩瀚，极富美感与史诗感。

△《封神》的恢弘场面

△人与建筑的对比

可以说，《封神》基本做到了奇幻史诗电影的标准，虽然还有暇疵，但瑕不掩瑜，基本可以算作一部较好的作品。更重要的是，《封神》的出现对中国的奇幻史诗电影来说意义非凡。

在《封神》之前，国内并没有奇幻史诗这一类型的电影，只有奇幻电影和史诗电影。如果简要梳理中国先前的史诗电影和奇幻电影，可以发现两者的类别都比较固定。

中国的史诗电影主要有四类，一是诸如《红河谷》这样的少数民族史诗电影，二是继承了中国文学传奇小说传统的史诗性情节剧如《霸王别姬》《黄金时代》等，三是以《大决战》《建国伟业》等为代表的革命历史题材的史诗电影，四是《荆轲刺秦王》《英雄》这类武侠古装史诗。

△《英雄》海报

而中国的奇幻电影大部分基于对志怪小说、神话与民间传说、古典小说等中国传统故事的改编，诸如《画皮》《狄仁杰之神都龙王》这类电影，也与其他类型诸如仙侠、魔幻紧密相关，比如《诛仙》《三生三世十里桃花》这类。

△《三生三世十里桃花》海报

《封神》创造性的将奇幻、史诗两大元素融合，在创造性地改编中国传统故事的同时，从武侠古装史诗、史诗情节剧中汲取营养，用想象重新打开了殷商更替的那段遥远历史，让观众触摸到了历史的厚重，这无疑给今后的中国奇幻史诗电影开了一个还不错的头。

更为重要的是，《封神》在电影制作上的投入是巨大的，是一部真正能够体现电影工业的大片，这种大投入的影片在国内较为稀缺，如果今后没有电影敢像《封神》一般做出工业化的尝试，非常不利于国内电影工业与市场的发展与进步。中国需要自己的大片，《封神》的勇敢尝试，可以说是一脚踢开了中国奇幻史诗片的大门，它的成功与否，很大程度上决定着今后该类型影片能否出现在中国的市场上，从这一点来说，《封神》的意义超越了电影本身。

除了对中国的电影类型、电影工业的影响，《封神》还涉及到了一个重要的问题，以“封神IP”创作的电影，这些年可以说是不计其数了，但没有一部可以像《指环王》《权力的游戏》那样，创造出独属自己的奇幻宇宙，那么，立志于创造中国自己的奇幻史诗电影的《封神》，能否让大家看到希望呢？

万里长征才开始，“封神宇宙”能不能成？

“封神宇宙”这个概念，不是在《封神》这部电影上映后才出现的。近年来不少影视作品都盯上了《封神演义》这个大IP，以其为底本改编的电影作品不计其数，尤其是2019年奇幻动画《哪吒：魔童降世》爆火，结尾处预告了动画电影《姜子牙》将要诞生，把“封神宇宙”这一概念推到了观众面前。

△2019年的《哪吒：魔童降世》

对国漫的热情让观众们热血沸腾，甚至喊出了“封神宇宙，比肩漫威”的口号，但2020年同为彩条屋出品的《姜子牙》，并没能复制《哪吒：魔童降世》的成功，其世界观庞大有余，却充满了故事的硬伤，这也让观众们心里犯嘀咕：预想中的封神宇宙，还能成吗？

△《姜子牙》海报

同样，当采用三部曲式拍法的《封神》上映，再一次唤起了大众关于“封神宇宙”的思考，“封神宇宙”，这回能不能让观众看到希望？

在讨论这个问题之前，我们需要知道何为“封神宇宙”。简单来说，就是由“封神IP”所组成的一个庞大、统一的世界。以中国观众熟知的“漫威宇宙”为例，“漫威宇宙”中蜘蛛侠、绿巨人、钢铁侠等角色，每一个都有自己独立的故事，但又互相联系，遵循着统一的价值观，每部英雄电影中又留下了充足联系的伏笔，以保证每部剧情都可以衔接起来，最后组成一个由共同元素、设定、表演以及角色组成的，具有统一世界观的漫威宇宙，延伸的周边、主题乐园之类的产品创造了叠加倍增的经济效益。

△漫威宇宙

可以看出，一个优秀的“IP宇宙”必须要有统一的价值观，通过鲜明的形象诉说自身的故事，运用多样的呈现方式以实现良好的商业变现。

那么，《封神》是否做到了上述条件呢？我们可以先从价值观这一IP宇宙建立的基石来看。《封神》将三部曲的基调定为少年姬发的成长与寻找自我之旅，这是一个不错的切口，也是对原著的良好改编。每个人从出生都面临这一存在主义问题，我是谁，我要如何实现自己的价值？这种共同的问题超越了阶级、性别、地区、国家的限制，更易为观众接受，也更能激起观众的共鸣。

比较遗憾的是《封神》在第一部中并没有把这个构想很好地实践。而且，如果将整个“封神宇宙”的价值观仅仅设定为“个人成长”，多少有些单薄了，如果能在“封神宇宙”中看到诸如“仁义礼智信”等中国特色的普世价值观，或许“封神宇宙”的根基能够更加牢固一点，不过当前《封神》只上映了一部，之后会如何呈现全部的价值观，还需要等待。

除了价值观之外，“IP宇宙”还要有统一的故事架构和形象呈现。《封神》的故事围绕着殷商与周这两大阵营展开，第一部已经立住了纣王、妲己、西伯侯姬昌等人物角色，如果想要拓展“封神宇宙”的版图，还需要立住三界的故事设定，以及不同人物的主线故事，多个人物或事件的串联交叉故事等，最后以“封神榜”链接到一起。目前《封神》的“封神宇宙”的核心道具——封神榜的来历与故事，在原著中交代的很模糊，这恰恰给改编和延展留下了余地，比如可作为“封神宇宙”的前传，填充“封神”的世界观。

△关键道具：封神榜

至于呈现方式和商业变现方面，因为目前只有一部《封神》上映，在这方面并不好做评价，但可资借鉴的思路是，“封神宇宙”可以把电影作品为起点，将触手伸向演艺、游戏、文创、主题乐园等方面。一个有价值的IP绝不能仅仅停留在影视或者书本之上，走进大家的生活、成为大家生活的一部分才是正确的道路。《封神》可以先借助电影立住世界观与人物，再借助原创内容的多元演绎推出各式各样的文化产品，进一步扩大经济效益。

△漫威主题公园

最后，《封神》如果想要实现“封神宇宙”这一宏伟目标，还需要注意，“封神宇宙”是建立在“封神IP”，这个来源于中国古典小说的老经典之上的，这个鲜明的特征决定了“封神宇宙”不可以像“漫威宇宙”一样完全“平地起高楼”，还需要考虑到对原著《封神演义》的创造性改编，在尊重传统的基础上，能否击中观众的心。一方面，《封神演义》作为著名的中国古典小说，其中的不少人物与故事已经是家喻户晓，如果“魔改”，必然会导致观众情感上难以接受。另一方面，时代在流转，让经典焕发生命必须注入新的时代精神。所以，在后续的作品中，《封神》应该延续以旧故事之瓶装新精神之酒的道路，让观众能够产生共鸣，同时也可以好好整合、利用原著中瑰奇的设定以及丰富的民俗文化等宝贵资源。

总结来说，《封神》第一部在建立“封神宇宙”方面做出了初步的尝试。想要构建“封神宇宙”，必须要有统一的价值观、精彩的故事与丰富的形象，通过多样化的呈现方式，最终转化为良好的商业变现能力。建立庞大的“封神宇宙”不是一件容易的事，万里长征才刚开始，期待《封神》今后的作品能够给观众惊喜。

结语

历经波折上映的《封神第一部》，虽饱含争议，但在奇幻史诗电影的范畴之下，也基本达到了一部较好作品的标准，其对纣王、妲己等人物的创造性改编、对身份认同等现代议题的探寻，颇有巧思，对中国电影工业以及奇幻史诗这一类型的发展，也意义重大。更重要的是，它引出了人们对于“封神宇宙”能否实现的思考。“封神IP”本身包罗万象，要改编好绝非易事，想要建立中国自己的奇幻史诗宇宙，《封神第一部》踏出了勇敢的一步，希望第二部、第三部以及未来的更多系列衍生能够展露更多构思，也希望有越来越多的优秀作品出现，助力中国神话宇宙早日建立。

参考文献：

李小杰《概念与可能：中国奇幻电影谱系学考察》，载于《电影文学杂志》。

程功《作为一种类型的当代史诗电影：类型惯例、流行风潮与身体奇观》，载于《当代电影》。